最深藏的爱慕和最刻意的笑。
腰，这个自称“由商贩和工人组成的地方业余乐队”，恐怕在会在相当长的一段时间内让国内同行难以望其项背。他们躲在中国南方一个平凡城市——邵通，向中国表达他们最深藏的爱慕和最刻意的笑。
我们有多久没有听到这样一张尖锐的专辑了？我们有多久没有跟提问者一起思考我们身后的国家和民族了？盛世太平长治久安仅仅是快乐中国的喇叭花，在这个弥漫着民族悲剧和讽刺喜剧的国家，我们需要的并不是莺歌燕舞的爱情小调和信手拈来的世俗新闻，因为这些永远都不能解决问题。
他们说忘了摇滚有问题，这本来就是一个智者见智的标题:究竟是遗忘的问题还是摇滚本身的问题？这就升华成为了一个让人无限联想的问题。从《我们究竟面对谁去歌唱开始》，腰就已经开始赋予自己提问者和揭露者的身份，只是第一张专辑在体现了问题的尖锐和视野的广阔同时，稍微失去了音乐上的被接受性。当然，在这个国家，让广大主流青少年中老年无法接受的事物，都会在时间的流逝中证明其优越和远见。到了《他们说忘了摇滚有问题》，腰开始协调了音乐和问题两方面，这在整张专辑中都得以完整的体现。
专辑的第一首歌曲就代表了腰开始慢慢内省和更加成熟。他们仍然在嘲讽，却换了一种稍显隐秘的方式。当他们终于摆脱了节奏和后朋的困扰后，腰就开始更淋漓的收割这个国家里柔软的青少年。或许某一天，当他们出现在迷笛之类的群体性发泄日时，会带来一两首稀稀落落的合唱。
整张专辑中最犀利的讽刺毫无疑问的来自《垃圾好比你的脸》，这是一首注定不能公开传唱的歌曲，因为矗立了歌声之上的领袖发言让我们不得不心生和谐。但那并无逻辑却暗含意味的歌词就如同煤窑少年肮脏的脸一样，可以让王冠落地。是啊，我们泱泱大国，已经一劳永逸的解决了吃饭的问题了，而人民，早已晕倒在大国的怀抱。
《海鸥之歌》是那些早已被盖棺定论的问题最绝妙的回答，它表达了腰独到而私人的看法。比如杭天，就曾在自己的专辑里用隐秘的方式表达出自己对林昭的惋惜和对体制的不满。而与那些小范围隐晦的言谈不同，腰却用一种公开的大胆的方式直面这个民族无法讨论的问题，歌曲最后林昭的诗歌，虽然预示了所有黑暗身后让人得以期盼的曙光，也告诉了我们还应该继续等待。
《高山下的花环》里那一百个个不同语言的人声采样，用一种粗暴而直接的方式让人联想与思考。我们究竟应该悲哀还是不应该悲哀？这让人摸不着头脑。或许采样中儿童们整齐划一的朗读代表了腰的态度：无论我们是否选择悲哀，年轻的朋友都再不能相会。
腰从发行第一张专辑开始，就开始把自己与诗人挂钩。这种或许无意识的行为让他们的歌词像一句句诗歌，《世界呢分钟》则是其集大成者，整首歌的歌词与音乐体现了最和谐的结合。在刘涛低沉的声音和舒缓的音乐中，这个国家所有疯狂的认知和主流是如此可笑。如果说前一张专辑里那首同样让人惊叹的《歌唱》让人感到震惊与钦佩的话，《世界呢分钟》就已经成为射穿民主牛皮后最高耸的丰碑。它注定是无法超越的，因为它代表了这个时代，如果金斯堡的《嚎叫》
整张专辑并没有因为提出问题而变得拒人千里之外，《今夜在吹着风》就是一次集体酒醉后无调大喊，它居然神奇地让我产生了与其合唱的念头，在听完整张专辑以后。这本身说明了腰在音乐上的成熟，他们再也不是晕倒在舞台上自得其乐的摇滚，或许他们从来都不是。
晚，是全世界的晚。安，是你我的。而忘却的旧主，于深夜降临。
我们有多久没有听到这样一张尖锐的专辑了？我们有多久没有跟提问者一起思考我们身后的国家和民族了？盛世太平长治久安仅仅是快乐中国的喇叭花，在这个弥漫着民族悲剧和讽刺喜剧的国家，我们需要的并不是莺歌燕舞的爱情小调和信手拈来的世俗新闻，因为这些永远都不能解决问题。
他们说忘了摇滚有问题，这本来就是一个智者见智的标题:究竟是遗忘的问题还是摇滚本身的问题？这就升华成为了一个让人无限联想的问题。从《我们究竟面对谁去歌唱开始》，腰就已经开始赋予自己提问者和揭露者的身份，只是第一张专辑在体现了问题的尖锐和视野的广阔同时，稍微失去了音乐上的被接受性。当然，在这个国家，让广大主流青少年中老年无法接受的事物，都会在时间的流逝中证明其优越和远见。到了《他们说忘了摇滚有问题》，腰开始协调了音乐和问题两方面，这在整张专辑中都得以完整的体现。
专辑的第一首歌曲就代表了腰开始慢慢内省和更加成熟。他们仍然在嘲讽，却换了一种稍显隐秘的方式。当他们终于摆脱了节奏和后朋的困扰后，腰就开始更淋漓的收割这个国家里柔软的青少年。或许某一天，当他们出现在迷笛之类的群体性发泄日时，会带来一两首稀稀落落的合唱。
整张专辑中最犀利的讽刺毫无疑问的来自《垃圾好比你的脸》，这是一首注定不能公开传唱的歌曲，因为矗立了歌声之上的领袖发言让我们不得不心生和谐。但那并无逻辑却暗含意味的歌词就如同煤窑少年肮脏的脸一样，可以让王冠落地。是啊，我们泱泱大国，已经一劳永逸的解决了吃饭的问题了，而人民，早已晕倒在大国的怀抱。
《海鸥之歌》是那些早已被盖棺定论的问题最绝妙的回答，它表达了腰独到而私人的看法。比如杭天，就曾在自己的专辑里用隐秘的方式表达出自己对林昭的惋惜和对体制的不满。而与那些小范围隐晦的言谈不同，腰却用一种公开的大胆的方式直面这个民族无法讨论的问题，歌曲最后林昭的诗歌，虽然预示了所有黑暗身后让人得以期盼的曙光，也告诉了我们还应该继续等待。
《高山下的花环》里那一百个个不同语言的人声采样，用一种粗暴而直接的方式让人联想与思考。我们究竟应该悲哀还是不应该悲哀？这让人摸不着头脑。或许采样中儿童们整齐划一的朗读代表了腰的态度：无论我们是否选择悲哀，年轻的朋友都再不能相会。
腰从发行第一张专辑开始，就开始把自己与诗人挂钩。这种或许无意识的行为让他们的歌词像一句句诗歌，《世界呢分钟》则是其集大成者，整首歌的歌词与音乐体现了最和谐的结合。在刘涛低沉的声音和舒缓的音乐中，这个国家所有疯狂的认知和主流是如此可笑。如果说前一张专辑里那首同样让人惊叹的《歌唱》让人感到震惊与钦佩的话，《世界呢分钟》就已经成为射穿民主牛皮后最高耸的丰碑。它注定是无法超越的，因为它代表了这个时代，如果金斯堡的《嚎叫》
整张专辑并没有因为提出问题而变得拒人千里之外，《今夜在吹着风》就是一次集体酒醉后无调大喊，它居然神奇地让我产生了与其合唱的念头，在听完整张专辑以后。这本身说明了腰在音乐上的成熟，他们再也不是晕倒在舞台上自得其乐的摇滚，或许他们从来都不是。
晚，是全世界的晚。安，是你我的。而忘却的旧主，于深夜降临。
