只有她才配得起鬼才之名------椎名林檎《三文ゴシップ》
女王的音乐不是每个人都能听的。虽然说她的音乐不一定需要很高级的审美观才能聆听，但嘈杂、病床控、竭斯底里、暴力美学、色情美学等等属于女王的代名词，甚至是她那把撕裂的声线就注定了她不可能被广大的听众接受。但奇怪的是女王出道的两张《罪モラトリアム》和《勝訴ストリップ》都能获得超过100多万的销量，这不得不说是一种对日本流行音乐的挑衅。当很多人认为女王会继续延续这种嘈杂摇滚来增大市场时，女王偏偏就以一张“灵异”摇滚《加尔基 精液 栗ノ花》来否定所有人的想法。《加尔基 精液 栗ノ花》可以说是一个非常可怕的超越，我之所以用到可怕是因为像《加尔基 精液 栗ノ花》这样的专辑实在是没有几个人能做出来的。诡异的乐器搭配加上色彩浓厚的“阴功”，至少男人是做不出这样的专辑出来的（除非“挥刀自宫”吧）；女歌手吧，能有多少个能像女王这样玩摇滚？建议喜欢摇滚的且没听过《加尔基 精液 栗ノ花》的朋友一定要听听，你一定会被彻底震惊！
这次的《三文ゴシップ》的第一首《流行》开始的那段男声RAP就把我震撼了，女王这次要开始玩HIP-HOP了吗？把整张专辑听完，发现这张专辑的编曲非常多样化，有承接了上次《平成風俗》里的弦乐、钢琴交响乐的元素，还融入了JAZZ、舞曲、电子、HIP-HOP等元素，使得整张专辑听起来非常地“骚”，就像是一个摇滚嘉年华会那样；《旬》的温柔、《二人ぼっち時間》的小女人、《密偵物語》的俏皮都表明女王在演唱上呈现出比以前更加丰富的情感。尽管说这种嘉年华风格在东京事变的最后一张《娱乐》里也有出现，但毕竟《娱乐》里女王只负责写词，负责其他制作的团员们所表达出来的东西一点都不彻底。《三文ゴシップ》将《平成風俗》和《娱乐》里不彻底和未完成的东西彻底地完成之且更加赤裸裸地表达出来，可以说女王又完成了一次超越。《三文ゴシップ》是需要一定时间来消化的专辑，少了一份竭斯底里，多了一份欢乐，这是一种成熟的表现。今年金牌大风也有引进这张专辑，可以省下买日版的钱来买台版了。
PS：其实东京事变里的女王是比较收敛的，单飞的女王却是那么地天马行空。
PS2：这个女人的每一张专辑都是神砖，我听过的所有歌手中没有一个能达到她这样境界的。
http://hi.baidu.com/wymanhaha
这次的《三文ゴシップ》的第一首《流行》开始的那段男声RAP就把我震撼了，女王这次要开始玩HIP-HOP了吗？把整张专辑听完，发现这张专辑的编曲非常多样化，有承接了上次《平成風俗》里的弦乐、钢琴交响乐的元素，还融入了JAZZ、舞曲、电子、HIP-HOP等元素，使得整张专辑听起来非常地“骚”，就像是一个摇滚嘉年华会那样；《旬》的温柔、《二人ぼっち時間》的小女人、《密偵物語》的俏皮都表明女王在演唱上呈现出比以前更加丰富的情感。尽管说这种嘉年华风格在东京事变的最后一张《娱乐》里也有出现，但毕竟《娱乐》里女王只负责写词，负责其他制作的团员们所表达出来的东西一点都不彻底。《三文ゴシップ》将《平成風俗》和《娱乐》里不彻底和未完成的东西彻底地完成之且更加赤裸裸地表达出来，可以说女王又完成了一次超越。《三文ゴシップ》是需要一定时间来消化的专辑，少了一份竭斯底里，多了一份欢乐，这是一种成熟的表现。今年金牌大风也有引进这张专辑，可以省下买日版的钱来买台版了。
PS：其实东京事变里的女王是比较收敛的，单飞的女王却是那么地天马行空。
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