轻盈的旋律下暗流涌动

博马舍和莫扎特

谁能想象这样的组合，一个人的笔下是阶级斗争，一个人的笔下是快乐，是天籁

莫扎特的音乐是快乐的，即便是批判，也充满着调侃的味道；《费加罗的婚礼》没有完全复原博马舍的原著，政治炮火并不猛烈，道德上的底线，也没有触及，比如，和博马舍不同，莫扎特的《费加罗婚》礼中，小书童切鲁比诺，只是一个暗恋公爵夫人，或者说，一个典型的迷恋年长女子的“少年维特”

但是，莫扎特有自己的表现方式：轻盈的旋律下，暗流涌动。

莫扎特把一些阶级冲突，放到了具体的唱段中，即便旋律听来是如此的悦耳，但是，歌词却是充满着火药味，比如，费加罗对着公爵唱“老爷，你得随着我的节奏跳舞”

Herman Prey是个不错的“费加罗”。

不过，后来听过TEFEL的两个费加罗之后，更偏好后者，尤其是听TEFEL演绎的塞维利亚理发师里的费加罗，开场那段“给忙人让路”，太棒了，一个活灵活现的“中介”费加罗，哈。

国内也有个“费加罗”，一直自称什么什么大奖得主，谁谁的关门弟子；而且，早年的大型晚会，他都会来上这么一段，“给忙人让路”，可惜，耳朵里听出来的是那种没有底气的傲慢。

简而言之，如果TEFEL是，那么，某人的费加罗，就是弄堂里的小瘪三，对，“打桩峔子”

看到国内一致捧这个人至今，我不得不承认，歌剧世界离我们太很远了；国内还是别演歌剧的好——但是，西方文化对于东方人而言，并非遥不可及。

我最佩服当年上译厂的老演员们，他们天天喝咖啡么？他们天天阳春白雪么？没有，但是，一开口，会让你惊叹，那就是伯爵夫人，那就是茜茜公主，那就是罗切斯特老爷，那就是巴顿将军——哦，我想我是中“录音剪辑”的毒太深了，哈

回题，回题

个人认为，Fischer-Dieskau不适合ALMAVIVA公爵的角色，不能说公爵的角色是“邪”的，而Fischer又太正了；或许，是Fischer演绎的巴赫马太受难曲，给人留下的印象太深刻了，这个嗓音就是EVANGLIST，就是那个讲故事的福音书作者——他直叙时，能让你肃然起敬；他哀伤时，你也会随之动容

JANOWIZ的公爵夫人和MATHIS的SUSANA都演的有板有眼，没有出挑的部分，比如，公爵夫人的那段著名咏叹调：“DOVE SONO I BEI MOMENTI”——每次听到，我都会想起《肖申克的救赎》

“美好的时光哪里去了？那些甜美的欢愉，它们哪里去了？如今，都成了欺骗的言辞；为什么，如今之于我的，只有眼泪和哀伤......”

多美的旋律，哀而不伤，连公爵夫人的那份忧郁，那份有些急切不安的心情，都是那么淡淡的、层层递进地表露出来

但是，JANOWIZ只能说是中规中矩，并不像听巴托利来的刺激神经，来得让人浮想联翩

个人的表现和整体的风格非常吻合——这就是我喜欢这个版本的原因，或许，也得归功于大师BOHM的功力

哦，差点忘记提醒了，这个介绍的表演者部分少了费加罗和SUSANA的演员。嘿嘿