唱往天堂 all about Michael Jackson
Michael走了，走在东方的甜梦中。时差打了一个长达半天的擦边球。直到早晨醒来，新闻已经挂遍了各大网站，心里怔了一下：多年来看惯了他的演出，无论早期的青涩，中期的狂放和晚期的怪诞，哪怕是一点点的花边新闻，也是生活中的应有的部分。以为会伴着我们就这样老下去，从未想过他会离去得这样突然。让人想到六年前的张国荣，同样是光辉耀眼、又纠缠不断的巨星。心脏病和从高处一跃也都是爽快的理由。不同的是，张国荣已经决绝，而Michael恐怕还是心有不甘。
Cathy在MSN中说，还盼望着他即将举行的伦敦演唱会。Michael只短暂地出现在新闻发布会上，说这将会是他的last show。旋即他便不再出现，对媒体封锁一切消息。偶尔只有几张模糊不清的排练照片零星出现。饥渴的媒体只能从是非堆里继续挖掘信息。违约、官司和对身体健康的猜测继续充斥着报端。伦敦演唱会的悬念也旋即被拉升到了心理承受的最高点。全世界的乐迷潮涌般地挤向售票网站，期待着伦敦会成为金融危机下愁云惨淡的生活中一次救赎般的逃脱和回忆。Michael则继续保持着沉默，既没有回应传闻的意图，也没有响应乐迷的热情，而沉默又进一步挑逗着焦灼和幻想的情绪。
有理由理解Michael的反应。最近的几年，他似乎始终陷在传言的漩涡中，从整容、到娈童、从破产到癌症。昔日的天王如今沦为了茶余饭后的笑柄。虽然其间有几次振奋，在SONY公司极其不配合的境遇下发行了新专辑、甚至罕有地在世界音乐奖上登台献唱。演唱会的计划也一直若有似无地进行。但舆论始终没有改变挖苦与指摘的惯性。天王也许还是当时的天王，只不过媒体已经不是当时的媒体了。时间移转，心思和风格早以不同。回应和辩白只会为缺乏生活佐料的人们提供恶意言论的原料。Michael渐渐不再理会媒体上的纠缠，它们已离自己的生活太远。所以那时我们知道的Michael，基本已经与他本人毫无关联，只是媒体由着自己的性子塑造出来的形象：他无法再回到上世纪八、九十年代的高峰，他的生活一片混乱，因此，他只不过是一个在公众面前渐渐自毁的艺术家。
漠视的依然漠视，可忠实的依然忠实。很难想象Michael的歌迷怎样在这个流行氛围180度逆转的时代，依然对他饱有的强烈的热情。我翻遍手头的通讯录，辗转找到了高中时的同桌，当年我们放弃中午的休息时间，一人一个耳机听Michael的《history》。他在电话那头说了几句也就哽咽了。大多数同龄的人也是如此，Michael意味着精力过剩的青春，意味着这一代从父辈的意识中开始独立，凭着自己的教育和成长理解的自己的天地。他也代表那个时代，那个经济复苏，充满活力、梦想与青春荷尔蒙气息的年代。那个年代成长起来的人，具有区别与前后时代的特质：生猛、天真、执着和敢于梦想。他们对于世界有诸多的想法，他们不满坚硬地因循传统，习惯于持续的变动和冒险。而Michael的音乐，恰恰给了他们这样的世界，也给了他们奔向这个世界的念头和希望。
是啊，谁不怀念那个时代呢？连听音乐都是暖洋洋的。录音机刚刚普及，卡带风行。一张引进版的《BAD》要卖到16块钱。还是学生，总要省吃俭用几顿之后才能偷偷买下来。顾忌着父母，不能在家里大张旗鼓地放，就塞到随身听里，只挂着一只耳机，另一只耳朵提防着父母的脚步。同学和朋友之间交换磁带也是常有的事情，往往听着听着就乱了套，分不清哪盘是跟谁借的。后来干脆聚到有双卡录音机的同学家里，一张一张地翻录过来，裁张小纸条，写好了名字贴上去。那时谁要是拥有了这样的清一色灰蒙蒙的自翻带库，绝对是可以惹同伴和朋友眼红的资本。
可那个时代今天要结束了，真得要结束了。不是因为我们渐离了那个年龄，疏远了那份情感，而是那个时代标志之星终于陨落了。在传统唱片业苟延残喘的今天，他们是否还能想起那时候商业上难以企及的辉煌。艺术终于冲破资本的垄断，变成了大众的狂欢。而成就也可以以业绩和唱片销量来简单地衡量。Michael和一干艺术家找到了历史中标记自己的方式。他第一次完全地统御了白人和有色人种两个世界，用现代工业的机器消抹掉了种族的意识。他的狂放与柔情，与当时Madonna的惊世骇俗并驾齐驱，成为了八十年代大众寻求自我精神解放的两架马车。他们开创的销量时代，一直持续了二十多年，在稍晚的流行界三大演声天后的手中达到巅峰。但谁也无法再次获得Michael当年获得的难以想象的轰动。《Thriller》依然保持着单张唱片的世界销量记录。再回眼看看现在，出版唱片沦为了一个借口，已经半百的Madonna虽然依然保有着广泛的世界影响力，却也不得不依靠着一次又一次博命般的世界巡回演出来攒足身家。据闻Madonna在听闻Michael的死讯时不禁失声痛哭。不知那一刻，她的心里究竟是怎样的滋味？她依然扮演着强人的角色，在颠簸世事中咬牙行进，而Michael的离世把那个时代最后一点残存的温暖也带走了，她是否觉得孤单？
不仅仅是那个时代，Michael的离世也宣告了Jackson家族传奇时代的终结。曾几何时，这个家族就是美国乃至世界音乐界的“隐形”皇族。Michael的父亲将几个孩子的童年绑在了一起，在上世纪70年代的美国乐坛中割出了Jackson家族的领地。长达10余年的团体演出，使音乐从家庭内部情感的交融和取乐变成了职业上的野心和进取。Jackson 5全部进入音乐界发展，而Michael作为当年的主音，肩负着来自家族和商业巨大的期待。他用一张又一张的专辑勾勒着自己的时代，也为后来的音乐家们设立了流行的标竿。即使是我最为欣赏的，后来在黑人舞曲和创作上获得崇高地位的Jackson家族的小妹妹Janet Jackson，在音乐道路的早期，也可以明显地看到Michael的痕迹。一直到1989年，宣告舞曲革命的《Rhythm 1814》问世，Janet才渐渐走出Michael的影子，直到1993年，《Janet》的推出，Janet才终于拿掉家姓，成为世界乐坛上独树一帜的创作天后。1995年，Jackson家族的两个最具代表性的人物破天荒地一起合作了《Scream》，收录于Michael当年毁誉参半的《History：Past， Present and Future》专辑中，Jackson家族的统御格局正式形成。只可惜的是，Michael和Janet的魅力并未多少恩泽到他们的后辈。3T组合虽然经由Michael的大力提携，最终也不过淹没在群雄混战的歌坛当中。在Michael最后的几年中，急切盼望新成就的歌迷们几乎等到绝望，Janet也在“超级碗”风波后陷入低谷，虽然奉上了几张水准超然的专辑，却因为这样或者那样的原因未能重回巅峰。家族的光环渐渐褪色。如今Michael撒手而去，Jackson家族的格局塌掉大半，皇族分崩。Jackson的时代已然结束，只希望Janet日后，能在音乐的个性上更有建树。尽管她已不情愿再将自己束缚于Jackson这个姓氏之下（从她在专辑中拿到家姓便能看出），但家庭的亲情与血缘意味着她在歌坛的存在，也许是Jackson家族延续的希望。
家族的光环了成就了Michael，也毁了他。他奉献出了全部的童年，在每个舞台歌唱，取悦别人，扮演别人，忘记自己。那些自生于童年的美好情绪却渐行渐远。一直到了二十一世纪初，Michael依然无法对父亲释怀。他耗费巨资修建“永无乡“（Neverland），开始对童年进行义无反顾地重温和体验。他敏感、多疑、焦虑，无法与成年人坦诚地交流，只宁愿和孩子们一起避居在豪宅内。甚至出门，都要为自己和孩子戴上面罩，仿佛只要看不见，这世界上也就只存在他们几个。交流可以不用费尽心机，不用往来逢迎。他硬生生地将自己与世界隔绝起来，鸵鸟般地逃避一切纷扰。而这种避世反而更加激起了人们充满贪欲的窥测。媒体将他当做怪物，他们开始放弃了在音乐上臣仆般的颂扬，转而开始拆毁他的神台。尤其是在SONYBMG强行中断了Michael的最后一张专辑《Invisible》的宣传，致使专辑于市场惨败之后，媒体的诋毁更加甚嚣尘上，让人似乎嗅到了幕后资本的味道。Michael纵使地位超然，最后也只做了一个商业和资本合谋下的牺牲品，而对于媒体来说，对于牺牲品给予怜悯是多么奢侈的事情。Michael一度甚至恐惧舞台，他怕人们看到他在舞台上已经手足无措的样子，因为他不知道，在赞美和诋毁之间应该怎样取舍。看看纽约时报的标题―――“一个悲剧的终结”，直到现在他们依然没有放弃高高在上的姿态，以这样貌似怜悯的词句在为Michael的一生盖棺定论。
也许Michael真是走了好。虽然我们曾经那么地憧憬Michael能够神迹般地完成在伦敦的最后50场演唱会，扫除最后几年郁积已久的闷气，为自己的音乐生涯画上一个完美的句点。但Michael已经身为标靶，即使什么都不做，也难逃被诟病的命运。所以他逃了，逃得不留余地，逃得令所有习惯抨击的人们一时哑口无言。这算不算他与这个世界开的最后一个玩笑？
《Gone Too Soon》，是Michael在《Dangerous》专辑中，为一个小男孩写的挽歌。那个身患绝症的小男生在专辑即将发行之前谢世，Michael第一次为死亡歌唱。如今，也用这首歌送他走，让他一路平稳，唱往天堂。但愿天堂像他在歌里唱的那样，是个好地方
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Cathy在MSN中说，还盼望着他即将举行的伦敦演唱会。Michael只短暂地出现在新闻发布会上，说这将会是他的last show。旋即他便不再出现，对媒体封锁一切消息。偶尔只有几张模糊不清的排练照片零星出现。饥渴的媒体只能从是非堆里继续挖掘信息。违约、官司和对身体健康的猜测继续充斥着报端。伦敦演唱会的悬念也旋即被拉升到了心理承受的最高点。全世界的乐迷潮涌般地挤向售票网站，期待着伦敦会成为金融危机下愁云惨淡的生活中一次救赎般的逃脱和回忆。Michael则继续保持着沉默，既没有回应传闻的意图，也没有响应乐迷的热情，而沉默又进一步挑逗着焦灼和幻想的情绪。
有理由理解Michael的反应。最近的几年，他似乎始终陷在传言的漩涡中，从整容、到娈童、从破产到癌症。昔日的天王如今沦为了茶余饭后的笑柄。虽然其间有几次振奋，在SONY公司极其不配合的境遇下发行了新专辑、甚至罕有地在世界音乐奖上登台献唱。演唱会的计划也一直若有似无地进行。但舆论始终没有改变挖苦与指摘的惯性。天王也许还是当时的天王，只不过媒体已经不是当时的媒体了。时间移转，心思和风格早以不同。回应和辩白只会为缺乏生活佐料的人们提供恶意言论的原料。Michael渐渐不再理会媒体上的纠缠，它们已离自己的生活太远。所以那时我们知道的Michael，基本已经与他本人毫无关联，只是媒体由着自己的性子塑造出来的形象：他无法再回到上世纪八、九十年代的高峰，他的生活一片混乱，因此，他只不过是一个在公众面前渐渐自毁的艺术家。
漠视的依然漠视，可忠实的依然忠实。很难想象Michael的歌迷怎样在这个流行氛围180度逆转的时代，依然对他饱有的强烈的热情。我翻遍手头的通讯录，辗转找到了高中时的同桌，当年我们放弃中午的休息时间，一人一个耳机听Michael的《history》。他在电话那头说了几句也就哽咽了。大多数同龄的人也是如此，Michael意味着精力过剩的青春，意味着这一代从父辈的意识中开始独立，凭着自己的教育和成长理解的自己的天地。他也代表那个时代，那个经济复苏，充满活力、梦想与青春荷尔蒙气息的年代。那个年代成长起来的人，具有区别与前后时代的特质：生猛、天真、执着和敢于梦想。他们对于世界有诸多的想法，他们不满坚硬地因循传统，习惯于持续的变动和冒险。而Michael的音乐，恰恰给了他们这样的世界，也给了他们奔向这个世界的念头和希望。
是啊，谁不怀念那个时代呢？连听音乐都是暖洋洋的。录音机刚刚普及，卡带风行。一张引进版的《BAD》要卖到16块钱。还是学生，总要省吃俭用几顿之后才能偷偷买下来。顾忌着父母，不能在家里大张旗鼓地放，就塞到随身听里，只挂着一只耳机，另一只耳朵提防着父母的脚步。同学和朋友之间交换磁带也是常有的事情，往往听着听着就乱了套，分不清哪盘是跟谁借的。后来干脆聚到有双卡录音机的同学家里，一张一张地翻录过来，裁张小纸条，写好了名字贴上去。那时谁要是拥有了这样的清一色灰蒙蒙的自翻带库，绝对是可以惹同伴和朋友眼红的资本。
可那个时代今天要结束了，真得要结束了。不是因为我们渐离了那个年龄，疏远了那份情感，而是那个时代标志之星终于陨落了。在传统唱片业苟延残喘的今天，他们是否还能想起那时候商业上难以企及的辉煌。艺术终于冲破资本的垄断，变成了大众的狂欢。而成就也可以以业绩和唱片销量来简单地衡量。Michael和一干艺术家找到了历史中标记自己的方式。他第一次完全地统御了白人和有色人种两个世界，用现代工业的机器消抹掉了种族的意识。他的狂放与柔情，与当时Madonna的惊世骇俗并驾齐驱，成为了八十年代大众寻求自我精神解放的两架马车。他们开创的销量时代，一直持续了二十多年，在稍晚的流行界三大演声天后的手中达到巅峰。但谁也无法再次获得Michael当年获得的难以想象的轰动。《Thriller》依然保持着单张唱片的世界销量记录。再回眼看看现在，出版唱片沦为了一个借口，已经半百的Madonna虽然依然保有着广泛的世界影响力，却也不得不依靠着一次又一次博命般的世界巡回演出来攒足身家。据闻Madonna在听闻Michael的死讯时不禁失声痛哭。不知那一刻，她的心里究竟是怎样的滋味？她依然扮演着强人的角色，在颠簸世事中咬牙行进，而Michael的离世把那个时代最后一点残存的温暖也带走了，她是否觉得孤单？
不仅仅是那个时代，Michael的离世也宣告了Jackson家族传奇时代的终结。曾几何时，这个家族就是美国乃至世界音乐界的“隐形”皇族。Michael的父亲将几个孩子的童年绑在了一起，在上世纪70年代的美国乐坛中割出了Jackson家族的领地。长达10余年的团体演出，使音乐从家庭内部情感的交融和取乐变成了职业上的野心和进取。Jackson 5全部进入音乐界发展，而Michael作为当年的主音，肩负着来自家族和商业巨大的期待。他用一张又一张的专辑勾勒着自己的时代，也为后来的音乐家们设立了流行的标竿。即使是我最为欣赏的，后来在黑人舞曲和创作上获得崇高地位的Jackson家族的小妹妹Janet Jackson，在音乐道路的早期，也可以明显地看到Michael的痕迹。一直到1989年，宣告舞曲革命的《Rhythm 1814》问世，Janet才渐渐走出Michael的影子，直到1993年，《Janet》的推出，Janet才终于拿掉家姓，成为世界乐坛上独树一帜的创作天后。1995年，Jackson家族的两个最具代表性的人物破天荒地一起合作了《Scream》，收录于Michael当年毁誉参半的《History：Past， Present and Future》专辑中，Jackson家族的统御格局正式形成。只可惜的是，Michael和Janet的魅力并未多少恩泽到他们的后辈。3T组合虽然经由Michael的大力提携，最终也不过淹没在群雄混战的歌坛当中。在Michael最后的几年中，急切盼望新成就的歌迷们几乎等到绝望，Janet也在“超级碗”风波后陷入低谷，虽然奉上了几张水准超然的专辑，却因为这样或者那样的原因未能重回巅峰。家族的光环渐渐褪色。如今Michael撒手而去，Jackson家族的格局塌掉大半，皇族分崩。Jackson的时代已然结束，只希望Janet日后，能在音乐的个性上更有建树。尽管她已不情愿再将自己束缚于Jackson这个姓氏之下（从她在专辑中拿到家姓便能看出），但家庭的亲情与血缘意味着她在歌坛的存在，也许是Jackson家族延续的希望。
家族的光环了成就了Michael，也毁了他。他奉献出了全部的童年，在每个舞台歌唱，取悦别人，扮演别人，忘记自己。那些自生于童年的美好情绪却渐行渐远。一直到了二十一世纪初，Michael依然无法对父亲释怀。他耗费巨资修建“永无乡“（Neverland），开始对童年进行义无反顾地重温和体验。他敏感、多疑、焦虑，无法与成年人坦诚地交流，只宁愿和孩子们一起避居在豪宅内。甚至出门，都要为自己和孩子戴上面罩，仿佛只要看不见，这世界上也就只存在他们几个。交流可以不用费尽心机，不用往来逢迎。他硬生生地将自己与世界隔绝起来，鸵鸟般地逃避一切纷扰。而这种避世反而更加激起了人们充满贪欲的窥测。媒体将他当做怪物，他们开始放弃了在音乐上臣仆般的颂扬，转而开始拆毁他的神台。尤其是在SONYBMG强行中断了Michael的最后一张专辑《Invisible》的宣传，致使专辑于市场惨败之后，媒体的诋毁更加甚嚣尘上，让人似乎嗅到了幕后资本的味道。Michael纵使地位超然，最后也只做了一个商业和资本合谋下的牺牲品，而对于媒体来说，对于牺牲品给予怜悯是多么奢侈的事情。Michael一度甚至恐惧舞台，他怕人们看到他在舞台上已经手足无措的样子，因为他不知道，在赞美和诋毁之间应该怎样取舍。看看纽约时报的标题―――“一个悲剧的终结”，直到现在他们依然没有放弃高高在上的姿态，以这样貌似怜悯的词句在为Michael的一生盖棺定论。
也许Michael真是走了好。虽然我们曾经那么地憧憬Michael能够神迹般地完成在伦敦的最后50场演唱会，扫除最后几年郁积已久的闷气，为自己的音乐生涯画上一个完美的句点。但Michael已经身为标靶，即使什么都不做，也难逃被诟病的命运。所以他逃了，逃得不留余地，逃得令所有习惯抨击的人们一时哑口无言。这算不算他与这个世界开的最后一个玩笑？
《Gone Too Soon》，是Michael在《Dangerous》专辑中，为一个小男孩写的挽歌。那个身患绝症的小男生在专辑即将发行之前谢世，Michael第一次为死亡歌唱。如今，也用这首歌送他走，让他一路平稳，唱往天堂。但愿天堂像他在歌里唱的那样，是个好地方
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- 表演者: Michael Jackson
- 发行时间: 1995
- 流派: 流行
- 出版者: Sony
- 专辑类型: 专辑