关淑怡在她的【Shirley’s Era】
评分：80
意兴阑珊了，对一般歌迷来说这张姗姗来迟的专辑恰似精选，两曲新混音一曲国语版除外，其馀九首在两年多以来早已陆续曝光，派过台的丶收录成唱片的，或在连续剧里天天播放，新鲜感绝对不大。意兴阑珊了吗，对关淑怡的歌迷来说这张定名为【Shirley’s Era】的专辑也恰似精选，却是终结了一个时代的望穿秋水，对歌者音乐的新纪元作一次完整的重温及体验。
再听从陈辉扬打造的【十二金钗】独立出来的《众生花》和《三千年前》，一动一静，感觉精彩依然，不愧年前口碑载道。不过，容我选取《山水》作为全张【Shirley’s Era】风格的重点，不仅因为此曲本身由Chill Out氛围所孕的迷幻感亦见於全碟，更因为这才最为配合关淑怡的歌声，在放软了的唱法中才将虚无感发挥得淋漓尽致，从慢了一点的《地尽头》到快了一些的《天规》，同样有着灭天绝地过後的躁动，意境是捉摸不定的朦胧，乍似看得通透又暗带既怨且怒的情感，种种印象，全归功於关淑怡的演绎，两首曲词本身并不举足轻重，赘在要咀嚼太多，靠的是编曲的奇技，严励行与庄冬昕把关得好，即使跟《山水》一样是改篇的《28日》，既保留巴西3 na Massa原曲《Estrondo》的神髓，缓拍上再加添如侦探电影的悬疑感，多份挑逗，渲染力强，值得一提是夏至的词，走感觉派的虚幻与随意，说说女性的经期情绪，没承载太多，这才与Electro Lounge匹配。
以演绎作为主导的重要也见於《钻禧》一曲，借用了模仿歌剧的唱腔，一方面配合【珠光宝气】的故事需要营造的浮华和气势，革掉电视剧主题曲一贯的闷。另一方面高低抑扬顿富於变化的演唱则连贯全碟风格。比较之下，回到正轨的《只得一次》也非平庸，只是仍旧非常「邓智伟搭陈诗慧」的制作，新意纵然欠奉，商业得来唱的还温暖动听，问题始终不及与古巨基合唱的《男左女右》那麽大，关淑怡早就过了这类K唱阶段，雷颂德已少了罐头，不差不差，然而与整张【Shirley’s Era】风格毫不协调，便为瑕疵。
另外感受深刻的是看得到是原创与改篇的对比，如果舶来品是出类拔萃的又何需打压，某些风格类型既不是本地创作人所擅长，又何惧改篇，支持本地原创的地域意识已经不合时宜亦遗害太深，教乐迷口味愈趋狭隘。最後再提提两首混音作品，穿入《山水》的笛声带来逍遥，非常提神，拍子加重加快的《天规》 Remix来得更野，做回舞曲应有的本份。
意兴阑珊了，对一般歌迷来说这张姗姗来迟的专辑恰似精选，两曲新混音一曲国语版除外，其馀九首在两年多以来早已陆续曝光，派过台的丶收录成唱片的，或在连续剧里天天播放，新鲜感绝对不大。意兴阑珊了吗，对关淑怡的歌迷来说这张定名为【Shirley’s Era】的专辑也恰似精选，却是终结了一个时代的望穿秋水，对歌者音乐的新纪元作一次完整的重温及体验。
再听从陈辉扬打造的【十二金钗】独立出来的《众生花》和《三千年前》，一动一静，感觉精彩依然，不愧年前口碑载道。不过，容我选取《山水》作为全张【Shirley’s Era】风格的重点，不仅因为此曲本身由Chill Out氛围所孕的迷幻感亦见於全碟，更因为这才最为配合关淑怡的歌声，在放软了的唱法中才将虚无感发挥得淋漓尽致，从慢了一点的《地尽头》到快了一些的《天规》，同样有着灭天绝地过後的躁动，意境是捉摸不定的朦胧，乍似看得通透又暗带既怨且怒的情感，种种印象，全归功於关淑怡的演绎，两首曲词本身并不举足轻重，赘在要咀嚼太多，靠的是编曲的奇技，严励行与庄冬昕把关得好，即使跟《山水》一样是改篇的《28日》，既保留巴西3 na Massa原曲《Estrondo》的神髓，缓拍上再加添如侦探电影的悬疑感，多份挑逗，渲染力强，值得一提是夏至的词，走感觉派的虚幻与随意，说说女性的经期情绪，没承载太多，这才与Electro Lounge匹配。
以演绎作为主导的重要也见於《钻禧》一曲，借用了模仿歌剧的唱腔，一方面配合【珠光宝气】的故事需要营造的浮华和气势，革掉电视剧主题曲一贯的闷。另一方面高低抑扬顿富於变化的演唱则连贯全碟风格。比较之下，回到正轨的《只得一次》也非平庸，只是仍旧非常「邓智伟搭陈诗慧」的制作，新意纵然欠奉，商业得来唱的还温暖动听，问题始终不及与古巨基合唱的《男左女右》那麽大，关淑怡早就过了这类K唱阶段，雷颂德已少了罐头，不差不差，然而与整张【Shirley’s Era】风格毫不协调，便为瑕疵。
另外感受深刻的是看得到是原创与改篇的对比，如果舶来品是出类拔萃的又何需打压，某些风格类型既不是本地创作人所擅长，又何惧改篇，支持本地原创的地域意识已经不合时宜亦遗害太深，教乐迷口味愈趋狭隘。最後再提提两首混音作品，穿入《山水》的笛声带来逍遥，非常提神，拍子加重加快的《天规》 Remix来得更野，做回舞曲应有的本份。
