香港乐坛新世纪的新晋天后
许多年后，当人们重新听回谢安琪这把声音时，不知首先会记起的，是她的哪一首歌。《喜帖街》？《钟无艳》？《神奇女侠的退休生活》？《姿色分子》？还是《年度之歌》？
记得刚刚出道的时候，她只是一个戴着牙套唱着《姿色分子》的平凡女孩，她的音乐从一开始就显出与当时香港乐坛流行K歌很不同的格调。 电子+摇滚曲风，不是情歌，而是一首讽喻女性整容热潮的社会批判作。
她是幸运的，因为有一个极其有才华的老板周博贤，他们有着相近的目标，就定为了打入主流音乐工业，但却不做K歌，而要做面向大众的，又值得大家思考的音乐。
从《一人之夏》到《愁人节》，从《钟无艳》到《神奇女侠的退休生活》，她的每一步都那么的精彩。
08年，她唱着《喜帖街》，《十七度》，她的成功显得那么多水到渠成，从而她也登上顶峰的一年。她的《喜帖街》在08年未09年初风格了无数的排行榜和颁奖礼。但是她只是轻声的说她最大的收获是赢得了整整一条街。
在09年刚刚来临的时候，我们就听到她唱《祝英台》，与《钟无艳》一样的题材，却又不一样的精彩。“会否等得见未来女共男均等竞赛”或许歌曲最好的感慨。
许多人听到《Yelling》后，都说谢安琪变了，她变成了最受欢迎的女歌手，她也开始唱像《年度之歌》那样的K歌。可是在我眼里她仍然是“平民天后”，她顶着“草根天后”的帽子，确实恰如其分——够草根，够亲民，够平凡，够真实。
在《Yelling》中，她继续以音乐反映香港社会现实，关注社会民生。尽管有妥协但是有坚持，略带摇滚的《字里行奸》、充满了funky味的《直角等于三角形》、工业的《红衣天使》以及复古的《方玲霞》，无不以强劲的舞曲节拍为肌理。这仍旧是一张身处香港主流乐坛却没有丝毫妥协的“非主流流行唱片”。而像《年度之歌》《我最喜爱的歌》，也体现了她在大红大紫之后仍然保持的清醒。从某种程度上，她是香港主流乐坛当之无愧的斗士。
出道四年，人生过了3/8，结婚、生子、得奖，她以一个独立歌手的姿态，站稳在了主流乐坛。与同期出道的歌手相比，她的这条破格之路你走的特别顺利，除了幸运外，她的成功也是不可复制的。
记得刚刚出道的时候，她只是一个戴着牙套唱着《姿色分子》的平凡女孩，她的音乐从一开始就显出与当时香港乐坛流行K歌很不同的格调。 电子+摇滚曲风，不是情歌，而是一首讽喻女性整容热潮的社会批判作。
她是幸运的，因为有一个极其有才华的老板周博贤，他们有着相近的目标，就定为了打入主流音乐工业，但却不做K歌，而要做面向大众的，又值得大家思考的音乐。
从《一人之夏》到《愁人节》，从《钟无艳》到《神奇女侠的退休生活》，她的每一步都那么的精彩。
08年，她唱着《喜帖街》，《十七度》，她的成功显得那么多水到渠成，从而她也登上顶峰的一年。她的《喜帖街》在08年未09年初风格了无数的排行榜和颁奖礼。但是她只是轻声的说她最大的收获是赢得了整整一条街。
在09年刚刚来临的时候，我们就听到她唱《祝英台》，与《钟无艳》一样的题材，却又不一样的精彩。“会否等得见未来女共男均等竞赛”或许歌曲最好的感慨。
许多人听到《Yelling》后，都说谢安琪变了，她变成了最受欢迎的女歌手，她也开始唱像《年度之歌》那样的K歌。可是在我眼里她仍然是“平民天后”，她顶着“草根天后”的帽子，确实恰如其分——够草根，够亲民，够平凡，够真实。
在《Yelling》中，她继续以音乐反映香港社会现实，关注社会民生。尽管有妥协但是有坚持，略带摇滚的《字里行奸》、充满了funky味的《直角等于三角形》、工业的《红衣天使》以及复古的《方玲霞》，无不以强劲的舞曲节拍为肌理。这仍旧是一张身处香港主流乐坛却没有丝毫妥协的“非主流流行唱片”。而像《年度之歌》《我最喜爱的歌》，也体现了她在大红大紫之后仍然保持的清醒。从某种程度上，她是香港主流乐坛当之无愧的斗士。
出道四年，人生过了3/8，结婚、生子、得奖，她以一个独立歌手的姿态，站稳在了主流乐坛。与同期出道的歌手相比，她的这条破格之路你走的特别顺利，除了幸运外，她的成功也是不可复制的。
