兼顾市场反馈和口碑评价，《春．日光》能让苏打绿走更远
在评这张《春．日光》之前，说点关于青峰的题外话。苏打绿是越来越红了，但是还可以再红，因为现在讨厌苏打绿的人竟然也随着喜欢苏打绿的人的数量在增加而越来越多，不管是当红的乐团还是歌手，但凡是被喜欢和遭到讨厌的歌迷数量等级到达相同数量级的，总是格外能红到发紫，比如蔡依林，再比如周杰伦、王力宏等等。其实讨厌苏打绿的人主要是讨厌吴青峰，普遍的意见是觉得他太臭屁，爱摆臭脸，过于自负，特别是在去年金曲奖上和罗大佑闹出“错字门”一事之后，讨厌苏打绿的人更是多了起来，很多人说他有什么资格跟前辈罗大佑摆臭脸呢。好吧，在这件事情上，青峰的态度确实欠妥，有些不尊重前辈的嫌疑。但是还有人说到青峰对于乐团的音乐太过自负，那么显然，这次言辞欠妥的就轮到了说这话的歌迷。套句吴青峰的原话来形容这张最新的《春．日光》专辑：“真的是太好听了，怎么能有人出到第五张专辑还这么好听呢！”
大部分的歌手还有乐团的发展，通常都是在遵照着这样的模式在发展前进：第一张、第二张处于摸索探寻期，第三张和第四张用来巩固先前打下的风格基础，第五张要么开始起航新的风格走向可能性，要么就是在过往的风格基础上继续延续下去，而且大多数的歌手都是选择了后者的做法，延续原先音乐模版框架的结构，连少许的尝鲜都不敢触碰。周杰伦的第五张专辑《七里香》各方面都很优秀，但就是没办法让人觉得兴奋，因为其中的那些元素都是之前四张专辑中已经反复运用过的；五月天的第五张《神的孩子都在跳舞》则直接从选曲风格到创作框架甚至连录音室都在同样照搬他们最成功的那张《爱情万岁》的模式。连他们这些乐坛指标性人物都不敢在第五张大踏步的迈出去，又怎么能指望乐坛其他的创作歌手或者乐团来做更大胆的尝试呢。敢于尝试新鲜的音乐人当然存在，只是很少，苏打绿算是一组。
公司给专辑做出的宣传文案上，称这次的专辑情绪属于台东春天的温暖民谣。所谓民谣，其实苏打绿之前的专辑中也曾有尝试，但是数量较少；所谓温暖，苏打绿之前的作品当然也不乏一定数量的温暖之作；之所以说苏打绿这一次依然在创新，是因为他们把创新的心思多花在了去繁就简的作品呈现方面，而不是要在编曲方面花费上多么复杂的配器，以显示自己多么高深的音乐造诣，这种偏向于炫技的行为，苏打绿当然不会做。要异国风，他们之前有苏格兰风情呈现的《Ohohohohoh》，要听过人的编曲技术，他们有《白日出没的月球》为力证，就算你想挑刺说苏打绿不够摇滚，他们也还有《小宇宙》这样的作品为自己正名，更不用说以动人旋律取胜的《小情歌》还有《无与伦比的美丽》。拥有这样的傲人作品，苏打绿完全可以在第五张专辑中，做出各种过往风格的复制品来交出新作品，不过谁都知道，青峰定然不会这么做，他们选出过往一些合适春天情绪的创作，配以简约但是却充满画面感的配器演奏，在音乐氛围的营造方面，苏打绿做的十分成功。不怕编曲简单而削弱音乐的感染力，仅从敢于尝鲜这一点来说，苏打绿的这第五张专辑《春．日光》绝对值得我们鼓掌欢呼。
再说到歌词创作的方面。青峰的文笔依然充满绮丽华美的词句，有些修辞我们未必明白这是在讲什么，但是这些词穿插在时而温暖时而梦幻的旋律和器乐演奏当中，更加充盈了专辑在春天要传达的温暖美丽的思想内容。同名主打《日光》轻快且悠扬，学文学出身的青峰用了实在又充满诗意的言辞写下“美好是因为克服美好的恐惧、美好是因为无视美好的逝去”的道理；《各站停靠》中，青峰以庄周梦蝶为切入点，间接引用了夏宇的诗句，然后道出“辗转身体形式是生命的各站停靠”，也拿出人和蝴蝶的生命价值作对比，“懂得太多的人，被心眼绊倒，在计较间迷走打转；而那不怕貘、不懂生死的翅膀，正飞舞在最美的风景间”，最后又以张爱玲的词句“每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己”做结尾，听得出，《各站停靠》该是苏打绿乐团在专辑中最花心思来创作、编曲并且演奏的作品；之前在《小宇宙》专辑中有《背着你》是青峰写给父母的歌，但是过于隐晦的情感表达让很多歌迷都会错了意，这次专辑的结尾曲《早点回家》写给爷爷奶奶，则显然清晰易懂许多，“日子很长、只要是站在等孩子的窗”、“日子很短、只要是陪在孩子的身旁”两句最能表现父母对子女的期冀与盼望，“我们都是一个人加上另一个人的长相、时间的墙从他们的手掌到我们的肩膀”两句则是青峰表达出对爷爷奶奶的感激之情，尽管专辑放在母亲节之前两天推出，不过《早点回家》还是显得相当应景。
接着要说的是专辑情绪氛围的营造。除了“台东春天的温暖民谣”，专辑中我们显然还能听得出更多“世界民谣风”的特点，号称是“台湾最顶尖的打击乐手”的李守信(小白)，在专辑中演奏出各地乐器，歌迷一定能从《各站停靠》《一千座噴泉》《交響夢》《異次元的玫瑰》这些编曲不复杂却不失丰富层次感的作品中，听得出不同风情的异国情调。
最后要说的则是专辑“别有用心”的曲目编排，仔细看，你就会发现，其实这是一趟暖春的长途旅行，从出发到归航。在《融雪之前》，《牧神搭上春色的火車》，之后看到春暖花开，《日光》闪耀《在我们之间》，旅客沿途在《各站停靠》，欣赏过《一千座喷泉》，经历华美绮丽的《交响梦》，欣赏到了《異次元的玫瑰》，在各地《嬉戏之后》，千万不要忘记《早点回家》，因为家里还有为我们辛苦操劳的父母在等候我们的归来。
能在各处细节方面都下了如此多的缜密心思，看得出苏打绿依然深爱音乐并且拥有着丰沛的创作力。不少的乐团和创作歌手都会在三到四张专辑的成功之后，躺在已经取得的成绩上沾沾自喜，继而依照过往的成功路子依葫芦画瓢，如法炮制出新的换汤不换药的新专辑出来。考验一个乐团和歌手的最是第五张专辑，若是第五张依然能叫好又叫座，那么今后的音乐之路还能走得更远，显然苏打绿是可以再更深更长久的走下去。这背负着市场反馈和口碑评价双重压力的第五张专辑《春．日光》，苏打绿不是不容易做，而是太难做了，可是他们依然可以做出如此让人击掌叫好的专辑，苏打绿日后会成为一只伟大的乐团。
http://ent.qq.com/a/20090512/000254.htm
大部分的歌手还有乐团的发展，通常都是在遵照着这样的模式在发展前进：第一张、第二张处于摸索探寻期，第三张和第四张用来巩固先前打下的风格基础，第五张要么开始起航新的风格走向可能性，要么就是在过往的风格基础上继续延续下去，而且大多数的歌手都是选择了后者的做法，延续原先音乐模版框架的结构，连少许的尝鲜都不敢触碰。周杰伦的第五张专辑《七里香》各方面都很优秀，但就是没办法让人觉得兴奋，因为其中的那些元素都是之前四张专辑中已经反复运用过的；五月天的第五张《神的孩子都在跳舞》则直接从选曲风格到创作框架甚至连录音室都在同样照搬他们最成功的那张《爱情万岁》的模式。连他们这些乐坛指标性人物都不敢在第五张大踏步的迈出去，又怎么能指望乐坛其他的创作歌手或者乐团来做更大胆的尝试呢。敢于尝试新鲜的音乐人当然存在，只是很少，苏打绿算是一组。
公司给专辑做出的宣传文案上，称这次的专辑情绪属于台东春天的温暖民谣。所谓民谣，其实苏打绿之前的专辑中也曾有尝试，但是数量较少；所谓温暖，苏打绿之前的作品当然也不乏一定数量的温暖之作；之所以说苏打绿这一次依然在创新，是因为他们把创新的心思多花在了去繁就简的作品呈现方面，而不是要在编曲方面花费上多么复杂的配器，以显示自己多么高深的音乐造诣，这种偏向于炫技的行为，苏打绿当然不会做。要异国风，他们之前有苏格兰风情呈现的《Ohohohohoh》，要听过人的编曲技术，他们有《白日出没的月球》为力证，就算你想挑刺说苏打绿不够摇滚，他们也还有《小宇宙》这样的作品为自己正名，更不用说以动人旋律取胜的《小情歌》还有《无与伦比的美丽》。拥有这样的傲人作品，苏打绿完全可以在第五张专辑中，做出各种过往风格的复制品来交出新作品，不过谁都知道，青峰定然不会这么做，他们选出过往一些合适春天情绪的创作，配以简约但是却充满画面感的配器演奏，在音乐氛围的营造方面，苏打绿做的十分成功。不怕编曲简单而削弱音乐的感染力，仅从敢于尝鲜这一点来说，苏打绿的这第五张专辑《春．日光》绝对值得我们鼓掌欢呼。
再说到歌词创作的方面。青峰的文笔依然充满绮丽华美的词句，有些修辞我们未必明白这是在讲什么，但是这些词穿插在时而温暖时而梦幻的旋律和器乐演奏当中，更加充盈了专辑在春天要传达的温暖美丽的思想内容。同名主打《日光》轻快且悠扬，学文学出身的青峰用了实在又充满诗意的言辞写下“美好是因为克服美好的恐惧、美好是因为无视美好的逝去”的道理；《各站停靠》中，青峰以庄周梦蝶为切入点，间接引用了夏宇的诗句，然后道出“辗转身体形式是生命的各站停靠”，也拿出人和蝴蝶的生命价值作对比，“懂得太多的人，被心眼绊倒，在计较间迷走打转；而那不怕貘、不懂生死的翅膀，正飞舞在最美的风景间”，最后又以张爱玲的词句“每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己”做结尾，听得出，《各站停靠》该是苏打绿乐团在专辑中最花心思来创作、编曲并且演奏的作品；之前在《小宇宙》专辑中有《背着你》是青峰写给父母的歌，但是过于隐晦的情感表达让很多歌迷都会错了意，这次专辑的结尾曲《早点回家》写给爷爷奶奶，则显然清晰易懂许多，“日子很长、只要是站在等孩子的窗”、“日子很短、只要是陪在孩子的身旁”两句最能表现父母对子女的期冀与盼望，“我们都是一个人加上另一个人的长相、时间的墙从他们的手掌到我们的肩膀”两句则是青峰表达出对爷爷奶奶的感激之情，尽管专辑放在母亲节之前两天推出，不过《早点回家》还是显得相当应景。
接着要说的是专辑情绪氛围的营造。除了“台东春天的温暖民谣”，专辑中我们显然还能听得出更多“世界民谣风”的特点，号称是“台湾最顶尖的打击乐手”的李守信(小白)，在专辑中演奏出各地乐器，歌迷一定能从《各站停靠》《一千座噴泉》《交響夢》《異次元的玫瑰》这些编曲不复杂却不失丰富层次感的作品中，听得出不同风情的异国情调。
最后要说的则是专辑“别有用心”的曲目编排，仔细看，你就会发现，其实这是一趟暖春的长途旅行，从出发到归航。在《融雪之前》，《牧神搭上春色的火車》，之后看到春暖花开，《日光》闪耀《在我们之间》，旅客沿途在《各站停靠》，欣赏过《一千座喷泉》，经历华美绮丽的《交响梦》，欣赏到了《異次元的玫瑰》，在各地《嬉戏之后》，千万不要忘记《早点回家》，因为家里还有为我们辛苦操劳的父母在等候我们的归来。
能在各处细节方面都下了如此多的缜密心思，看得出苏打绿依然深爱音乐并且拥有着丰沛的创作力。不少的乐团和创作歌手都会在三到四张专辑的成功之后，躺在已经取得的成绩上沾沾自喜，继而依照过往的成功路子依葫芦画瓢，如法炮制出新的换汤不换药的新专辑出来。考验一个乐团和歌手的最是第五张专辑，若是第五张依然能叫好又叫座，那么今后的音乐之路还能走得更远，显然苏打绿是可以再更深更长久的走下去。这背负着市场反馈和口碑评价双重压力的第五张专辑《春．日光》，苏打绿不是不容易做，而是太难做了，可是他们依然可以做出如此让人击掌叫好的专辑，苏打绿日后会成为一只伟大的乐团。
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