碟评

嘎调是另一种北京朋克，他们的厌倦与敏感很大程度上继承了不高兴的地下婴儿，尽管表达方式更精密细腻，但感受层面却是一脉相承。从“我们总是孤独，我们总是彷徨，这头上的盖，这四周的墙”到“我们不停的画着一个圈，圈的尽头是另一个起点”，九十年代地下婴儿与新裤子的不同，就像如今嘎调与刺猬的不同一样，它是每一代年轻人的两面，合在一起就叫时代精神。

嘎调的吉他音色比较朴实，不亮眼，也避免了哗众取宠；取消键盘等于取消了娱乐性，简洁编配协助歌词确立了一套独特的精神内核。从《王子复仇记》到《生之爱》到《猴子D》，唱的是青年心中的理想；从《两个妈妈》到《大》到《新秩序》，暴露了嘎调眼里的现实。抽象的歌词仍具影响力，这是旋律的功劳。嘎调的形式同样完全来自国外摇滚乐，没有任何中国元素嫁接，但精神内核的存在让人觉得这不是舶来品，他们唱的是你的事，就发生在你自己身边。

从选择中文的那刻起，同代乐队“言之有物”的责任就落在了嘎调头上。尽管《圈》具备传唱十年以上的质素，但当无尽的悲观耗尽表达的欲望，内心矛盾尖锐的詹盼大概既不会选择幽默也不会选择忧伤，更别说重复自己了。我绝不怀疑詹盼的才华，不过联想到前身“哪吒”的短命，前辈“地下婴儿”的夭折，嘎调会否成为中国的The Smiths？这将是个让人唏嘘的问题。