如何随谢安琪行下去
从前的特立独行不唱情歌为市井草根弱势小众发声，到唱着《钟无艳》《喜帖街》《年度之歌》，换来红馆个唱加场再加场，场场爆满一时无两。看得出最初热爱她的那群有些忧心，有些甚至已经发出离别宣言。这种转变似乎来得太快太猛，如何适从，今日不妨一谈我自己的看法。
肤浅的香港人
我没有要贬低任何人的意思，因为肤浅在我看来没有不妥，我自己亦是肤浅得很。对于很忙的香港普罗大众，不可能指望他们能一夜之间提升什么鉴赏水平。去卡拉OK随便高歌一曲是常态，所以《喜帖街》是市场的必需品，只是幸运之神刚巧降落到谢安琪身上。当然，养成这种“市场需要”的是唱片公司，正如周博贤与唱片公司高层交谈过后，也在博客道出香港乐坛“无得救”。谢安琪和周博贤终究都不是神（亦不是麦浚龙），他们能改变的只能一步步去尝试，能力亦是有限的，若然希冀更广泛地传播想要表达的意念，加入大公司得到更多的宣传资源实属必然，自然地就要按照所谓的“市场规律”去运作。在【YELLING】碟内周博贤所写的那段话，可以看出谢安琪和周博贤多少都会感到无奈。
我爱你，所以更不希望你捱穷
若然能看到如今，又给一个时光逆转的机会，不知道谢安琪最初的乐迷们会否在网上发起“请求谢安琪不要加入新艺宝”小组呢？又假设当初没有新艺宝操作谢安琪这个项目，捱着穷的谢安琪会不会还能唱到今日？这种假设虽然无答案，但我们都不能否认新艺宝的意义是在于提供给了Kay一个比从前要好的生活环境。我明白一点私心是难免的，但若然站在更人道的角度去看，我爱你，所以更不希望你捱穷。这正如一段恋爱关系，大家都会愿意去做一些事，让对方的过得更好。对爱人，那些累人的事都能承受了，何以就受不了谢安琪唱一两首你可以按一下遥控器就跳过的《年度之歌》？更别忘记，她年纪已经不小，亦已经有家室了。
当然，你也可以找出许多的例子来回应，我想表达的是，我相信亦看得出，谢周二人已经在这种环境之下，已经很争取地去做他们想做的了。
究竟变了些什么
促使我写这篇文章的是今晚我看过了【YELLING】第二版中附带的DVD。里面尽是谢安琪从加入新艺宝以后的主打歌MV。我还到youtube找回《愁人节》《姿色份子》的MV来重温了一下。发觉谢安琪确实是变了，在主打歌上。确实，由唱片公司所决定的主打策略只能用“越来越保守”形容，但最初的那群歌迷，你们真的在乎这些“主打歌”那么肤浅吗？
把【Binary】和【Yelling】对照回在ban ban music的两张碟，你想要像《我爱茶餐厅》那样的草根情怀吗？《方玲霞》能够给你。想要《姿色份子》那样对时下价值观的讽刺吗？《直角等于三角形》《入型入格》能够给你。想要《亡命之徒》吗？《私隐线》《红衣天使》能够给你...想要些不一样的又不俗的吗？《港女的幸福星期日》《呐喊》似乎还可以。嫌弃【Binary】和【Yelling】不够数做大碟吗？她从来就没有一张碟有过十个不同的全新旋律。觉得听觉上的新鲜感冲击不够吗？也不见得，如今的每一首电音都仍旧抢耳非常。
独乐乐，不如众乐乐
“不喜欢他喜欢的他喜欢的我不要，不喜欢一窝峰的不动都不玩了”。我猜有部分乐迷会因为“小众”二字带着的神奇魔力而吸引得无法自拔，然而我却愿意信奉“独乐乐，不如众乐乐”这个道理。我会把《钟无艳》《喜帖街》当成一块磁力更大的磁铁，吸纳更多人过来听自己喜欢的谢安琪。自己虽然被埋没成其中一员，但我依然是她磁力还未那么大的时候就被吸过去的一群，还是最近她的一群。况且，谢安琪，从来都不是indie，她只是比较不一样的pop star而已。
说完了。我不能读懂每个人的心，以上文字只是让自己继续坚定地去听这个不一样的女子的理由。若你亦有共鸣，那更好。
肤浅的香港人
我没有要贬低任何人的意思，因为肤浅在我看来没有不妥，我自己亦是肤浅得很。对于很忙的香港普罗大众，不可能指望他们能一夜之间提升什么鉴赏水平。去卡拉OK随便高歌一曲是常态，所以《喜帖街》是市场的必需品，只是幸运之神刚巧降落到谢安琪身上。当然，养成这种“市场需要”的是唱片公司，正如周博贤与唱片公司高层交谈过后，也在博客道出香港乐坛“无得救”。谢安琪和周博贤终究都不是神（亦不是麦浚龙），他们能改变的只能一步步去尝试，能力亦是有限的，若然希冀更广泛地传播想要表达的意念，加入大公司得到更多的宣传资源实属必然，自然地就要按照所谓的“市场规律”去运作。在【YELLING】碟内周博贤所写的那段话，可以看出谢安琪和周博贤多少都会感到无奈。
我爱你，所以更不希望你捱穷
若然能看到如今，又给一个时光逆转的机会，不知道谢安琪最初的乐迷们会否在网上发起“请求谢安琪不要加入新艺宝”小组呢？又假设当初没有新艺宝操作谢安琪这个项目，捱着穷的谢安琪会不会还能唱到今日？这种假设虽然无答案，但我们都不能否认新艺宝的意义是在于提供给了Kay一个比从前要好的生活环境。我明白一点私心是难免的，但若然站在更人道的角度去看，我爱你，所以更不希望你捱穷。这正如一段恋爱关系，大家都会愿意去做一些事，让对方的过得更好。对爱人，那些累人的事都能承受了，何以就受不了谢安琪唱一两首你可以按一下遥控器就跳过的《年度之歌》？更别忘记，她年纪已经不小，亦已经有家室了。
当然，你也可以找出许多的例子来回应，我想表达的是，我相信亦看得出，谢周二人已经在这种环境之下，已经很争取地去做他们想做的了。
究竟变了些什么
促使我写这篇文章的是今晚我看过了【YELLING】第二版中附带的DVD。里面尽是谢安琪从加入新艺宝以后的主打歌MV。我还到youtube找回《愁人节》《姿色份子》的MV来重温了一下。发觉谢安琪确实是变了，在主打歌上。确实，由唱片公司所决定的主打策略只能用“越来越保守”形容，但最初的那群歌迷，你们真的在乎这些“主打歌”那么肤浅吗？
把【Binary】和【Yelling】对照回在ban ban music的两张碟，你想要像《我爱茶餐厅》那样的草根情怀吗？《方玲霞》能够给你。想要《姿色份子》那样对时下价值观的讽刺吗？《直角等于三角形》《入型入格》能够给你。想要《亡命之徒》吗？《私隐线》《红衣天使》能够给你...想要些不一样的又不俗的吗？《港女的幸福星期日》《呐喊》似乎还可以。嫌弃【Binary】和【Yelling】不够数做大碟吗？她从来就没有一张碟有过十个不同的全新旋律。觉得听觉上的新鲜感冲击不够吗？也不见得，如今的每一首电音都仍旧抢耳非常。
独乐乐，不如众乐乐
“不喜欢他喜欢的他喜欢的我不要，不喜欢一窝峰的不动都不玩了”。我猜有部分乐迷会因为“小众”二字带着的神奇魔力而吸引得无法自拔，然而我却愿意信奉“独乐乐，不如众乐乐”这个道理。我会把《钟无艳》《喜帖街》当成一块磁力更大的磁铁，吸纳更多人过来听自己喜欢的谢安琪。自己虽然被埋没成其中一员，但我依然是她磁力还未那么大的时候就被吸过去的一群，还是最近她的一群。况且，谢安琪，从来都不是indie，她只是比较不一样的pop star而已。
说完了。我不能读懂每个人的心，以上文字只是让自己继续坚定地去听这个不一样的女子的理由。若你亦有共鸣，那更好。
