一种叫做怀旧的情绪
“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。”
这段属于80后集体记忆的文字，如今终于证实了我对它的感受。每次试图做一些有意义的事情让往后的时光过的充实一些，而计划本身又往往被证明是一件浪费时间的事情。就这样，有意义的无意义的，短暂的快乐悠长的感慨终于产生了它的质变效应。
怀旧就源于这样一种质变情绪吧。怀旧的对象，其实和作品本身产生的年代并没有直接关系。宛如观摩法国新浪潮时期的作品，初识之时，只有新鲜、懵懂的感悟，却并不发觉其几十年的沧桑。而仅几年前喜欢的或者仅仅是接触过的作品，尽管还算不上苍老，但再次接触时，却有着纷复的情绪。
我一直不承认我是一个怀旧的人，看过一遍的电影就删掉，听过的专辑随处乱放，很少想过还有再次看到听到他们的可能。一直活在过去，会有什么意义呢？而一次次电视电台或者电驴上有热心人儿再次把他们呈现出来的时候，那种莫名的冲动总会唤起无奈的时间距离感，又有了去再次感受的意愿。
不刻意怀旧，还是逃不掉那些属于矛盾普遍性范畴的人类情绪。
刘若英之前不是我喜欢的女艺人类型，不够可爱，不够感性，不够婀娜，而最近又出于偶然的机遇，她的专辑又开始震动我的耳膜。她的印象来自于有关她有限的影像和声音的记忆——《单身日志》演唱会上，关于打马赛克男人的独白，小情景剧的客串，还有已经遗忘内容的观众互动，《20、30、40》无数次感情的尝试，《天下无贼》侠义情长，《生日快乐》不曾坦诚的恋情……有限的了解不知是否太过片面，今天，这位出自滚石的优秀艺人，用时间，用实力，用成熟女人的魅力展示了她的迷人之处。
《收获》这张精选的怀旧——属于录音棚、户外等各种时空的弦外之音夹杂其间，让即便对刘若英并无太多情结的听众感受到了时间与音乐的魔力。
“奶茶，《为爱痴狂》，反正都已经唱了三年了，再拿出来唱一次吧。我跟你说哦，这歌是为你量身打造的，唱多久我都赔你。如果，你唱不好，我就把它丢到垃圾桶，我就忘了这件事。”
这段标题为《升哥的话（1995丽凤录音室）》OS，可以算作陈升对刘若英的某种期许甚至最后通牒吧，而紧随其后的《为爱痴狂》作出的回答已经让所有听众满意。这份妩媚和缠绵之外的洒脱，早已远离了小女人的乏味与平庸。
这段属于80后集体记忆的文字，如今终于证实了我对它的感受。每次试图做一些有意义的事情让往后的时光过的充实一些，而计划本身又往往被证明是一件浪费时间的事情。就这样，有意义的无意义的，短暂的快乐悠长的感慨终于产生了它的质变效应。
怀旧就源于这样一种质变情绪吧。怀旧的对象，其实和作品本身产生的年代并没有直接关系。宛如观摩法国新浪潮时期的作品，初识之时，只有新鲜、懵懂的感悟，却并不发觉其几十年的沧桑。而仅几年前喜欢的或者仅仅是接触过的作品，尽管还算不上苍老，但再次接触时，却有着纷复的情绪。
我一直不承认我是一个怀旧的人，看过一遍的电影就删掉，听过的专辑随处乱放，很少想过还有再次看到听到他们的可能。一直活在过去，会有什么意义呢？而一次次电视电台或者电驴上有热心人儿再次把他们呈现出来的时候，那种莫名的冲动总会唤起无奈的时间距离感，又有了去再次感受的意愿。
不刻意怀旧，还是逃不掉那些属于矛盾普遍性范畴的人类情绪。
刘若英之前不是我喜欢的女艺人类型，不够可爱，不够感性，不够婀娜，而最近又出于偶然的机遇，她的专辑又开始震动我的耳膜。她的印象来自于有关她有限的影像和声音的记忆——《单身日志》演唱会上，关于打马赛克男人的独白，小情景剧的客串，还有已经遗忘内容的观众互动，《20、30、40》无数次感情的尝试，《天下无贼》侠义情长，《生日快乐》不曾坦诚的恋情……有限的了解不知是否太过片面，今天，这位出自滚石的优秀艺人，用时间，用实力，用成熟女人的魅力展示了她的迷人之处。
《收获》这张精选的怀旧——属于录音棚、户外等各种时空的弦外之音夹杂其间，让即便对刘若英并无太多情结的听众感受到了时间与音乐的魔力。
“奶茶，《为爱痴狂》，反正都已经唱了三年了，再拿出来唱一次吧。我跟你说哦，这歌是为你量身打造的，唱多久我都赔你。如果，你唱不好，我就把它丢到垃圾桶，我就忘了这件事。”
这段标题为《升哥的话（1995丽凤录音室）》OS，可以算作陈升对刘若英的某种期许甚至最后通牒吧，而紧随其后的《为爱痴狂》作出的回答已经让所有听众满意。这份妩媚和缠绵之外的洒脱，早已远离了小女人的乏味与平庸。
