解讀《苦鬼》 文/某博
解讀《苦鬼》——我們該怎樣擲地有聲地告訴大家“這是一首好歌2008-10-16 19:13:53 来自: 某博
庙会之旅的评论
《苦鬼》是NO樂隊（左小祖咒詞曲、吉他、演唱）1999年年底發佈的專輯《廟會之旅》第3首。很多人說這是一首非常好的歌，很多博客主人在博客裏推薦這首歌。可他們的理由卻往往是泛泛的。我試圖在本文中，對這首歌的一些方面作出一些詮釋，以證明這首歌是怎樣經得起推敲的，並且對於它的稱讚並非以訛傳訛。
沉鬱的鍵盤、歎著氣的多情的失真吉他和穩固的鼓聲襯著左小詛咒嘶啞、乾燥的，與血和泥土攪拌在一起的深情的喉管，是這首歌的聽覺感受。祖咒對於國內音樂人聲的顛覆性影響是廣為讚美或咒駡的，在此自然不必贅言。而作為詩人的祖咒和作為歌唱者的祖咒在這首歌（以及其他幾乎他所有的優秀作品中）同時出現，賦予了他的歌聲遠比那些泛泛的稱讚理由多得多的意義。因此，在聆聽的過程中，關注他的歌詞（或謂之詩歌）並加以分析性的細讀是不可或缺的。
歌詞如下：
最近我一直在解釋自己的把戲 對一個姑娘
今天她對我說：“再見，可愛的小夥子”。
我就這樣陷入頹喪——她很深地進入我的無知
她輕易地把我趕進了繈褓裏
仿佛又對我說：“兄弟，你姐姐今天會回來得早，
她答應如果在五點前接不著客，就在工廠裏偷塊鐵，
趁供銷社沒有打烊之前賣掉它，
給你帶回一瓶樂百氏”。
每一個億萬民眾失業的年代
我們學會解釋自己的把戲
領導們總說：“人多，鍋小，我們挺好！
有的國家還在戰火裏紛飛咧”。
你叨著煙投降 跺著腳地想著竅門
人民被迫投降 人民越級上訪
你叨著煙投降 跺著腳地想著竅門
人民麻煩地上訪 人民被迫投降
我投降在繈褓裏 在出神地望著你
詩的第一段顯然是一個失戀的，我被拋棄的故事。“最近我一直在解釋自己的把戲”，這裏的“把戲”是對姑娘的某種諂媚、掩飾自己的無知的伎倆。可是在某天，我被這個讓我費盡心機的姑娘甩了。這使我陷入頹喪，那是因為，“她很深地進入我的無知”。這種無知，是我試圖隱藏在內心深處，試圖不讓她知道的，或許連我自己也不敢直面的東西——是我幼稚、無知的、處於繈褓狀態的，與我表現出來的成年外表脫節的人格內核，是我總用“把戲”來掩飾的我的某些見不得人的地方，而這被她輕易地識破並不屑地玩弄了（“再見，可愛的小夥子”）。這讓我感覺，自己似乎還是個幼稚、天真的孩子，自己無知、無助、弱小而被蔑視，我所偽裝的成熟在她的面前崩潰，仿佛自己回到了繈褓之中。（“她輕易地把我趕進了繈褓裏”。）而這即將引出我深埋著的記憶。
第二段，是我不堪回首的童年記憶。這是“愛”我的的姐姐，那個或許姿色平庸的妓女，答應我假如在五點前接不到客，就去工廠偷塊鐵，買樂百氏給我喝。刀刻般痛苦的回憶，失去父母，而姐姐以賣身和偷竊將我拉扯大。同時，這似乎也是另一種“把戲”的隱喻：姐姐覺得，弟弟也應該過上好的日子，喝他愛喝的樂百氏。可姐姐做到這點的方式，卻不是依靠賣身，就是依靠偷竊。這是姐姐既對她的弟弟，也對她自己而做的悲慘的“把戲”。
第三段，詩人的目光投向了更廣闊的現實：我們身處的這樣一個“億萬民眾失業的年代”。可這卻不是全部，因為，在“每一個”這樣的年代中，領導們總會說，“我們挺好！”、“有些國家還在戰火裏紛飛咧”，通過欺騙和愚蠢的比較，來掩蓋並冠冕堂皇地解釋、粉飾他們對人民玩的卑劣的“把戲”。卑劣至極的把戲！而“你”不得不叼著煙，投降，跺腳，想“竅門”；如同姐姐一樣悲慘命運的“人民”則不得不投降，越級上訪，“麻煩地上訪”，最終仍然投降。對於這個國家荒誕而殘暴的真實暗面，我們身處於其中可卻時時被蒙蔽，作徒勞的掙扎並必然地投降。這是多麼讓人心寒然而無比真實的，人民被迫向國家機器投降的現實。
而我，則投降在繈褓裏，向自己的無知與無助投降，向這個社會投降。我出神地望著“你”，是羡慕“你”找到了竅門，還是麻木、或是不屑、或者悲憫地看著“你”的跺腳？或許，這更是一種感同身受。
在這首詩中，引起注意的，有“把戲”和“繈褓”的多重含義，失戀故事到童年回憶的蒙太奇切換，以及童年回憶到現實批判和悲憫的經得起推敲的過渡。這些都使整首詩保持了一種張力和黏稠而又鬆散的關係。“繈褓”既有無助、無奈的心理狀態，又是童年的某種象徵。而第一第二段之間的蒙太奇切換，使失戀與童年形成相互重疊的影像；末尾又回到“投降在繈褓裏”的我的張望，而使三段文字有了某些共同的東西——感情失意，不堪回首的童年回憶，讓人絕望的社會現實，沒有任何東西是讓人能夠得到絲毫安慰的——這，就是這首歌的標題，苦鬼。
當這些東西與音樂夾雜在一起，與祖咒悲天憫人的嘶唱在時間裏湧來時，它的感染力與震撼會自行地發散，形成一個巨大的讓人號呼而不自禁的場，讓你不能動彈，陷入頹喪。在這短短的4分56秒裏，是從未有人唱起隱痛和悲傷和極具現實意義的批判和悲憫。在這樣的感同身受裏，顏峻的所謂“從《一無所有》以來，中國搖滾樂最重要的一首歌”才讓人信服。
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有关键情节泄露 有不合适内容 我不喜欢
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2008-10-18 01:06:36 啊格 情怀！
> 删除2008-10-21 23:23:54 erwei 深刻。最近我也反复在听这首歌曲。
不知道博主对《走失的主人》如何评价？本人很推崇，另希请解读下《媚笑阳台》的另类。
2008-10-26 01:55:32 乱衣鬓 这是一首好歌。不需要告诉大家。
2009-01-12 13:43:17 某博 回 erwei：《走失的主人》极具感染力，我认为是左小祖咒最好的两张之一。这篇文章是在比较有把握的情况下才写的，对《媚笑阳台》也有把握时（有能力探讨至少大多数可能性时）我应该会写一篇文章的。
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《苦鬼》是NO樂隊（左小祖咒詞曲、吉他、演唱）1999年年底發佈的專輯《廟會之旅》第3首。很多人說這是一首非常好的歌，很多博客主人在博客裏推薦這首歌。可他們的理由卻往往是泛泛的。我試圖在本文中，對這首歌的一些方面作出一些詮釋，以證明這首歌是怎樣經得起推敲的，並且對於它的稱讚並非以訛傳訛。
沉鬱的鍵盤、歎著氣的多情的失真吉他和穩固的鼓聲襯著左小詛咒嘶啞、乾燥的，與血和泥土攪拌在一起的深情的喉管，是這首歌的聽覺感受。祖咒對於國內音樂人聲的顛覆性影響是廣為讚美或咒駡的，在此自然不必贅言。而作為詩人的祖咒和作為歌唱者的祖咒在這首歌（以及其他幾乎他所有的優秀作品中）同時出現，賦予了他的歌聲遠比那些泛泛的稱讚理由多得多的意義。因此，在聆聽的過程中，關注他的歌詞（或謂之詩歌）並加以分析性的細讀是不可或缺的。
歌詞如下：
最近我一直在解釋自己的把戲 對一個姑娘
今天她對我說：“再見，可愛的小夥子”。
我就這樣陷入頹喪——她很深地進入我的無知
她輕易地把我趕進了繈褓裏
仿佛又對我說：“兄弟，你姐姐今天會回來得早，
她答應如果在五點前接不著客，就在工廠裏偷塊鐵，
趁供銷社沒有打烊之前賣掉它，
給你帶回一瓶樂百氏”。
每一個億萬民眾失業的年代
我們學會解釋自己的把戲
領導們總說：“人多，鍋小，我們挺好！
有的國家還在戰火裏紛飛咧”。
你叨著煙投降 跺著腳地想著竅門
人民被迫投降 人民越級上訪
你叨著煙投降 跺著腳地想著竅門
人民麻煩地上訪 人民被迫投降
我投降在繈褓裏 在出神地望著你
詩的第一段顯然是一個失戀的，我被拋棄的故事。“最近我一直在解釋自己的把戲”，這裏的“把戲”是對姑娘的某種諂媚、掩飾自己的無知的伎倆。可是在某天，我被這個讓我費盡心機的姑娘甩了。這使我陷入頹喪，那是因為，“她很深地進入我的無知”。這種無知，是我試圖隱藏在內心深處，試圖不讓她知道的，或許連我自己也不敢直面的東西——是我幼稚、無知的、處於繈褓狀態的，與我表現出來的成年外表脫節的人格內核，是我總用“把戲”來掩飾的我的某些見不得人的地方，而這被她輕易地識破並不屑地玩弄了（“再見，可愛的小夥子”）。這讓我感覺，自己似乎還是個幼稚、天真的孩子，自己無知、無助、弱小而被蔑視，我所偽裝的成熟在她的面前崩潰，仿佛自己回到了繈褓之中。（“她輕易地把我趕進了繈褓裏”。）而這即將引出我深埋著的記憶。
第二段，是我不堪回首的童年記憶。這是“愛”我的的姐姐，那個或許姿色平庸的妓女，答應我假如在五點前接不到客，就去工廠偷塊鐵，買樂百氏給我喝。刀刻般痛苦的回憶，失去父母，而姐姐以賣身和偷竊將我拉扯大。同時，這似乎也是另一種“把戲”的隱喻：姐姐覺得，弟弟也應該過上好的日子，喝他愛喝的樂百氏。可姐姐做到這點的方式，卻不是依靠賣身，就是依靠偷竊。這是姐姐既對她的弟弟，也對她自己而做的悲慘的“把戲”。
第三段，詩人的目光投向了更廣闊的現實：我們身處的這樣一個“億萬民眾失業的年代”。可這卻不是全部，因為，在“每一個”這樣的年代中，領導們總會說，“我們挺好！”、“有些國家還在戰火裏紛飛咧”，通過欺騙和愚蠢的比較，來掩蓋並冠冕堂皇地解釋、粉飾他們對人民玩的卑劣的“把戲”。卑劣至極的把戲！而“你”不得不叼著煙，投降，跺腳，想“竅門”；如同姐姐一樣悲慘命運的“人民”則不得不投降，越級上訪，“麻煩地上訪”，最終仍然投降。對於這個國家荒誕而殘暴的真實暗面，我們身處於其中可卻時時被蒙蔽，作徒勞的掙扎並必然地投降。這是多麼讓人心寒然而無比真實的，人民被迫向國家機器投降的現實。
而我，則投降在繈褓裏，向自己的無知與無助投降，向這個社會投降。我出神地望著“你”，是羡慕“你”找到了竅門，還是麻木、或是不屑、或者悲憫地看著“你”的跺腳？或許，這更是一種感同身受。
在這首詩中，引起注意的，有“把戲”和“繈褓”的多重含義，失戀故事到童年回憶的蒙太奇切換，以及童年回憶到現實批判和悲憫的經得起推敲的過渡。這些都使整首詩保持了一種張力和黏稠而又鬆散的關係。“繈褓”既有無助、無奈的心理狀態，又是童年的某種象徵。而第一第二段之間的蒙太奇切換，使失戀與童年形成相互重疊的影像；末尾又回到“投降在繈褓裏”的我的張望，而使三段文字有了某些共同的東西——感情失意，不堪回首的童年回憶，讓人絕望的社會現實，沒有任何東西是讓人能夠得到絲毫安慰的——這，就是這首歌的標題，苦鬼。
當這些東西與音樂夾雜在一起，與祖咒悲天憫人的嘶唱在時間裏湧來時，它的感染力與震撼會自行地發散，形成一個巨大的讓人號呼而不自禁的場，讓你不能動彈，陷入頹喪。在這短短的4分56秒裏，是從未有人唱起隱痛和悲傷和極具現實意義的批判和悲憫。在這樣的感同身受裏，顏峻的所謂“從《一無所有》以來，中國搖滾樂最重要的一首歌”才讓人信服。
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2008-10-18 01:06:36 啊格 情怀！
> 删除2008-10-21 23:23:54 erwei 深刻。最近我也反复在听这首歌曲。
不知道博主对《走失的主人》如何评价？本人很推崇，另希请解读下《媚笑阳台》的另类。
2008-10-26 01:55:32 乱衣鬓 这是一首好歌。不需要告诉大家。
2009-01-12 13:43:17 某博 回 erwei：《走失的主人》极具感染力，我认为是左小祖咒最好的两张之一。这篇文章是在比较有把握的情况下才写的，对《媚笑阳台》也有把握时（有能力探讨至少大多数可能性时）我应该会写一篇文章的。
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