很想向他们鞠一躬

 从蜂巢回来，地铁上依然迷迷蹬瞪的拔不出来，胳膊上的红领巾绿衣服下衬得格外耀眼，不管怎么看都早就不是小孩子了，重新戴上倒是有些不好意思，地铁大妈问我们，你们这是看球回来了么？怎么一大帮每个人都系着个红领巾？...笑着的告诉她是刚看完话剧。

      我们都中毒了。相信当升旗仪式熟悉的曲子响起，当末尾孙同站在黑暗中被光束笼罩的门口回头敬礼的那幕，赚得了包括我在内无数人的眼泪。

      我不知道怎么表达我的感受，这远远不止是一个爱情故事，豆瓣上看到这个评论，摘在这里，写的很好的一句“如果你被感动，那是因为你看见了自己；如果你看见了自己，那是因为创作者揭开了自己的伤疤，在他的伤疤中，留着你的血。”或哭，或笑，或思，相信每个人都在里面找到了自己以及周围的人的影子，一部剧好就好在这里。像镜子，又不全似单纯反射，你捧腹大笑，你潸然泪下，你找到了强烈的共鸣，因为它戳中了你心中最柔软的部分，你觉的被理解，被认同。

      谢幕的时候导演周申携全体演员登台，说道他们刚刚起步，在几乎亏本的情况下在坚持的演这部戏。然后看到女主角赵晓璐一瘸一拐走下舞台，后来知道两三天前演出时扭到了脚。

      很难想像，整部剧如此激烈的肢体冲撞，跑，跺脚，扭打，还有一幕要穿着细细的高跟鞋，她是如何撑下来的...

     走出剧场意外的发现所有演员站在桌前，笑着亲手把原声CD递到你手上，对每一个人支持他们的人说谢谢。没有面无表情急匆匆的避开人群，更没有墨镜兜帽大排场，他们便是这样，一如平民化的剧一样保持着很平民的状态。看的出来他们很疲惫，身体上是一方面，更多的也许是来自心理上的疲惫。每一场演出都需要感情的激烈爆发，每一场演出都要经历一次角色所对等的矛盾痛苦。

     很想向他们鞠一躬。

     不同于孟京辉实验派话剧偏重视觉效果所来带的冲击感，《如果·我不是我》 偏重的是情节上的冲突和表演方式以及道具上的活泼和自然，因而更加真实深刻，如果说孟的话剧是为艺术而艺术，这部剧便具有更加强烈的现实意义。

      衷心希望《如果·我不是我》能够引起更大的反响与支持，祝愿周申更够创造另一个孟京辉式的奇迹。