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　　坚定在草根路线上，誓言作平民之声，谢安琪不仅仅是艺人姓名，更成为一个符号，一个logo，一个产品系列。不管讨论的是何种问题，版本从0.1不断的0.5、0.8一直到1.2，只要瞄准卖点，寸步也不挪移。《呐喊》就是在这样的目标下诞生的，不仅是谢安琪肺病转好后的振臂疾呼，也是为独特风格的市场延续在呐喊助威。

　　开篇一响，好比拉响一通警报，发现谢安琪开始不再香港。请别误会，周博贤早已无法根除香港这背景，全篇歌词历历在目都是讲述关于香港的街头一角或者零碎芝麻。从《呐喊》里的香港兴衰唱到《字里行奸》里的八卦报刊，态度永远振振有词；从《祝英台》高呼男女平等到《红衣天使》警醒安全意识，话题一直以人为本；从《方玲霞》追剧痴迷不已到《我最喜爱的歌》起伏上下不停，对象总是生动灵活。只是在这些细细碎碎的切割面表现下，香港人最爱的情怀便显得少了。若冠以改革或者开创之名，自然后事又是另外的局面。有港乐爱好者讲，港乐特点是“小调大词”。在周博贤谢安琪的尝试下，小调比例大幅降低。这一张专辑编曲和旋律不仅西洋化，更是年轻化，硬朗化，歌词褒贬时事，却好似更带有指令性质。甫一出现显得寓教于乐，轻松写意，唱多几次当然也可能免不了成为规章条款，沦为教化人心。

　　周博贤、郭伟亮、Christopher Chak，本次班底好像是从前热卖热播的谢安琪又来了一次精选。作为周博贤的喉舌，谢安琪与这个名字当然不能轻易分开，而郭与Chak的入围多少揭示了野心或者说企图。毕竟前者的《喜帖街》和后者的《钟无艳》皆属于谢安琪本人事业上的里程碑作品，即使《呐喊》中并非《钟无艳》作者的作品都有模仿姊妹篇的嫌疑，这倒有点万事求全的反映。《年度之歌》与《我最喜爱的歌》这样的意境，又似乎在《我歌故我在》里隐隐约约听到过。这些现象为《呐喊》打上了不能再清晰的“谢安琪”标签，撕也撕不掉。

　　不能不提的是专辑新歌只有八首，大碟之名来得有点勉强。《喜帖街》国语版的入围商业化十足，《开卷快乐》放在末尾则显得比较不厚道。如果为了照应新歌，其他旧歌也能入选。《亡命之途》又如何不能与《红衣天使》做一对姐妹花？自从花落新艺宝，除了《Binary》扎扎实实交出足秤大碟，其他出品多少都有些偷工，恐怕成为把柄。

　　开心与失落，无论哪一种，谢安琪占满了本周的发行名单，逼得你不得不看。《呐喊》的分贝是否足够，也视乎听者如何去听了。

　　http://ent.sina.com.cn/y/m/2009-04-07/21292460294.shtml

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