评论要什么标题...

首先，抱歉我听的是非remastered版，因为实在找不到原始版本的链接...

高円寺百景可能是吉田所有计划中最为Prog的一个，prog和习惯上的中文翻译“前卫”有不小区别，所谓progressive实质是代表具有理性探索精神的一部分摇滚乐，完全不具备中文“前卫”所隐射的“时尚潮流”特质。你可以说理想、冷酷、自负甚至装逼都可以，但是真的一点都不时尚...

prog也包括即兴演奏，Robert Fripp曾解释过他们常用的即兴演奏应该被称作extemporization——有准备的即席扩展，而不是improvisation——无准备的纯即兴演奏，因为Prog的精髓和古典音乐完全一致——韵律，而不是即兴。无论英国70年代的那些魔幻交响摇滚、坎特伯雷的爵士摇滚、法国的zeuhl星空摇滚、Rock In Opposition反摇组织的先锋音乐这些表面上差异巨大的prog派系无一例外的都以复杂化韵律为音乐准则。

与日本蝗虫般的自由即兴新迷幻不同，吉田要理智的多。他被认为是法国prog名团Magma的Zeuhl派系继承人，但是除了同样使用荒诞且富含齿龈颤音的人造语言和老到的疯克切分以外，吉田的编排方式同Magma确有着相当大的差异，Magma为讲述宏大的宇宙史，会使用浪漫主义末期军乐的典型重复编排，而吉田的音乐则大多不会在一个节拍逗留超过20秒钟；同另一个韵律行家King Crimson不同的是，吉田很少使用大量的复合节拍和节拍交叠，例如KC曾用一个复合的5/4拍（3+2/4）与一个4/4拍叠加制造简约主义横向空间感（著名的Discipline），吉田的音乐还是相当纵向和线性的；细心的prog迷会发现，吉田的音乐和反摇阵营的Samla有很大的相似性，幽默活泼富有张力，摇滚乐中可能也仅有他们会在同一首曲子内使用如此海量的节拍标记，也许有很多现代作曲家Béla Bartók的影子，私以为，与其听一堆所谓日本新迷幻噪音，还不如仔细品一张高円寺百景。

总之不是纯为过瘾的音乐...虽然比RIO那些怪物过瘾得多...