你的那些偏執，是五月天帶給你的自以為的倔強
在豆瓣上看到這麼一張沒有發表的DEMO被豆友列成了一張「那些你不要的」，於是就有這樣的衝動在豆瓣上寫一段文字。
從舊電腦裡把這四首歌找出來。一整個晚上都在聽這四首歌，除了《不見不散》（據音樂上的分析和推算，《不見不散》應該不是出道前的作品）以外，每一首歌都足以讓我的耳膜撐破。無可置疑的，那個時候的他們不懂編曲，唱歌沒有技巧，沒有旋律可言，甚至連歌詞都是值得商榷的。然而，我們卻可以從這些DEMO裡聽到他們真誠的玩音樂的心。只是，這幾首歌（再次聲明除了《不見不散》），就這樣的DEMO真的可以收入CD嗎？到底，我們執著的是這五個人的執著，還是音樂性？
我們總是在自己的世界裡嚷嚷五月天怎麼了。其實，我們誰都沒有資格去評論別人怎麼了。回得去的，或者回不去的，又怎樣？誰還可以回去那個時間？我們都回不去的，不可不面對的長大，不可避免的改變。於他們也是一樣的。他們有沒有丟掉熱愛音樂的初衷，只有他們自己最清楚，而我們不能僅憑他們接手越來越多的廣告和商業活動等外在因素就去評判，也不能僅僅是幾首芭樂歌曲找不到自己當初的感動而去責怪。做音樂的，變得太快就成了「什麼音樂都玩，卻樣樣都不精通」；如果音樂始終沒有變化，就成了「音樂雖穩扎穩打，但缺乏新意，是否江郎才盡？」我們是極難伺候的一群人，是否如果當初他們就是一個芭樂樂團，我們就不會苛求那麼多？
村上春樹說，「唯有死者永遠十七歲」。人，只要活著終究是要變的。到底，變的是五月天，還是當初我們那麼喜歡他們的那顆心？我們也許會永遠記得「藍色三部曲」帶給我們最初的感動和年輕而執著的夢想，我們也許會永遠記得《你要去哪裡》演唱會上這五個人每一字一句的叮嚀而後淚眼婆娑，那就足夠我們去感謝五月天帶給過我們的記憶，帶給我們夢想的衝動，我們還有怎樣的理由只沈浸在過去的歲月？我們還有怎樣的理由去責難他們音樂的變化？甚至有些所謂的歌迷根本就從網路download他們的唱片（除了這個未發表DEMO）還大張旗鼓的對他們指手畫腳。
也罷。
如果你還可以向前看，請記得這五個說要在七老八十柱著拐杖唱《軋車》的人。
如果你還願意，那就繼續追著他們開一場就少一場的演唱會，陪他們一起到老。
終有一天，你也會明白，你的那些偏執，有一部分是五月天帶給你的自以為的倔強。
（本來評兩星，第四顆星是給《不見不散》的，平均一下就兩星半，三星了）
從舊電腦裡把這四首歌找出來。一整個晚上都在聽這四首歌，除了《不見不散》（據音樂上的分析和推算，《不見不散》應該不是出道前的作品）以外，每一首歌都足以讓我的耳膜撐破。無可置疑的，那個時候的他們不懂編曲，唱歌沒有技巧，沒有旋律可言，甚至連歌詞都是值得商榷的。然而，我們卻可以從這些DEMO裡聽到他們真誠的玩音樂的心。只是，這幾首歌（再次聲明除了《不見不散》），就這樣的DEMO真的可以收入CD嗎？到底，我們執著的是這五個人的執著，還是音樂性？
我們總是在自己的世界裡嚷嚷五月天怎麼了。其實，我們誰都沒有資格去評論別人怎麼了。回得去的，或者回不去的，又怎樣？誰還可以回去那個時間？我們都回不去的，不可不面對的長大，不可避免的改變。於他們也是一樣的。他們有沒有丟掉熱愛音樂的初衷，只有他們自己最清楚，而我們不能僅憑他們接手越來越多的廣告和商業活動等外在因素就去評判，也不能僅僅是幾首芭樂歌曲找不到自己當初的感動而去責怪。做音樂的，變得太快就成了「什麼音樂都玩，卻樣樣都不精通」；如果音樂始終沒有變化，就成了「音樂雖穩扎穩打，但缺乏新意，是否江郎才盡？」我們是極難伺候的一群人，是否如果當初他們就是一個芭樂樂團，我們就不會苛求那麼多？
村上春樹說，「唯有死者永遠十七歲」。人，只要活著終究是要變的。到底，變的是五月天，還是當初我們那麼喜歡他們的那顆心？我們也許會永遠記得「藍色三部曲」帶給我們最初的感動和年輕而執著的夢想，我們也許會永遠記得《你要去哪裡》演唱會上這五個人每一字一句的叮嚀而後淚眼婆娑，那就足夠我們去感謝五月天帶給過我們的記憶，帶給我們夢想的衝動，我們還有怎樣的理由只沈浸在過去的歲月？我們還有怎樣的理由去責難他們音樂的變化？甚至有些所謂的歌迷根本就從網路download他們的唱片（除了這個未發表DEMO）還大張旗鼓的對他們指手畫腳。
也罷。
如果你還可以向前看，請記得這五個說要在七老八十柱著拐杖唱《軋車》的人。
如果你還願意，那就繼續追著他們開一場就少一場的演唱會，陪他們一起到老。
終有一天，你也會明白，你的那些偏執，有一部分是五月天帶給你的自以為的倔強。
（本來評兩星，第四顆星是給《不見不散》的，平均一下就兩星半，三星了）
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