阴暗得有点让人战栗的音符

1996年，当Brian Molko带着他跟现在一样阴阳怪气的嗓音和泛着黑色浪潮的音乐进占流行乐坛的时候，所有的媒体都跟乡巴佬进城一样先是目瞪口呆，然后像个痴心女歌迷一样开始对着偶像三呼万岁。那么由此想想，现在评论界的不屑反应是不是对当初自己失态的一种掩饰呢。反正是没人还记得自己当初扮演的女歌迷角色了。

自从前一张专辑之后，Placebo音乐里真正具有现时代精神的部分已经悄悄隐退于阴暗冰冷的角落里。Brian Molko现在能做到的也是Interpol这样的乐队能做到的，而原本重振80年代后朋克音乐的阴郁传奇则向来是Placebo所固守的阵地。如果说《Sleeping With Ghosts》还算一张与当前时代合拍的唱片，那么它更多的与被时尚俘获的主音Brian Molko有关，而非在冰冷的键盘音乐中与日俱增的自信心。

我从法国回来后听这张专辑，赫然发现他们在很多年前就有着博后朋克年代众家之所长而完美融于一体的本事。Songs Of Faith And Devotion》年代的黑色Depeche Mode；Joy Division以及后继者New Order挽歌式的意乱神迷；The Cure凄切的吉他景致；Bauhaus的愤怒和怨气；Gary Numan的忧郁心绪……当然你要是仔细挖掘，缺点还是逃不过的，飘忽的合成器音色引导而出的同名曲《Sleeping With Ghosts》有点反(英国)政府的情调加上一些Robert Miles的恍惚Trcnce感觉。强劲节拍引导的《English Summer Rain》以及漂亮的钢琴曲《ECentrefol》让人感觉Brian Molko的嗓音更适合唱满腔愤怒的曲子而不是抒情民谣。《Plasticine》一曲也略显粗糙。当然专辑里也有几个特别出彩的片断：紧张强劲的开篇器乐曲《Bulletproof Cupid》；谈及S&M的《This Picture》韧性十足；鹤立鸡群的《The Bitter End》像接受了Iggy Pop《The Passenger》的感召力一般；《Second Sight》也足够迷人。

用这张专辑的时间算，从96年到03年，6年前Placebo能用这样的音乐一石激起千层浪，但6年后同样的水准却只能让他们享有一张出色的专辑而再非得以天才之头衔。