从《最后-谢霆锋》回溯到最巅峰的谢霆锋
早在07年底的时候就在某音乐论坛看到谢霆锋要在08年3月推出专辑的小道消息，到了如今09年3月，过去了整整一年，谢霆锋的专辑终于问世，采用的是发行数字音乐的方式，专辑取名为《最后-谢霆锋》。
这是个再明白不过的专辑名称，谢霆锋大概是疲倦了当下的音乐环境，所以选择退出乐坛，又因为谢霆锋对歌迷的有情有义，所以不肯不明不白的就消失在众歌迷视线之中，于是用这最后一张专辑来和歌迷做道别，今后的谢霆锋会更加专注的在影坛发展。
对于80后，特别是80年代末出生的人来说，谢霆锋绝对是个不可磨灭的时代记号。每个喜欢过甚至迷恋过谢霆锋的人真正懂得“酷”这个字的诠释含义，定是通过谢霆锋最初的那些言行举止，他的衣着，他的音乐，他和娱乐圈相处的关系等等方面，都是那个时代“酷”的精准体现。还记得当时某知名娱乐杂志和读者互动做新千年“最酷偶像”的调查，谢霆锋以3万1千多票遥遥领先于当时同样红的一塌糊涂的韩国组合H.O.T近一倍，当时排名第二的H.O.T得票数是1万7千多票。当然，在2000年前后几年的时间，谢霆锋红透整个华语市场，靠的不完全是他酷劲十足敢说敢做的行为，也不仅仅因为他和王菲、张柏芝三人间纠缠不清的感情关系，更多的还是因为他出色的音乐表现，他是少有能同时真正被称得上是实力派水准和偶像派外形兼具的音乐人，尽管他的音乐才华只有闪耀了那短短的几年而已。
越是和无良媒体死磕越是创造巅峰音乐
普遍认知中，逆境中更能磨砺和提高一个艺术家对作品的精雕细琢程度。这种认知放在谢霆锋的身上无疑是成立的，因为谢霆锋音乐创作力最旺盛的那几年也正是他身处和媒体关系僵硬化的那几年，那些无良媒体无形中给谢霆锋制造出了生存空间的逆境，不是物质上的，而是精神压力方面的逆境，所以更容易激发谢霆锋内心强烈的表达欲还有他旺盛的创作欲。
媒体越是想要抹黑谢霆锋正面的形象，谢霆锋就越是能通过音乐给那些报道口无遮拦的媒体无情的反击，他不屑于和媒体搞拉锯战，虽然偶尔也会和媒体起一些正面冲突，但是谢霆锋会把更多的精力和心思放在音乐上。小谢他爱摇滚，但凡是有摇滚情节的歌手总有那么几张专辑是他投入当下全身心的精力做出来的顶尖货色，所以谢霆锋最好的几张专辑《零距离》《玉蝴蝶》《世纪预言》《活着viva》《ME》都是在那时候，也就是2000年、2001年以及2002年先后完成面世的，不管和谢霆锋自己相比较还是从当时整个华语音乐市场来看，这几张专辑绝对都是当时的精品佳作，最难得的是这些专辑达到了“叫好又叫座”的完美局面，就连当时红遍整个亚洲市场的《谢谢你的爱1999》和《了解》这两张国语专辑都不完全是为了讨好市场而做的，那里面同样倾注了谢霆锋执迷于音乐、沉浸于摇滚中一颗热诚的心。当时英皇不仅仅把小谢当成是摇钱树来栽培，更是肯愿意为了他的音乐作品大作投资，一张惊艳了整个华语乐坛的《玉蝴蝶》让歌迷还有业界彻底对谢霆锋的音乐能力给出了充分肯定，连小谢自己都说：“做出的一张专辑，以后对音乐不会再有任何的遗憾了。”
谢霆锋对音乐的热情不仅仅是因为他一心投入在音乐上面做出了几张好专辑这般单一，他还懂得和各地音乐人进行强强联手，和香港本土的音乐强人合作，和台湾摇滚天王合作，和日本著名吉他手合作，那时候他推出每一张专辑，我们能在专辑的创作名单上看到像是香港的金培达、恭硕良、黄贯中、王双骏、Eric Kwok，台湾的张洪量、伍佰、蔡健雅，日本的Sugizo这些响当当的名字，当然还有小谢他自己亮眼的创作。且不论个人风格多么强烈的创作人，做出的音乐总能被谢霆锋那不完美但是却倔强坚定的唱腔给演绎成只属于谢霆锋的摇滚作品。这正是谢霆锋在音乐颠峰时期最吸引人的地方。
巅峰过后是低谷
2002年的夏天，谢霆锋因为撞车顶包一案开始了和香港法庭方面无休止的打交道，香港的媒体记者整个夏天几乎都没有休息，一直不断不断的在做小谢的追踪报道。谢霆锋内心里对香港娱乐圈而非音乐圈的厌倦该从那时就开始蔓延了，所以他干脆宣布暂时退出演艺圈，好好的恢复自己。
才过了半年多的时间，也就是2003年的初春，谢霆锋再一次华丽丽的站在了媒体的面前，推出的粤语专辑叫做《Reborn》，寓意“重生”，从音乐表象上看依然劲道，也依旧暴戾，但是在表象背后却能显而易见的显露出小谢在音乐方面一些些力不从心。再然后04年的春天，小谢推出国语专辑《Listen Up》，歌迷却早已开始听不太进去，因为这样一张过于温和的专辑不是一个24岁的音乐青年该有的状态，然而《Listen Up》却十足的表现出了本命年小谢在事业以及感情方面踟蹰不定，和王菲分了又和、合了再分，影视作品一部接着一部，小谢再也没有精力和冲动来好好做音乐了。2005年的《One Inch Closer》彻底让谢霆锋无论在造型方面还是音乐表现上都成为了一个居家男人平易近人的形象，年底的《释放》专辑小谢干脆放手不管，找来十位台湾音乐创作人拼凑出了一张既不谢霆锋，也不伍佰、游鸿明、蔡健雅、五月天、F.I.R的专辑，专辑名为《释放》，可是小谢已经释放到了疲态尽现的地步。再到2006年秋天和张柏芝结婚的时候推出《勿忘我》专辑，小谢直接拿来自己曾在音乐巅峰时期为其他歌手创作过的歌曲重新演绎，凑出了这么一张专辑。自此，小谢几乎在乐坛完全蒸发，他开始转换跑道，一心扑在了电影上，努力赚钱养家，努力要成为新一代的打星一名。
是不是到了谢幕的时候
时隔近三年之后，谢霆锋完全放弃用压制CD的方式推出自己的作品，直接和数字媒体合作，用数字发行的模式，看到专辑的相关介绍中这样描述“当初放荡不羁的大男孩变成了现在的一位好丈夫、好父亲。如今，褪去浮华后的谢霆锋让人们看到的是成熟、执着与坚强，正如新专辑带给人们的感觉：没有无谓的喧嚣与过度的矫情，更没有滥情的呼喊，有的只是含蓄真诚的欲说还休，营造出略带伤感的氛围”不禁让人唏嘘。当音乐不再是谢霆锋为之努力的梦想，而只是他的一种谋生工具的时候，不论歌曲的旋律有多么的流畅婉转，歌手没有感情投入在其中，歌迷自然也听不出共鸣。
当初谢霆锋用《Reborn》专辑再一次站出来的时候，我们知道，乐坛已经不再是谢霆锋的了，然而这一次《最后-谢霆锋》的推出，更让人意识到，以后我们在乐坛想要再听到谢霆锋新的作品，恐怕都要成了奢求。锋迷会口口声声的说着“霆锋不要离开乐坛”，可是他若是依旧还在乐坛打拼，又能够拼出怎样勉强的结果呢，一个音乐人没有了音乐创作力的激情和为之奋斗的前往方向，与其勉为其难的留在乐坛，莫不如干脆的放手，留给人们一段难以磨灭的音乐记忆，亦如王菲那般。
所以反而希望这张《最后-谢霆锋》可以真的是谢霆锋的谢幕之作，让每一个为谢霆锋的音乐欢呼过喝彩过的歌迷抱着这份最后的礼物，幸福的记得乐坛曾经存在过谢霆锋这么一个独一无二的歌手。如此低调但华丽的谢幕离去，谢霆锋足矣，歌迷足矣，香港乐坛亦足矣。
这是个再明白不过的专辑名称，谢霆锋大概是疲倦了当下的音乐环境，所以选择退出乐坛，又因为谢霆锋对歌迷的有情有义，所以不肯不明不白的就消失在众歌迷视线之中，于是用这最后一张专辑来和歌迷做道别，今后的谢霆锋会更加专注的在影坛发展。
对于80后，特别是80年代末出生的人来说，谢霆锋绝对是个不可磨灭的时代记号。每个喜欢过甚至迷恋过谢霆锋的人真正懂得“酷”这个字的诠释含义，定是通过谢霆锋最初的那些言行举止，他的衣着，他的音乐，他和娱乐圈相处的关系等等方面，都是那个时代“酷”的精准体现。还记得当时某知名娱乐杂志和读者互动做新千年“最酷偶像”的调查，谢霆锋以3万1千多票遥遥领先于当时同样红的一塌糊涂的韩国组合H.O.T近一倍，当时排名第二的H.O.T得票数是1万7千多票。当然，在2000年前后几年的时间，谢霆锋红透整个华语市场，靠的不完全是他酷劲十足敢说敢做的行为，也不仅仅因为他和王菲、张柏芝三人间纠缠不清的感情关系，更多的还是因为他出色的音乐表现，他是少有能同时真正被称得上是实力派水准和偶像派外形兼具的音乐人，尽管他的音乐才华只有闪耀了那短短的几年而已。
越是和无良媒体死磕越是创造巅峰音乐
普遍认知中，逆境中更能磨砺和提高一个艺术家对作品的精雕细琢程度。这种认知放在谢霆锋的身上无疑是成立的，因为谢霆锋音乐创作力最旺盛的那几年也正是他身处和媒体关系僵硬化的那几年，那些无良媒体无形中给谢霆锋制造出了生存空间的逆境，不是物质上的，而是精神压力方面的逆境，所以更容易激发谢霆锋内心强烈的表达欲还有他旺盛的创作欲。
媒体越是想要抹黑谢霆锋正面的形象，谢霆锋就越是能通过音乐给那些报道口无遮拦的媒体无情的反击，他不屑于和媒体搞拉锯战，虽然偶尔也会和媒体起一些正面冲突，但是谢霆锋会把更多的精力和心思放在音乐上。小谢他爱摇滚，但凡是有摇滚情节的歌手总有那么几张专辑是他投入当下全身心的精力做出来的顶尖货色，所以谢霆锋最好的几张专辑《零距离》《玉蝴蝶》《世纪预言》《活着viva》《ME》都是在那时候，也就是2000年、2001年以及2002年先后完成面世的，不管和谢霆锋自己相比较还是从当时整个华语音乐市场来看，这几张专辑绝对都是当时的精品佳作，最难得的是这些专辑达到了“叫好又叫座”的完美局面，就连当时红遍整个亚洲市场的《谢谢你的爱1999》和《了解》这两张国语专辑都不完全是为了讨好市场而做的，那里面同样倾注了谢霆锋执迷于音乐、沉浸于摇滚中一颗热诚的心。当时英皇不仅仅把小谢当成是摇钱树来栽培，更是肯愿意为了他的音乐作品大作投资，一张惊艳了整个华语乐坛的《玉蝴蝶》让歌迷还有业界彻底对谢霆锋的音乐能力给出了充分肯定，连小谢自己都说：“做出的一张专辑，以后对音乐不会再有任何的遗憾了。”
谢霆锋对音乐的热情不仅仅是因为他一心投入在音乐上面做出了几张好专辑这般单一，他还懂得和各地音乐人进行强强联手，和香港本土的音乐强人合作，和台湾摇滚天王合作，和日本著名吉他手合作，那时候他推出每一张专辑，我们能在专辑的创作名单上看到像是香港的金培达、恭硕良、黄贯中、王双骏、Eric Kwok，台湾的张洪量、伍佰、蔡健雅，日本的Sugizo这些响当当的名字，当然还有小谢他自己亮眼的创作。且不论个人风格多么强烈的创作人，做出的音乐总能被谢霆锋那不完美但是却倔强坚定的唱腔给演绎成只属于谢霆锋的摇滚作品。这正是谢霆锋在音乐颠峰时期最吸引人的地方。
巅峰过后是低谷
2002年的夏天，谢霆锋因为撞车顶包一案开始了和香港法庭方面无休止的打交道，香港的媒体记者整个夏天几乎都没有休息，一直不断不断的在做小谢的追踪报道。谢霆锋内心里对香港娱乐圈而非音乐圈的厌倦该从那时就开始蔓延了，所以他干脆宣布暂时退出演艺圈，好好的恢复自己。
才过了半年多的时间，也就是2003年的初春，谢霆锋再一次华丽丽的站在了媒体的面前，推出的粤语专辑叫做《Reborn》，寓意“重生”，从音乐表象上看依然劲道，也依旧暴戾，但是在表象背后却能显而易见的显露出小谢在音乐方面一些些力不从心。再然后04年的春天，小谢推出国语专辑《Listen Up》，歌迷却早已开始听不太进去，因为这样一张过于温和的专辑不是一个24岁的音乐青年该有的状态，然而《Listen Up》却十足的表现出了本命年小谢在事业以及感情方面踟蹰不定，和王菲分了又和、合了再分，影视作品一部接着一部，小谢再也没有精力和冲动来好好做音乐了。2005年的《One Inch Closer》彻底让谢霆锋无论在造型方面还是音乐表现上都成为了一个居家男人平易近人的形象，年底的《释放》专辑小谢干脆放手不管，找来十位台湾音乐创作人拼凑出了一张既不谢霆锋，也不伍佰、游鸿明、蔡健雅、五月天、F.I.R的专辑，专辑名为《释放》，可是小谢已经释放到了疲态尽现的地步。再到2006年秋天和张柏芝结婚的时候推出《勿忘我》专辑，小谢直接拿来自己曾在音乐巅峰时期为其他歌手创作过的歌曲重新演绎，凑出了这么一张专辑。自此，小谢几乎在乐坛完全蒸发，他开始转换跑道，一心扑在了电影上，努力赚钱养家，努力要成为新一代的打星一名。
是不是到了谢幕的时候
时隔近三年之后，谢霆锋完全放弃用压制CD的方式推出自己的作品，直接和数字媒体合作，用数字发行的模式，看到专辑的相关介绍中这样描述“当初放荡不羁的大男孩变成了现在的一位好丈夫、好父亲。如今，褪去浮华后的谢霆锋让人们看到的是成熟、执着与坚强，正如新专辑带给人们的感觉：没有无谓的喧嚣与过度的矫情，更没有滥情的呼喊，有的只是含蓄真诚的欲说还休，营造出略带伤感的氛围”不禁让人唏嘘。当音乐不再是谢霆锋为之努力的梦想，而只是他的一种谋生工具的时候，不论歌曲的旋律有多么的流畅婉转，歌手没有感情投入在其中，歌迷自然也听不出共鸣。
当初谢霆锋用《Reborn》专辑再一次站出来的时候，我们知道，乐坛已经不再是谢霆锋的了，然而这一次《最后-谢霆锋》的推出，更让人意识到，以后我们在乐坛想要再听到谢霆锋新的作品，恐怕都要成了奢求。锋迷会口口声声的说着“霆锋不要离开乐坛”，可是他若是依旧还在乐坛打拼，又能够拼出怎样勉强的结果呢，一个音乐人没有了音乐创作力的激情和为之奋斗的前往方向，与其勉为其难的留在乐坛，莫不如干脆的放手，留给人们一段难以磨灭的音乐记忆，亦如王菲那般。
所以反而希望这张《最后-谢霆锋》可以真的是谢霆锋的谢幕之作，让每一个为谢霆锋的音乐欢呼过喝彩过的歌迷抱着这份最后的礼物，幸福的记得乐坛曾经存在过谢霆锋这么一个独一无二的歌手。如此低调但华丽的谢幕离去，谢霆锋足矣，歌迷足矣，香港乐坛亦足矣。
