[转贴]Tizzy Bac：只有地狱，没有魔鬼
文:腾讯音乐 树娃
追溯起Tizzy Bac的出道时间，来到2009年恰好十年。十年前的1999年，在台湾蔡依林以新人的姿态发行了第一张大碟《1019》、而同是新人的萧亚轩则大唱《最熟悉的陌生人》让人熟知，而同年的十二月，Tizzy Bac也悄然成立了。恍惚十年间，如今蔡依林、萧亚轩已经成为华语乐坛上炙手可热的歌手，而Tizzy Bac依然以低调且龟速的动作完成自己音乐道路上的慢跑。不必哑然用龟速来形容Tizzy Bac，的确，十年三张大碟，三张EP或许这已经让人有足够的理由来忘却这个Indie乐团。但是与主流歌手亦或是与接近主流的Indie歌手不同的是，Tizzy Bac音乐上的自我渲染力及始终如一的自我特色的坚持逐渐成为了部分乐迷对他们关注的因素。
从前听Tizzy Bac的人并不多，毕竟小众乐团总是有市场的狭隘面；而今天当信息量四通八达的时候，华语乐又呈现出一片乌烟瘴气，无奈的是这些瘴气很容易地就将这类Indie歌手或团体淹没，换句话说，倘若这类Indie音乐人没有受人推崇且能够逐渐慢热起来的作品，要拨开乌云见明月并非一件容易的事情。但实事上，换到Tizzy Bac的角度上来说，如今的这一大片乌云又并非是他们的绊脚石，并且这些也不足以完全遮挡住他们的光芒。而所谓的暗淡，不过是一向处事低调，不讨好妥协市场的Tizzy Bac的一派作风。所以当苏打绿成功地迈向了流行华语乐的大舞台的时候，当陈绮贞成为了大众情人的时候，Tizzy Bac依然在自我的路上踽踽而行。不玩大众流行，不走过于商业的包装路线，甚至在大碟封面上都鲜少露脸，可以让众人至今一直模糊他们的样子。没有关系，这些不是商业运作，不需要有高成本的宣传；这也不是时装秀，也不需要有华丽的行头，但是必须要有独树一帜的音乐风格及尽兴的演绎，这是Tizzy Bac一直以来给人最为直观的感受。
然而，当不景气成为全球经济的代名词的时候，一个歌手，一个乐团要得以生存和发展，脱离不掉的始终是市场。Tizzy Bac不过是一个小众乐团，他们同样也需要生存，同样需要资本来运作音乐，所以在三年之后，在《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》发行的两个月前夕，预购的展开，各类宣传的悄然进行，让人感叹如今Indie歌手面对商业运作尴尬处境的同时更让人开始有些忐忑，忐忑是否Tizzy Bac最终会向市场妥协，是否也会变成那些为了生存，而将Indie分裂成商业与自我的“主流Indie”歌手。
好在，《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》几遍下来之后，一种熟悉且淋漓尽致的感觉褪去了多余的忐忑。不再是三年前《维克多的玫瑰》的华丽精致，更不是六年前《我想你会变这样都是我害的》的天马行空，只能说《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》带来的是一种平静表面下的波澜，是黑暗中的一丝曙光，绝望中的希望。
不变的依旧是迷人的钢琴摇滚乐以及冠以享誉盛名的“牢骚”本色。让人喜爱的依旧是带着浓郁的欧美乡土气息的歌名，惯以用的故事性的歌词。当然不必理会编曲，作曲的风格，只是看这些带鼓励字眼的歌词，勉励的主题也昭然若揭。《铁之贝克》的“我成为最强的战斗机，再不怕现实的袭击”，《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》的“我不该有惧怕，这世界好大，还有恒星仰望，宇宙可以信仰”，《Loesr》的“醒来吧，you’re wrong guy in the wrong place”，《瞬间白眼一千遍》的“只要想活着就不能低头”……都是一种暗涌般地鼓励。而除此之外，牢骚的本色依旧贯穿全碟，但无论是《丹尼尔是Gay》的无奈及崩溃，还是《太阳快跑》的孤独与沮丧，这些牢骚也只是到了绝望的悬崖而已，而在悬崖的边缘又能找到新的出路，这是这张大碟最突现的主题，当然黑色的幽默及充满人生感的受及经验一向都是Tizzy Bac歌曲精神的所在。
而在大碟作曲整体风格上，钢琴摇滚乐是所有歌曲风格上的基石，而别于之前作品风格上的统一，这次的多元素乐器配合及丰富的编曲让十三首歌呈现出了多姿多彩。一如《铁之贝克》的亢奋澎湃；《婚礼歌手》的轻快舒畅；《Shall We Dance》的舒缓慵懒；《太阳快跑》的轻松自如……这些精彩绝伦的编曲突出了每首歌不同的特性，让Tizzy Bac这次的音乐风格更为饱满。遗憾地说一句，只是这样的音乐，会去欣赏的人有几个？
没有适合不适合之说，也没有好听与不好听之说，只有是不是“真我”之说，当然这是对于一个完整的Indie歌手而言。
尾巴之际，突然想说，如果说看见了地狱，你会遇见魔鬼，而在听完了《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》之后你会发现就算你看见了地狱你也不用畏惧魔鬼，因为只有地狱而没有魔鬼。到底不过是Tizzy Bac在地狱为大家唱的一曲“牢骚歌”，记住是带勉励的牢骚歌！文 树娃
追溯起Tizzy Bac的出道时间，来到2009年恰好十年。十年前的1999年，在台湾蔡依林以新人的姿态发行了第一张大碟《1019》、而同是新人的萧亚轩则大唱《最熟悉的陌生人》让人熟知，而同年的十二月，Tizzy Bac也悄然成立了。恍惚十年间，如今蔡依林、萧亚轩已经成为华语乐坛上炙手可热的歌手，而Tizzy Bac依然以低调且龟速的动作完成自己音乐道路上的慢跑。不必哑然用龟速来形容Tizzy Bac，的确，十年三张大碟，三张EP或许这已经让人有足够的理由来忘却这个Indie乐团。但是与主流歌手亦或是与接近主流的Indie歌手不同的是，Tizzy Bac音乐上的自我渲染力及始终如一的自我特色的坚持逐渐成为了部分乐迷对他们关注的因素。
从前听Tizzy Bac的人并不多，毕竟小众乐团总是有市场的狭隘面；而今天当信息量四通八达的时候，华语乐又呈现出一片乌烟瘴气，无奈的是这些瘴气很容易地就将这类Indie歌手或团体淹没，换句话说，倘若这类Indie音乐人没有受人推崇且能够逐渐慢热起来的作品，要拨开乌云见明月并非一件容易的事情。但实事上，换到Tizzy Bac的角度上来说，如今的这一大片乌云又并非是他们的绊脚石，并且这些也不足以完全遮挡住他们的光芒。而所谓的暗淡，不过是一向处事低调，不讨好妥协市场的Tizzy Bac的一派作风。所以当苏打绿成功地迈向了流行华语乐的大舞台的时候，当陈绮贞成为了大众情人的时候，Tizzy Bac依然在自我的路上踽踽而行。不玩大众流行，不走过于商业的包装路线，甚至在大碟封面上都鲜少露脸，可以让众人至今一直模糊他们的样子。没有关系，这些不是商业运作，不需要有高成本的宣传；这也不是时装秀，也不需要有华丽的行头，但是必须要有独树一帜的音乐风格及尽兴的演绎，这是Tizzy Bac一直以来给人最为直观的感受。
然而，当不景气成为全球经济的代名词的时候，一个歌手，一个乐团要得以生存和发展，脱离不掉的始终是市场。Tizzy Bac不过是一个小众乐团，他们同样也需要生存，同样需要资本来运作音乐，所以在三年之后，在《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》发行的两个月前夕，预购的展开，各类宣传的悄然进行，让人感叹如今Indie歌手面对商业运作尴尬处境的同时更让人开始有些忐忑，忐忑是否Tizzy Bac最终会向市场妥协，是否也会变成那些为了生存，而将Indie分裂成商业与自我的“主流Indie”歌手。
好在，《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》几遍下来之后，一种熟悉且淋漓尽致的感觉褪去了多余的忐忑。不再是三年前《维克多的玫瑰》的华丽精致，更不是六年前《我想你会变这样都是我害的》的天马行空，只能说《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》带来的是一种平静表面下的波澜，是黑暗中的一丝曙光，绝望中的希望。
不变的依旧是迷人的钢琴摇滚乐以及冠以享誉盛名的“牢骚”本色。让人喜爱的依旧是带着浓郁的欧美乡土气息的歌名，惯以用的故事性的歌词。当然不必理会编曲，作曲的风格，只是看这些带鼓励字眼的歌词，勉励的主题也昭然若揭。《铁之贝克》的“我成为最强的战斗机，再不怕现实的袭击”，《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》的“我不该有惧怕，这世界好大，还有恒星仰望，宇宙可以信仰”，《Loesr》的“醒来吧，you’re wrong guy in the wrong place”，《瞬间白眼一千遍》的“只要想活着就不能低头”……都是一种暗涌般地鼓励。而除此之外，牢骚的本色依旧贯穿全碟，但无论是《丹尼尔是Gay》的无奈及崩溃，还是《太阳快跑》的孤独与沮丧，这些牢骚也只是到了绝望的悬崖而已，而在悬崖的边缘又能找到新的出路，这是这张大碟最突现的主题，当然黑色的幽默及充满人生感的受及经验一向都是Tizzy Bac歌曲精神的所在。
而在大碟作曲整体风格上，钢琴摇滚乐是所有歌曲风格上的基石，而别于之前作品风格上的统一，这次的多元素乐器配合及丰富的编曲让十三首歌呈现出了多姿多彩。一如《铁之贝克》的亢奋澎湃；《婚礼歌手》的轻快舒畅；《Shall We Dance》的舒缓慵懒；《太阳快跑》的轻松自如……这些精彩绝伦的编曲突出了每首歌不同的特性，让Tizzy Bac这次的音乐风格更为饱满。遗憾地说一句，只是这样的音乐，会去欣赏的人有几个？
没有适合不适合之说，也没有好听与不好听之说，只有是不是“真我”之说，当然这是对于一个完整的Indie歌手而言。
尾巴之际，突然想说，如果说看见了地狱，你会遇见魔鬼，而在听完了《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》之后你会发现就算你看见了地狱你也不用畏惧魔鬼，因为只有地狱而没有魔鬼。到底不过是Tizzy Bac在地狱为大家唱的一曲“牢骚歌”，记住是带勉励的牢骚歌！文 树娃
