一个窦唯！
感觉窦唯应该不是入道成仙就应该坐化成佛，一生仙气飘飘袂衣袖，单闻其声，若云中白鹤飘飘然归去自如，以一种绝无仅有的唱腔遨游于自然之中，飞翔于云端之上。尤其以副歌的高音部分，让人内心不禁颤然惊异。它迥异于newage或迷幻里的人间之外的仙音，也非vitas或藏族民那种令人惊叹的高音震撼。有点寺庙里诵经的味道，不仔细听，很难听出他在唱什么。却添加了一股“邪气”在里面，这也许正是其在归去之间游离原因所在，丢不下也放不下。他在惝恍与徘徊之间，便只能以这种模糊不清的歌唱，甚至有点不知所云的歌词传达一种朦胧而又不可说的情怀。
其实《艳阳天》里的歌词也不算十分不知所云，除了《黄昏》一曲外。或许是故意，或许也是无意安排，由《引子》到《未来》歌词隐含着思考的一脉相承的一种关系，从《出发》里“独有缘中你，依然是你未离去”“不会再继续，继续哀怨”的剪不断理还乱的情思，到《窗外》里“我早已忘怀是从哪里来，也只能相信你比我明白”的飘散无踪的释然，然后《春去春来》里“春去春来春不败，世间欢乐与悲哀”的摆脱情感束缚展开为对人生无常的体会，接着到《艳阳天》里“常人说的是乐生与苦，可乐极生悲倒由自古，可别让我不安是非难辨，沧桑牵连不再有遗憾”的更深刻的对世间沧桑人生苦乐的领悟，最后到《说不出的感觉里》“OOHLALALALA....何必放在心上随风飘散吧”的彻底洒脱豁然放手，最终在《黄昏》里含混不清的歌词里结束，因为已经没有什么要说的，歌词也就无所谓了，随意识和情感流动，已经化为一种情绪的私人性的内在性东西了。并不需要，也毫无义务要表达给别人某些东西。
看窦唯以前留下的影像，在看现在的影像，已然判若两人，年青时的那骨子“邪气”直逼人心，他不像青皮何勇那样躁动的狂烈的歌唱，也不像“退隐诗人”张楚那样低落孤独的歌唱，他保持始终如一的表情，无所谓愤怒或平静，他眼神里透露着一股肃杀的“邪气”，看透世事，看透人心，看透一切表象。这张专辑里虽然并不曾很多体会到这点，但上张《黑梦》里则是表现的淋漓尽致，窦唯是在一种内敛的躁动不安和乖戾张狂中，演绎着《黑梦》这张专辑。始终忘不了《高级动物》里，沉闷的鼓点下，有些阴冷的气息，窦唯用几十个两字词语平静的对人这种高级动物独白。《黑色梦中》里清晰、厚重而沉郁多变的鼓点下的黑暗气息以及窦唯那压低的低沉的有些阴郁而含混的唱腔也甚是难忘。或许和许多人都不一样，《黑梦》里我最喜欢的是《噢!乖》这首，风格与其他几首完全不一样。笛声里传出的是明媚和悠扬，颓靡和阴郁不再出现。我甚是喜欢窦唯吹笛子，这首歌的MV里又刚好有窦唯吹笛子，穿的相当超时代。画面在动静之间切换，影像模糊始终感觉尤其是在窦唯在一群穿军装的玩闹小孩之间跳皮筋，跳绳，空虚的晃动时。时代背景是新的一代在新旧价值观冲突之见的迷茫困惑，不知所措。看着旧有秩序的解体，而新的的秩序尚未建立，新的价值体系也依然模糊，自己身边的变局却快得令自己无法适应。恍若白日梦，辨不清真假，看不清将来，困惑不堪，躁动不安，一点点感觉到自己在迷失。也正是在这种普遍弥漫于新一代人中间的茫然和迷惑中，中国的摇滚乐才有了一个红火和辉煌的基础。
我虽未曾经历那个年代，却依稀可以从一些过往的文字和音乐的记忆碎片中试着去理解和感受那个躁动迷茫的年代。最让我所欣慰的是这些像碎片一样零散的音乐记忆依然清晰，依然令自己感动不已。它比文字更有感染力，它是如此的亲近真实，它用一种最质朴而真切的方式记录了那个时代，凝固了那个时代的感情，并使其温情脉脉的停留在了那段历史的轨迹之上，在那个时间点上，它获得了永恒。那是可以体察、可以回味、可以直接感受到的永恒记忆。
《黑梦》当然毫无疑问的是张经典之作，不过就个人爱好而言，更是偏爱《艳阳天》这张。《艳阳天》里唯一拍了MV的是《窗外》，前半部分为暗色调，全部画面集中在室内，一个明媚灿烂的外界透过一个小小的窗口窥见的见。而后半部分，为窗外的世界，唯美之极，天空、浮云、田野、湖水、阳光.....在心中久久难以退去。而我对此张专辑中最令自己内心震颤的一处便是出现在看这个mv时，窦唯用尖利的高音含混不清的吟唱没有歌词的那段，画面是窦唯在原野里舞动和在那个只透着一个明亮窗外来的光的黑房间里的晃动、乱舞之间的切换。我似乎可以窥见那个狂乱的手舞足蹈的身影里那颗压抑的心，那个渴望舒展的灵魂。一个热烈而激情的鲜活灵魂，在被肉体长久压抑之中、在躁动不安之中挣脱出身体，以胡乱舞动的形态，以看似荒诞的行为正舒展开来。
“一个窦唯~~一个窦唯！”记得看魔岩三杰和唐朝94年在香港的那场堪称经典的演唱会DVD中，何勇在唱《钟鼓楼》时，大声指着窦唯这么介绍到！~是啊！一个窦唯！绝不可能再有第二个窦唯了，哪怕相似也不可能。最开始是听何勇，便喜欢了。他是个小愤青，用最直白简单的方式诉讼着各种对看不惯的东西的愤怒和不满，又因那时我也刚好陷入PUNK无法自拔。后来又听张楚，也便喜欢了。他是个隐去的诗人，有得半亩方田，孤独的自得其所便也是幸福。那时我也转像独立和迷幻乐。最后听窦唯，更加的喜欢了！他早该乘风而去，归隐仙界，不过是还有许多留恋和割舍不下的世事和羁绊的情感。属于窦唯他们的那个时代已然远去！窦唯！我以为也可以就此安然归去，拂鹤直入仙境了！他本也不属于我们这一类！
未能亲自经历他们那个时代，心底甚是惋惜，不过有机会和他们共同生活于同一片土地之上，也是幸福。最重要的是有那些像秋叶般零落飘散的音乐来充实残缺的记忆也蔚为欣慰。
感谢有音乐同在，它像一片秋叶湿润的筋脉展示着生命的记忆那样展示着时代的记忆，而那记忆中的温情时常令我们泪流不止。
（文/et2dai）
其实《艳阳天》里的歌词也不算十分不知所云，除了《黄昏》一曲外。或许是故意，或许也是无意安排，由《引子》到《未来》歌词隐含着思考的一脉相承的一种关系，从《出发》里“独有缘中你，依然是你未离去”“不会再继续，继续哀怨”的剪不断理还乱的情思，到《窗外》里“我早已忘怀是从哪里来，也只能相信你比我明白”的飘散无踪的释然，然后《春去春来》里“春去春来春不败，世间欢乐与悲哀”的摆脱情感束缚展开为对人生无常的体会，接着到《艳阳天》里“常人说的是乐生与苦，可乐极生悲倒由自古，可别让我不安是非难辨，沧桑牵连不再有遗憾”的更深刻的对世间沧桑人生苦乐的领悟，最后到《说不出的感觉里》“OOHLALALALA....何必放在心上随风飘散吧”的彻底洒脱豁然放手，最终在《黄昏》里含混不清的歌词里结束，因为已经没有什么要说的，歌词也就无所谓了，随意识和情感流动，已经化为一种情绪的私人性的内在性东西了。并不需要，也毫无义务要表达给别人某些东西。
看窦唯以前留下的影像，在看现在的影像，已然判若两人，年青时的那骨子“邪气”直逼人心，他不像青皮何勇那样躁动的狂烈的歌唱，也不像“退隐诗人”张楚那样低落孤独的歌唱，他保持始终如一的表情，无所谓愤怒或平静，他眼神里透露着一股肃杀的“邪气”，看透世事，看透人心，看透一切表象。这张专辑里虽然并不曾很多体会到这点，但上张《黑梦》里则是表现的淋漓尽致，窦唯是在一种内敛的躁动不安和乖戾张狂中，演绎着《黑梦》这张专辑。始终忘不了《高级动物》里，沉闷的鼓点下，有些阴冷的气息，窦唯用几十个两字词语平静的对人这种高级动物独白。《黑色梦中》里清晰、厚重而沉郁多变的鼓点下的黑暗气息以及窦唯那压低的低沉的有些阴郁而含混的唱腔也甚是难忘。或许和许多人都不一样，《黑梦》里我最喜欢的是《噢!乖》这首，风格与其他几首完全不一样。笛声里传出的是明媚和悠扬，颓靡和阴郁不再出现。我甚是喜欢窦唯吹笛子，这首歌的MV里又刚好有窦唯吹笛子，穿的相当超时代。画面在动静之间切换，影像模糊始终感觉尤其是在窦唯在一群穿军装的玩闹小孩之间跳皮筋，跳绳，空虚的晃动时。时代背景是新的一代在新旧价值观冲突之见的迷茫困惑，不知所措。看着旧有秩序的解体，而新的的秩序尚未建立，新的价值体系也依然模糊，自己身边的变局却快得令自己无法适应。恍若白日梦，辨不清真假，看不清将来，困惑不堪，躁动不安，一点点感觉到自己在迷失。也正是在这种普遍弥漫于新一代人中间的茫然和迷惑中，中国的摇滚乐才有了一个红火和辉煌的基础。
我虽未曾经历那个年代，却依稀可以从一些过往的文字和音乐的记忆碎片中试着去理解和感受那个躁动迷茫的年代。最让我所欣慰的是这些像碎片一样零散的音乐记忆依然清晰，依然令自己感动不已。它比文字更有感染力，它是如此的亲近真实，它用一种最质朴而真切的方式记录了那个时代，凝固了那个时代的感情，并使其温情脉脉的停留在了那段历史的轨迹之上，在那个时间点上，它获得了永恒。那是可以体察、可以回味、可以直接感受到的永恒记忆。
《黑梦》当然毫无疑问的是张经典之作，不过就个人爱好而言，更是偏爱《艳阳天》这张。《艳阳天》里唯一拍了MV的是《窗外》，前半部分为暗色调，全部画面集中在室内，一个明媚灿烂的外界透过一个小小的窗口窥见的见。而后半部分，为窗外的世界，唯美之极，天空、浮云、田野、湖水、阳光.....在心中久久难以退去。而我对此张专辑中最令自己内心震颤的一处便是出现在看这个mv时，窦唯用尖利的高音含混不清的吟唱没有歌词的那段，画面是窦唯在原野里舞动和在那个只透着一个明亮窗外来的光的黑房间里的晃动、乱舞之间的切换。我似乎可以窥见那个狂乱的手舞足蹈的身影里那颗压抑的心，那个渴望舒展的灵魂。一个热烈而激情的鲜活灵魂，在被肉体长久压抑之中、在躁动不安之中挣脱出身体，以胡乱舞动的形态，以看似荒诞的行为正舒展开来。
“一个窦唯~~一个窦唯！”记得看魔岩三杰和唐朝94年在香港的那场堪称经典的演唱会DVD中，何勇在唱《钟鼓楼》时，大声指着窦唯这么介绍到！~是啊！一个窦唯！绝不可能再有第二个窦唯了，哪怕相似也不可能。最开始是听何勇，便喜欢了。他是个小愤青，用最直白简单的方式诉讼着各种对看不惯的东西的愤怒和不满，又因那时我也刚好陷入PUNK无法自拔。后来又听张楚，也便喜欢了。他是个隐去的诗人，有得半亩方田，孤独的自得其所便也是幸福。那时我也转像独立和迷幻乐。最后听窦唯，更加的喜欢了！他早该乘风而去，归隐仙界，不过是还有许多留恋和割舍不下的世事和羁绊的情感。属于窦唯他们的那个时代已然远去！窦唯！我以为也可以就此安然归去，拂鹤直入仙境了！他本也不属于我们这一类！
未能亲自经历他们那个时代，心底甚是惋惜，不过有机会和他们共同生活于同一片土地之上，也是幸福。最重要的是有那些像秋叶般零落飘散的音乐来充实残缺的记忆也蔚为欣慰。
感谢有音乐同在，它像一片秋叶湿润的筋脉展示着生命的记忆那样展示着时代的记忆，而那记忆中的温情时常令我们泪流不止。
（文/et2dai）
