等了好久终于发完专辑
得知这张专辑后一直等着把所有歌发完再开始听，一首首发，每首搭配上主题故事是很好的创作与宣传思路，但是对于我这样性急的听众比较折磨哈哈。
先从专辑封面说起，自从看到某首释出的歌曲mv里出现的尸体种花元素就猜测是否专辑会照这个风格做，果然如此。浅蓝色或者可以说是比较纯净的雾霾蓝？在营造安静但略微不安的氛围的同时能很好地凸显中心的图像。而封面绝对的主角当然就是这只手以及上面的蝴蝶。手的色泽满足尸体的想象，同时有一份不属于逝者平滑细腻，结合上面的两个黑色创口，整体给人的感觉是“精致的伤口”。关于已经化成花肥的那几根手指，嗯……若不是考虑到手指的长度我的理性告诉我那是指骨，我会觉得是古代的金属美甲…总之由于是如此纤细，看上去一触即破，给人一种直击人心的不安感。至于上面的蝴蝶，也是很有趣的绘画，整体的颜色就像从人体撕下的带血皮肉，不能说不美丽，但也十分吊诡令人不想多看。结合本张专辑想要表达的是关于“爱”的小故事，不难看出这里面对于爱的态度近于“癌”，是人撕下血肉，消弭精神来供养的东西，从这个角度来说，这张封面跟主题的配合是比较好的，尤其是跟mv要营造的情境很贴合。但是，好是好吧，就我个人而言不希望听歌的时候要看到这张图像……这是它的成功我的失败。
1.drop it high:
比较喜欢的一首歌。
于我个人而言，这首歌最有意思的地方在于名字，drop it是放下的意思，但是英语里似乎并没有drop it high这个用法，那么解读的空间就比较宽广，这种精神在既定的范围内左右碰撞试图找到最适合理解的过程是很奇妙的。以我的理解，这个名字可以理解为“放在高处”或者“果断地放下”，从歌曲的整体意思来说第二个解释最合理，但第一个也解释得通。如果采取1的意思，大概为“把让自己受伤的感情放下，放在高处（心灵重视的地方）时刻警示自己”，这个解释里自己脑补的地方较多，就没那么站得住，但是把“high”作为“高处”来理解比较有趣，能和“放下”这个大家一般往低处想的词语形成对立，这种对立总是提醒着我情感里的矛盾冲突，心灵的左右互搏，所以我偏爱于往这个有趣的方向想，而2的意思很明确很契合，“情感里遇到问题不要勉强自己，不要让自己受更多伤害，发现问题就赶紧放手”，这和歌词里反复表达的意思是一致的。
作词上，这首作词不错，很合适，也就可以了。中文的歌词主要是叙述性的和劝诫性的，表达上可以，英文的歌词我是觉得词语组合很有趣，有黑色幽默的感觉。不过其实翻译过来看也不比中文高明，大概只是这些英文词跟jazz比较搭配？
作曲上，很独特的段落处理，里面设计的转音很让人惊喜，在人声的曲折回转中很能感受到不管是情感漩涡里的挣扎又或是坠入梦境后迷途的感受。而和声的配合也很好，虽然用的比较多但不显多余。
编曲，很好地铺在词曲下面，时不时很强烈的鼓点会突破词曲造成较强的震动感，并且并不是单调的重复而是随着情绪有一定的变化。
总觉得词里面“他还在追杀”这一句不太合适，不搭其他词的氛围感。也许只是我对这个表述的偏见。
2.悬案：
听感平淡，副歌挺有特色。
这首歌歌词的可读性强些，故事性序数更多，也有些有趣的比喻，表达的主题还是对爱情的虚无之类。既然题目叫“悬案”，到底是什么悬案呢，“爱已被害一世纪之久”，这里的悬案似乎既可以理解为是故事里具体的一对主人公“ 是否还爱着 ”，也可以理解为“世界上真的存在爱吗”。就1而言，这是人间很常见的悬案，当两个人在一起的开始，大概率是认为爱降临到身上而结合的，但是刚刚在一起只是了解的开始，之后的共同生活，是更加爱恋还是失望？失望到什么程度能算不爱？与人分开不算容易的事，所以我们即便认为是不爱了也总是想找借口说服自己还爱着而延续这段关系，那么又是否可以说这是情感关系中的我们自己制造的、答案明确却不去看的“悬案”？从2来说，也是我个人一直在思考的问题——爱真的存在吗？从理论分析来说，从我的个人定义的“爱”以及相关的分析来看，爱应当是存在的，但是其应当是一个极小概率事件，本人从未体验到，也没目击过，所以并不确定这个概率是否会小到在有几十亿人的地球无法出现。但不过说白了，“爱”只是一个语词而已，怎么赋予内涵在相当程度上是个人自己的事情，将肉体关系就命名为爱又怎么样呢？所以在这里我倒更愿意采取第一个看起来更“小”的解释，就当是在讨论两个人在一起之后要面临的思考与厌倦吧。
作词，比较有意思，里面的比喻还可以。饭菜还烧，被窝还暖，爱早已遇害，这个描述是很生动的，我个人的体验也正是如此。因为激情走到一起，冷下来后也没立刻分开，维持着旧日的生活但爱情死透透了。之后以狗（宠物？）的视角来看，说人为什么要给无名指戴项圈，婚姻是束缚，人为什么要往里面走呢？再后面，丘比特和送子观音的地方，也挺有趣的，一开始并不是很理解为什么说丘比特搞房地产，想想大概是泡沫经济的意思吧，大家都在争着爱爱爱，然后抢着分手，挺幻灭的。后面的“爱完蛋套餐”，是个很俏皮的表述，算是很有刘恋个人特色的说法吧，我想不出来其他的哪个歌手会写这个词。不过我听的歌手也不多。最后到“今夜我抚摸着你，不去想爱与不爱，忽然触到一朵诗瘢”，算是我最喜欢的一个构思。诗瘢，首先结合这张专辑的氛围和封面会想到“尸斑”……这谐音是对的，直接看到这两个字是比较不舒服。总之正因为爱死了很久了，在抚摸对象的时候能感受到爱的腐烂，所以有尸斑一说。而就诗瘢的本意来讲呢，是一首诗里不好的部分，是倒胃口的地方，也是符合这首歌的主题的。但是注意哦，诗瘢用的量词是“一朵”，就我个人的解读，为什么其实没有触感或者说最多就是一个凸起的东西要用一朵来表述，其中是有情感的，是带有喜爱、带有习惯、简而言之是一种对局部厌恶的复杂整体的一种局部喜爱，这种喜爱虽然局限但其实还是会论及到整体，所以喜爱的部分是喜爱的，而诗瘢这样的部分也还是会用一朵这样美丽的量词来表述。当然也可以有另一解，认为“一朵”是把这一诗瘢当成了花骨朵，这花骨朵会持续的生长，最后开花。那么开的花也可以往两个相反的方向解读，是在平庸无爱中开出还算可接受的生活，又或者是由诗瘢发展到巨人观最后把生活“嘣”的炸得稀烂，这都是读者自己可以考虑的。那个“才怪”我倒是觉得没那么有必要，可能是我本身就不喜欢彩蛋环节吧，也不喜欢彩蛋反转成没彩蛋。
作曲，主副歌之间的风格差别蛮大的，副歌比较抓耳，但感觉特点不足。整体我会觉得是正常歌曲的范畴。
编曲，挺喜欢的，尤其是第三遍副歌之前的间奏，很好地承前启后把情绪从前面的疑惑、层层发展扬到后面的最强烈但是释然。
3.捉迷藏
个人反响平淡。整首歌“哒哒哒”这个主旋律能get到，但是不是喜欢的方向。
叫捉迷藏，是个有趣的设定。最浅一层讲，为什么说是捉迷藏，因为一段亲密关系中如果有一方背叛且隐瞒，而另一方发觉并持续观察蛛丝马迹，就是一种“捉迷藏”。然而相较于一般写这种主题的歌曲中的女主角，这首歌里的女主角（本作中的主人公，因为歌里用的“mama”自称，所以我将其理解为心理女性，但是完全不一定，我局部理解并支持LGBTQIAPKDXUCS+）是个强势角色，或者说有掌控力的角色（还是因为那句“告诉妈妈你希望怎么玩”）。整首歌里，主人公是一直知情，将另一半作为玩偶一样牢牢攥住的，整体的节奏是主人公看着对方的游戏，行为上也充满主动权。总言之，想怎么玩都可以，但这迷藏之所以成立是由于主人公自己的刻意放纵，而如果不想玩了我完全相信主人公有能力抛下另一半或者将其撕碎，“大女主”？哈哈哈。不过这种自己在背叛中寻找乐趣的纵容，到底是生性如此？是虽然心碎但是强撑？是为了适应最后成长成这种性格？我认为仍有听众遐想的空间。
作词：本首在词的表达上也很直接，不管是意象的使用还是故事的叙述，很直白地指向亲密关系中的背叛问题。可能有更深的意思，我没听出来。其中两句我觉得写的不错，一是“厄运在找我我在找你”，一句是“你的背叛像在煽情”。没什么多说的，写得很有mama的感觉。
作曲：曲子的效果不错，哒哒哒的部分看大家反响都不错。节奏的由缓到急，越玩越野的感觉很生动。只能说不喜欢这种快速的重复单音节，但是不否认这个部分的气氛营造。
编曲：很精致很有氛围，整体越来越紧张，mama这个形象的掌控感越来越强，像是慢慢从dom进化到sado（固然，这个比喻并非恰当，只是表达手段越来越狠的感觉）。最喜欢是前奏的弦乐，这种娓娓道来一个惊悚故事的引入很喜欢。
4.你手好冷
平淡。
这首歌也还挺和平的。看音乐软件评论区说这是病娇情歌，倒不觉得这有啥病娇的，很正常的温情歌曲。
评论区里还说，“你手好冷”从此跟“今夜月色真美”一个意思了，这里需要说明的有两个点，一是“你手好冷”这个套路并不是这歌才有，以我的幼龄好像对于这个话也很有印象了；二是这终究比“月色真美”的距离近多了，毕竟你要碰到对方的手才能这么说吧，这像是拉近了一点距离后毫不掩饰的、迫不及待地再近一点，想充分表达自己的心意，而月色这话还是颇有距离感和保留的。
作词：平淡。愣了一会想为啥有毒的小东西要泡酒里，哪里有这个风俗，脑子里第一个画面是老鼠淹死在大酒罐子里（咋想的，老鼠也不完全算有毒啊！），再就明白大概是药酒的意思吧，泡个什么蜈蚣的。这里挺俏皮的，一个是形容对方有毒（让人上瘾的意思呗），再一个是泡酒收藏这种占有欲的表达。类似的，有陈粒更勇猛的“泡你在福尔马林”。别的没什么，分你个口袋，给个主人的名额，这些话挺温暖的。说口袋里是准备了半生的春风这话，不错，而且越是母单遇到爱越是有这样的感触吧。借着这个比喻说，若有过失败的爱，就像是口袋里春风多少挥洒抖落出去小半，很难有这般暖。
作曲：平淡。有一点不喜欢，是“老家的人”那里，词和曲我总觉得该改一下，否则两个四字句，初听下来就是“恒温保存老家的人”，开空调也不要说这么吓人……理解，但要是不这么处理会更喜欢。
编曲：温柔和煦的编曲，间奏的时候鼓点和小号又能很好地吧情绪推到下个阶段。
5.听见哭声吗
平淡。没看过电影，所以不是很懂这歌。哪怕看简介说是以第一人称视角，分不同人格表达内心的混乱和行为的推动，不是很能分辨出来。说到打破第四堵墙，倒是听出来了。
6.来，走（feat.早安）
具体的想法放到客厅版来说。这里只说不是很喜欢早安参与到这首歌里面。早安的声音有好的地方，尤其是他唱的那几句“直白地爱，坦白地走”，应该说全部的演唱部分他还是不错的，甚至说唱出了一点那种洒脱感，但是到了念白的部分，效果就很差了，他念出来一副学说话的感觉，比较呆滞，没有灵动感洒脱感，特别是后面重复那几句“来的时候”、“走的时候”，也没有层次变化，至少我是没听出来。那个念白是一个挺重要或者说挺有意思的部分，但是早安他的气质也好对语言的运用也好不是这个感觉，不一定是他不好，但他不合适。
7.有丝分裂
确实没想出来有丝分裂跟歌表达的意思是什么关系。
这首歌里喜欢的是“才华略显单薄……整薯条一盒”。这其实是一个有相当追求的人在世界上会面临的情况吧，不论先天或者后天，拥有了更多的才华后就越有大的图谋，越感受到智识得不足，越感慨才华的不够用。这里看到刘恋的自我调侃，说自己的才华也换不来流行这样的东西，只能写无用的歌几首。后面还用了互联网上很火的梗，去码头整点薯条。但是在这里也可以看到她对自己才华还是有一定的自信，所以虽然不能换流星，还是和大家一样整薯条，但至少整薯条的码头是“星河码头”，就算还是在凡尘俗世里俗事，至少自己的才华或者追求让自己看到了更壮丽的风景。
“越重要，越晚到”也挺真实的，但在歌词里还是很让人出其不意，毕竟当听到“看表”的时候，我作为听者会不自觉认为看钟表的主体是人自己，所以会下意识觉得是“越重要越早到”，但事实上看钟表来决定早晚的是世界或者说命运，所以命运弄人，是“越重要的反而到得越晚”。
不种玫瑰种苍山与野菊，坚持自我坚持追求，挺好的。再一反过头来，“苍山”也要种吗？也是人可以“种”的吗？要这么看也是一种“胸中自有天地宽”的豪迈在。
8.花与镜
“花”是自身，“镜”则是观照者。与澄澈且真实反映的水不同，镜中花是镜子中意的模样，却不一定是花的本相。花也许被推崇，被刁难，被品头论足，但花始终只是那一朵花。花与镜如此，人与世界应如是。
狂欢之中无聊就是错，这话也贴切，不过说不说都无所谓。
编曲真合适。
9.Two Stars Collide in One
“ 「洛希极限」是天体对自身引力与另一天体造成的潮汐力相等时两个天体的距离”刘恋在b站发关于这首歌的视频是这么写的标题，挺美的。超过洛希极限后，较小的一颗行星会被天体潮汐力撕裂，撕裂后的碎片变成大行星的环系统，并更容易受大行星的引力影响发生相撞。
其实这首歌不提洛希极限也不影响理解，只是提了更具体，再说用天文学表述爱情总是令人动容，黑而寒的太空之中，群星为背景，时长以亿年计的长期纠缠或厮守，几乎就可以说是百年生命的人类所苦求的“永恒”了。
这首歌用星星来喻人，什么每颗星星都有自己的伤痕之类的，都挺不错的。我喜欢的一句在“constallations they dance around around but all alone ”。好的点在于连续的a开头字母的运用，从字音上就能给人不断循环不断重复的感受。“星座们都在不断舞蹈盘旋，但它们都是孤身一人，而我虽然突破距离的限制被引力拉扯得粉碎，却终究能与你长久地在一起”。
“empty heart”和“empty fire”是比较苦涩的生命感受吧。
10.来，走（客厅版）
最早关注到刘恋就是为了看薛之谦而听到她写的这首《来，走》，开始关注。当时是与王啸坤合作的一个舞台，那个版本的表现效果很好，念白那一段也不错，虽然说不上尽善，实在比早安这个强些。
这首歌是本专辑里最喜欢的，因其词好，词曲配合好。
提炼这首歌的关键词，我认为是“凉薄”。这首歌就是写的一男一女两个很凉薄的人（anyway，也可以是男男、女女、生理性别男心理性别女与生理性别男心理性别男、生理性别女心理性别男与生理性别女心理性别女、生理性别男心理性别女与生理性别男心理性别女等等等等）。所以既然是写一对凉薄的人，我总觉得还是一男一女来唱最好，大概也正因为如此叫早安来弄了个版本，但是因为早安版的我觉得不好，所以就还是更喜欢这个客厅版。至于双人版本，目前还是没有超越王啸坤的，当时王啸坤拿个吉他戴个小帽潇洒极了，就是歌里写的那种人。不过也就单论舞台，人家私下到底什么人不清楚。
之所以说“凉薄”是关键词，是因为歌里的人是拿得起放得下的人，乃至于说这样一种情感形式到底是不是爱呢？是爱，但并不是一般意向构造里那种举案齐眉的东西。“疯了就爱，醒了松手”，并不所谓“滥情”，其内里是将自己放得最高的一种衡量。私以为，歌想表达的是爱的时候就尽管爱，而这样的爱对于凉薄的人是不会长久的，因为归根结底爱是束缚，是责任，是多多少少要把责任放到人的肩膀上，而凉薄（梁博：？）是不会愿意承受这些的。不愿意承受，那么就散，这看起来是相当不负责任的行为，实际也如此。所以倘若感情双方只有一方凉薄是很要不得的，不凉薄的一方受伤，而凉薄的一方要背负良心债——需知，凉薄不一定没良心，自己为了不负担那些自己的“不可承受之重”伤害到别人，心里该有的负担与常人无异，负担多大就凭良心了。那么对于凉薄的人什么样的爱情是合宜恰当的？大概就是歌里这样两个凉薄的人一起疯一晚（歌里写一晚才漂亮，现实里当然可以是相当一段时间，而不必是一夜情），清醒后各回各家是最好的。是偶尔相拥，也是偶然相拥，也诗意了，也纵容了，又有什么放不下的，一走了之，走了奈何？
而比喻也很好，“我们是流浪的野火，不适合关进火柴盒”，束缚是不存在的，责任的绑架是不存在的，五指相扣也是牢笼，牵手当然美妙但我怎会一直牵下去？而虽然如此，难道可以说这段感情是不认真的吗，两个人在兴趣萌发的那一刻，尽心地诱惑，尽力地得到，这当然是认真的感情。而情感中甜蜜的部分品尝完后，面对剩下的苦涩，又何必强留？
而再进一步说，是这样的人凉薄吗？也许凉薄的人反而觉得自己理性，是这地球深情过头。谁说不是？我们总希求永恒的爱情，而爱情果然永恒吗？也许永恒之爱只是人类永生欲望衍生出的一个幻梦，只是缺乏自信且畏惧寒冷。听一个朋友说，人类有比较公认的“爱情”这一观念还是近几个世纪的事情，而到了当代的宇宙，也许是可以说这个概念又要因后现代的解构而“过期”了。
