差不多先生，其实差很多了
五六年前，借着互联网的普及，隔着浅浅的太平洋，哈狗帮的音乐从海峡对岸的台湾汹涌过来，愣头青一样狠毒的态度，赤裸裸的叫嚣式填词，把青春期的灰色情绪发泄得淋漓尽致。曾一度让我们的教育主管部分提心吊胆，惟恐此类音乐教坏祖国的花朵。哈狗帮的专辑自然也遭到了封杀。把哈狗帮当成洪水猛兽的卫道士和学生家长们，现在可以放心了，哈狗帮的新专辑《差不多先生》里的大多数曲目，不但比黄河水干净透明，还比三鹿奶粉让人放心。大多数曲目听起来旋律优美，还有优质的催眠效果。
在1960年代，不记得是哪一位摇滚大喇说了振聋发聩的这样一句话，三十岁的以上男人不能相信，因为他们开始油滑世故，开始为无能的内心世界、和各种无能为力的东西打圆场。作为台湾嘻哈音乐的主力干将，1978年生的哈狗帮创始人姚中仁，今年刚好三十岁，新专辑《差不多先生》再次印证了“不能相信三十岁”这句话。借用胡适先生的名言做为专辑名称，显得颇有雅痞文化的反讽意味，恰恰是哈狗帮目前状态的自我写照。这些音乐的轰炸效果基本只达到了“差不多”的勉强水平，及格以上，不好不坏。
一个昔日充满街头色彩和末世味道的混不吝青年，愤怒犀利得像炸药，今朝摇身一变，成了唱片公司豢养的主流精英，慈眉善目。处境变了，很多跟着东西变了，包括歌者心态，看世界、想问题的角度。毕竟钞票豪宅在手，美女香车当前，如此直接的物质诱惑下，曾经鄙夷的东西成为眼下理所应当的事情，比如优质的制作团队，主流媒体的大肆宣传；曾经“无知者无畏”、勇往直前的混世小魔王，因为身份和地位的转换，而开始变得审慎节制。地下成分、草根精神在成效明显的商业包装性下提前让道，音乐的力量也耗光了。
是什么促使姚中仁们变成了这个样子？用脚趾头也能想得到，首先是唱片公司各方利益权衡考量，他们为了老少咸宜提前给作品进行了审查筛选。吃人家的嘴软，拿人家的手短，作者的创作受到掣肘，自由度减少，只能迁就老板；最主要的还是歌者本人远离了曾经的地下生活，要他继续歌唱这样狼狈混乱的生活，一切显得力不从心，隔靴瘙痒。多数从混沌、草莽、野生的世界走上主流舞台的歌手都有这样一个被驯化圈养的过程。有的歌手刚开始会有一些挣扎，更多的歌手很快就适应了，如鱼得水。比如哈狗帮，比如许巍。
当浪荡的痞子，穿上精美的雅痞外衣，生活环境改善了，褡裢里的钞票多了，吃得好玩得好，身边的美女多了，荷尔蒙自然也就不失调了。丧志也就在所难免。音乐和人一样油光水滑，制作越来越精致，推广越来越到位，而音乐本身的魅力却越来越弱，创作动机也让人怀疑。即使是登上春晚舞台，也能做到老少皆宜，但是个性却“泯然众人矣”。说不清这种被驯化是进步还是倒退。对嘻哈音乐本身来说肯定是有一些吊诡的倒退，因为边缘青年改造成为主流精英，就背离了他原有的生活，和生养他的土壤、他的战友形成了对立面。
嘻哈音乐的核心魅力所在是街头涂鸦和粗口文化的大集合，特别是辛辣的粗口，针砭时政、反映现实，凸显草根的生态。美国的一个痞子阿姆，就能让很多保守人士头大如斗，躲闪不及；一个华裔嘻哈明星欧阳靖在美国大获成功，就能让很多中国嘻哈青年引以自豪；一个叫2Pac的黑人歌星被不明身份的人暗杀了近12年，还会让很多嘻哈歌迷惦念怀想。就是因为他们嘴皮子功夫了得，口吐莲花，见佛杀佛遇鬼灭鬼，粗野得让人大呼过瘾。作为美国来嘻哈音乐的学徒，哈狗帮才刚刚上路，现在却如刷了牙、喷了口气清新剂一样干净的口气，以及差不多跳动不起情绪，主流得不让人反感的歌词，让我们看到嘻哈精髓在变成表面文章，所谓音乐在成为赚钱的手段，一身的漂亮刺青像是招摇过市的噱头。
张婉婷导演的摇滚电影《北京乐与路》中，有这样一段细节，主人公的唱片小样送到唱片公司时，面对沙发里一脸傲气的投资人，他有些不屑一顾。老板说，公司里的所有艺人，在外的形象是反叛的，在公司里面却没有谁敢不听话，面对如此不挺听话的小孩，合作议程自然终结。这个细节说出唱片工业的一个现状：不管是阳光健康偶像，还是桀骜叛逆小子，艺人的形象是公司策划包装出来的，带有为了抢占市场，迷惑歌迷的商业表演性质，不一定是歌者本人的内心写照。
我们当然不能残忍的指望像哈狗帮、许巍这样来自草莽的歌者，每一个都像《北京乐与路》的主人公那样，为了坚持个人理想拒绝妥协，而走上自我毁灭的道路，用死亡来捍卫音乐和个人的纯洁性。从来，个人理想和唱片公司的商业诉求之间的平衡，就是很多有创作原则的艺人的斗争，学会忍受和妥协，是每一个聪明的三十岁以上的成年人必须面对的生活抉择，只有忍受才能带来物质的享受。他们大可以用D•J•塞林格在《麦田里的守望者》里的名言：“一个不成熟男人的标志是他愿意为某种事业英勇的死去，一个成熟男人的标志是他愿意为某种事业卑贱的活着”为自己辩护。
很多所谓的独立音乐异军突起，一时风头无两，也是歌手和唱片公司斗争之后的新产物，只是，独立也是相对的，无论再怎么独立，再怎么个性化，一旦社会形成效应，被主流盯紧了可开发的商业潜能，新的斗争即将开始，新的独立即将诞生。如果，作为聆听者的我们和艺人一起适应商业规则和主流改造，那么，就继续享受这个甜蜜的成果，差不多就好，差不多就在忍受中获得享受，直到他、她终于腐朽没落。如果，不能适应甚至反感这种驯化，就只能寻找新的替代品，期待第二个哈狗帮、第二个许巍们赶快诞生降临，能拯救你挑剔的耳朵。
差不多先生，真的差不多么？其实，和当初相比，差很多了！
在1960年代，不记得是哪一位摇滚大喇说了振聋发聩的这样一句话，三十岁的以上男人不能相信，因为他们开始油滑世故，开始为无能的内心世界、和各种无能为力的东西打圆场。作为台湾嘻哈音乐的主力干将，1978年生的哈狗帮创始人姚中仁，今年刚好三十岁，新专辑《差不多先生》再次印证了“不能相信三十岁”这句话。借用胡适先生的名言做为专辑名称，显得颇有雅痞文化的反讽意味，恰恰是哈狗帮目前状态的自我写照。这些音乐的轰炸效果基本只达到了“差不多”的勉强水平，及格以上，不好不坏。
一个昔日充满街头色彩和末世味道的混不吝青年，愤怒犀利得像炸药，今朝摇身一变，成了唱片公司豢养的主流精英，慈眉善目。处境变了，很多跟着东西变了，包括歌者心态，看世界、想问题的角度。毕竟钞票豪宅在手，美女香车当前，如此直接的物质诱惑下，曾经鄙夷的东西成为眼下理所应当的事情，比如优质的制作团队，主流媒体的大肆宣传；曾经“无知者无畏”、勇往直前的混世小魔王，因为身份和地位的转换，而开始变得审慎节制。地下成分、草根精神在成效明显的商业包装性下提前让道，音乐的力量也耗光了。
是什么促使姚中仁们变成了这个样子？用脚趾头也能想得到，首先是唱片公司各方利益权衡考量，他们为了老少咸宜提前给作品进行了审查筛选。吃人家的嘴软，拿人家的手短，作者的创作受到掣肘，自由度减少，只能迁就老板；最主要的还是歌者本人远离了曾经的地下生活，要他继续歌唱这样狼狈混乱的生活，一切显得力不从心，隔靴瘙痒。多数从混沌、草莽、野生的世界走上主流舞台的歌手都有这样一个被驯化圈养的过程。有的歌手刚开始会有一些挣扎，更多的歌手很快就适应了，如鱼得水。比如哈狗帮，比如许巍。
当浪荡的痞子，穿上精美的雅痞外衣，生活环境改善了，褡裢里的钞票多了，吃得好玩得好，身边的美女多了，荷尔蒙自然也就不失调了。丧志也就在所难免。音乐和人一样油光水滑，制作越来越精致，推广越来越到位，而音乐本身的魅力却越来越弱，创作动机也让人怀疑。即使是登上春晚舞台，也能做到老少皆宜，但是个性却“泯然众人矣”。说不清这种被驯化是进步还是倒退。对嘻哈音乐本身来说肯定是有一些吊诡的倒退，因为边缘青年改造成为主流精英，就背离了他原有的生活，和生养他的土壤、他的战友形成了对立面。
嘻哈音乐的核心魅力所在是街头涂鸦和粗口文化的大集合，特别是辛辣的粗口，针砭时政、反映现实，凸显草根的生态。美国的一个痞子阿姆，就能让很多保守人士头大如斗，躲闪不及；一个华裔嘻哈明星欧阳靖在美国大获成功，就能让很多中国嘻哈青年引以自豪；一个叫2Pac的黑人歌星被不明身份的人暗杀了近12年，还会让很多嘻哈歌迷惦念怀想。就是因为他们嘴皮子功夫了得，口吐莲花，见佛杀佛遇鬼灭鬼，粗野得让人大呼过瘾。作为美国来嘻哈音乐的学徒，哈狗帮才刚刚上路，现在却如刷了牙、喷了口气清新剂一样干净的口气，以及差不多跳动不起情绪，主流得不让人反感的歌词，让我们看到嘻哈精髓在变成表面文章，所谓音乐在成为赚钱的手段，一身的漂亮刺青像是招摇过市的噱头。
张婉婷导演的摇滚电影《北京乐与路》中，有这样一段细节，主人公的唱片小样送到唱片公司时，面对沙发里一脸傲气的投资人，他有些不屑一顾。老板说，公司里的所有艺人，在外的形象是反叛的，在公司里面却没有谁敢不听话，面对如此不挺听话的小孩，合作议程自然终结。这个细节说出唱片工业的一个现状：不管是阳光健康偶像，还是桀骜叛逆小子，艺人的形象是公司策划包装出来的，带有为了抢占市场，迷惑歌迷的商业表演性质，不一定是歌者本人的内心写照。
我们当然不能残忍的指望像哈狗帮、许巍这样来自草莽的歌者，每一个都像《北京乐与路》的主人公那样，为了坚持个人理想拒绝妥协，而走上自我毁灭的道路，用死亡来捍卫音乐和个人的纯洁性。从来，个人理想和唱片公司的商业诉求之间的平衡，就是很多有创作原则的艺人的斗争，学会忍受和妥协，是每一个聪明的三十岁以上的成年人必须面对的生活抉择，只有忍受才能带来物质的享受。他们大可以用D•J•塞林格在《麦田里的守望者》里的名言：“一个不成熟男人的标志是他愿意为某种事业英勇的死去，一个成熟男人的标志是他愿意为某种事业卑贱的活着”为自己辩护。
很多所谓的独立音乐异军突起，一时风头无两，也是歌手和唱片公司斗争之后的新产物，只是，独立也是相对的，无论再怎么独立，再怎么个性化，一旦社会形成效应，被主流盯紧了可开发的商业潜能，新的斗争即将开始，新的独立即将诞生。如果，作为聆听者的我们和艺人一起适应商业规则和主流改造，那么，就继续享受这个甜蜜的成果，差不多就好，差不多就在忍受中获得享受，直到他、她终于腐朽没落。如果，不能适应甚至反感这种驯化，就只能寻找新的替代品，期待第二个哈狗帮、第二个许巍们赶快诞生降临，能拯救你挑剔的耳朵。
差不多先生，真的差不多么？其实，和当初相比，差很多了！
