陈粒《乌有乡地图》【28/365】

•

我不是陈粒或者西川的粉丝，也没看过他们之前共同参与的综艺，不了解各种合作的前提和内部梗。我想这对于我进入这张唱片是有益的。

•

西川的诗还保留着一些80年代的余味，一些清冽的意象和怪诞的收尾。陈粒需要克服的是诗歌文本与歌词格式之间的差异，平仄、韵脚、主副歌的分工。

为了观察文本和音乐之间的关系，为歌词听一遍，为旋律听一遍，为编曲听一遍，又为彼此的融合度听一遍。

•

感谢陈粒没有僵硬地把诗歌文本处理成过期的「中国风」或粗暴的「民谣化」，而是竭力在诗歌的格律和音乐的韵律之间，探索一种并不刻意的制衡。

《留下》更接近陈粒以往作品的作曲、编曲习惯，容易入耳；《乱》有着与主题反差感的清晰骨架；《戚夫人与司马迁》挑战者作者和听者的共同习惯，被隐去的主歌文本在歌词中却被显示着，这是「乌有乡」的乌有之歌，outro的吟唱是专辑的神性时刻，你喜不喜爱并不重要；《天黑了》更大胆一些，没有主副歌，六个平行段落轻盈鬼魅，唱到末段，天有点黑，就拉上李白借个胆；《在我的道路上》中西川又助陈粒成为女侠，削平段落，随旋律滚滚向前，西塔琴、萨克斯和合成器在身后沿路开花。

西川的形象反而更具体了，既有古意十足的《寒山子》，又有鬼马呓语的《冒着泡》，在他的文字里，陈粒时而在霞光里落落大方，浅笑吟唱，时而又在阳光午后的人行道奔跑跌倒，很难在聆听的过程中想象一个具体的年代。四重奏、西塔琴、钟声、铃声、长笛……不设限的编曲风格；米酒、客栈、清露、宫殿、白玉簪、白衬衫、僧人、车马、红尘、李白、司马迁……不定向的意象设定，这是西川和陈粒共同构建的乌有乡，一位60后和一位90后的范特西。

•

诗与歌的结合本不新鲜，陈粒最大的胜算是她的「不经意」，我更在意的是陈粒对文本的微小调整之处，和她微醺时一口气写完所有旋律的畅意，似乎这些行为本身，也是专辑作品的组成部分，由此带来的一些游乐感与诡谲，恰恰消解了诗歌的僵直与迂缓。但《乌有乡地图》是得志者的舞会，还是失落者的幻梦，目前还不好说。在这个诗与歌同样泥沙俱下的年代，说不上谁拉谁一把。就像我对《一粒》的理解，或许就是西川对陈粒一次充满欣赏的打趣，葡萄、核桃或者鸟屎，陈粒也只是其中一粒。其实西川也是另一粒，这只是宇宙间两颗粒子的无序运动，碰撞上了，就开一些花。

我们的生活不必时刻端着枪瞄准别人，也不必时刻缩头躲避。

•

我的朋友，愿你乌有乡并不乌有，愿你在新的一年，也可以活在诗与歌里。