在品味欧美音乐精髓的同时，描绘现代日本风貌 文 / 大石始

文 / 大石始

桑田佳佑在自己的电台节目《桑田佳祐のやさしい夜遊び》（桑田佳祐的温柔夜游）中提到过，「当我独自演唱《声に出して歌いたい日本文学》（想大声唱出的日本文学）时，我惊讶于日语的美丽、语气的运用以及前辈们表达力的丰富性」。正如许多人曾指出的那样，桑田佳佑在日语流行歌中带来了革命性的语言感知。他如何将英语的重音和发音方式引入日语歌词中？经过不懈的挑战，今天其风格正是通过这样的探索得以确立的。通过将夏目漱石的《我是一只猫》、太宰治的《人间失格》等日本文学片段配上旋律，他重新认识了日语的音韵。

从南方之星的最新专辑《葡萄》的几首歌曲中，可以感受到这种对日语的意识。特别是在《イヤな事だらけの世の中で》（这世上充满恼人的事）这首歌中，古风词汇如「月はおぼろ 花麗し」，其余韵悠长，这与《声に出して歌いたい日本文学》之后桑田在语言感知方面的突破有着明显的延续。此外，《はっぴいえんど》（快乐结局）和《ワイングラスに消えた恋》（消失于酒杯中的爱情）也运用了充满诗意的语言，写出了每个人都曾经历过的恋爱情景——这些歌曲的恋爱主题同样复杂，远非单纯。其他歌曲中，「梦」、「幸福」、「爱」等词汇也绝非陈词滥调，而是每个词语背后丰富的内涵所赋予的深度。

另外，专辑封面上的女性形象，是以冈田三郎助的《あやめの衣》（菖蒲衣）（昭和2年）为灵感来源，这可看作是对《菖蒲衣》的美丽致敬。冈田三郎助是明治末期到昭和时期的日本现代西洋画大家。他的色彩感知的背景是明治30年，冈田作为文部省留学生前往法国，学习了外光派自然主义手法。

像冈田三郎助那样，利用在法国学习到的外光派自然主义手法，描绘出生活在这个岛国上的美丽，与南方之星通过咀嚼多种欧美音乐的精髓，描绘现代日本的创作理念，似乎有着某种共通之处。

此外，桑田在刚才引用的《桑田佳祐的温柔夜游》中提到，曾经由于对欧美的自卑感，他的创作更多地是在回应这些外部影响，而如今则更加专注于追寻「属于我们自己的表达」。然而，即便是追寻「属于我们自己的表达」，南方之星并未因此陷入自我封闭。相反，他们似乎在拓宽视野，思考作为生活在日本列岛上的人，应该表现出什么，能够表现出什么。在这张专辑中，桑田描绘了末路酒吧的景象（《天井棧敷の怪人》（天井栈敷的怪人）、《青春番外地》）、男女欲望在海滩上迸发的场景（《天国オン・ザ・ビーチ》（天国 On The Beach）），以及种种障碍、混乱与争斗，毫无疑问，这些都展现了日本社会的一部分。最终，在这一切的基础上，桑田在《芦荟》中唱道：「明けない夜はないさ」（没有不破晓的夜晚）。

唱片公司发送的资料上写着「大衆音楽の粋、ここに極まれり！」（大众音乐之精髓于此臻至极致！）这一句看似自豪的评论。与追求作为国民音乐的「正当性」不同，南方之星一贯坚持走大众音乐的道路，专注于那种有时粗俗却充满力量的大众音乐风格，这正是《葡萄》这张专辑的特色所在。专辑展现了大众音乐的力量、美丽、生命力、细腻与丰富，简言之，这一切都在其中。

大石始（オオイシハジメ） 1975年生。旅行与祭典的编辑制作公司「B.O.N」的撰稿人/编辑。撰写关于世界音乐、各国新兴舞曲、传统艺术等的采访文章。编著有《大韩摇滚探访记》《GLOCAL BEATS》等书籍，还担任文化广播节目「MAU LISTEN TO THE EARTH」的主持人，介绍东南亚流行文化。