亚洲一流与世界一流差距有多远？
春节的前一个星期日1月18日，去大剧院听了一场陈萨与香港管弦乐团的音乐会。自然，这场音乐会首先是冲着陈萨去的。陈萨差不多是与李云迪、郎朗同时崛起的中国新一代钢琴家，与李云迪为但昭义教授的同门弟子，曾获肖邦国际钢琴大赛的第四名，范•克莱本国际钢琴比赛第一名。虽然她在国内的知名度不如郎朗、李云迪，但我听过一些圈内朋友对她的介绍与盛赞；也看过她的博客，十分欣赏这位年轻的女钢琴家感性而不乏内涵的文字。因此，听说陈萨携香港管弦乐团来上海演出贝多芬的《第三钢琴协奏曲》，便立刻订了票，准备前去聆赏。
陈萨没有让我们失望。她弹奏的“贝三钢”举重若轻，结构完整，音乐自始至终在她胸有成竹的掌控之中；琴音优美而清晰，但绝不滥情，有节制，也有高潮。显示出了一个优秀的青年钢琴家对贝多芬日渐成熟的感悟与解读。尤其难能可贵的是，走上舞台的陈萨神采飞扬，而在琴凳上坐定，琴声响起，立刻焕发出了一种沉稳而自信的大气。这种大气也许与天赋和气质有关，但更多的应该是跟她近年来在国内外舞台上大量的艺术实践带来的熏陶有密切的关系。世事沧桑心事定，胸中海岳梦中飞。联想起前不久听过的另一场外国名团音乐会，客人特意邀请了国内的一位青年演奏家同台献艺。这位青年演奏家的技术还可以，但站在舞台上整个给人的感觉就是弱不禁风，用通俗的话说就是“镇不住”。艺术家的气质欠缺了一块，实在是需要更多的磨练和熏陶。
上半场的主角是陈萨，配角自然就是迪华特指挥下的香港管弦乐团，应该说，表现还可以，中轨中矩。但弦乐部分比较硬，缺乏弹性，听觉上不太舒服。也许是上半场的热身不够，到了下半场的马勒《第五交响曲》，可能这是迪华特的保留曲目，特别有心得，乐团像换了一个人似的，将这部情绪色彩大起大落的马勒名作演绎得精神抖擞，光芒四射。尤其是音乐比重非常大的铜管部分，高亢辉煌而又不失齐整圆润，让人不由叹服，港乐经过迪华特多年的调教，管乐的确达到了相当的水准，跻身亚洲一流应该是没有问题的。
然而，问题还是出在弦乐。虽然乐队整体的表现比上半场好了许多，但到了体现弦乐实力的第四乐章“柔板”，港乐的弦乐依然差强人意。这一乐章在马勒的交响曲中是最著名的，曾经听听过卡拉扬、索尔蒂的版本，堪称美仑美奂；也看过意大利大导演维斯康蒂执导的名片《魂断威尼斯》（根据德国大文豪托马斯•曼的小说《死于威尼斯》改编），电影中选用的音乐就是这段“柔板”，与主人公的心理刻划、电影景头贴合得天衣无缝，相映生辉。然而，就是这样一段天堂般美丽的音乐，港乐演奏时却像是阿宝背书，缺乏感情，缺少力度与幅度那种微妙的变化，因而听来有些乏味。当时笔者就在想，马五的“柔板”乐章，让擅长弦乐的上海交响乐团来演奏，表现也是不会差的。
迪华特领导下的香港管弦乐团，体现了相当的水准，相对而言铜管的表现更优于弦乐。乐团的节目册上称他们为亚洲地区的“领导性乐团”（leading orchestra），也就是港乐是亚洲的一流乐团。这是有实力与自信的表现。然而，亚洲一流乐团与世界一流乐团的差距有多远呢？这又是香港管弦乐团与所有有志于成为亚洲一流的乐团都应该认真思考、严肃对待的问题。半场休息时，碰到一位熟悉的友人，他感叹：如果是在10年前、20年前听港乐，感觉会不错的。但现在我们听了那么多世界一流乐团的音乐会，再听港乐，就实在无法满足了。
这，就是差距。
（声明：陈萨的这张唱片本人尚未听过。只是为了贴这篇小文方便，又懒得再去开一个博客什么的，所以斗胆委屈陈萨小姐了。罪过！）
陈萨没有让我们失望。她弹奏的“贝三钢”举重若轻，结构完整，音乐自始至终在她胸有成竹的掌控之中；琴音优美而清晰，但绝不滥情，有节制，也有高潮。显示出了一个优秀的青年钢琴家对贝多芬日渐成熟的感悟与解读。尤其难能可贵的是，走上舞台的陈萨神采飞扬，而在琴凳上坐定，琴声响起，立刻焕发出了一种沉稳而自信的大气。这种大气也许与天赋和气质有关，但更多的应该是跟她近年来在国内外舞台上大量的艺术实践带来的熏陶有密切的关系。世事沧桑心事定，胸中海岳梦中飞。联想起前不久听过的另一场外国名团音乐会，客人特意邀请了国内的一位青年演奏家同台献艺。这位青年演奏家的技术还可以，但站在舞台上整个给人的感觉就是弱不禁风，用通俗的话说就是“镇不住”。艺术家的气质欠缺了一块，实在是需要更多的磨练和熏陶。
上半场的主角是陈萨，配角自然就是迪华特指挥下的香港管弦乐团，应该说，表现还可以，中轨中矩。但弦乐部分比较硬，缺乏弹性，听觉上不太舒服。也许是上半场的热身不够，到了下半场的马勒《第五交响曲》，可能这是迪华特的保留曲目，特别有心得，乐团像换了一个人似的，将这部情绪色彩大起大落的马勒名作演绎得精神抖擞，光芒四射。尤其是音乐比重非常大的铜管部分，高亢辉煌而又不失齐整圆润，让人不由叹服，港乐经过迪华特多年的调教，管乐的确达到了相当的水准，跻身亚洲一流应该是没有问题的。
然而，问题还是出在弦乐。虽然乐队整体的表现比上半场好了许多，但到了体现弦乐实力的第四乐章“柔板”，港乐的弦乐依然差强人意。这一乐章在马勒的交响曲中是最著名的，曾经听听过卡拉扬、索尔蒂的版本，堪称美仑美奂；也看过意大利大导演维斯康蒂执导的名片《魂断威尼斯》（根据德国大文豪托马斯•曼的小说《死于威尼斯》改编），电影中选用的音乐就是这段“柔板”，与主人公的心理刻划、电影景头贴合得天衣无缝，相映生辉。然而，就是这样一段天堂般美丽的音乐，港乐演奏时却像是阿宝背书，缺乏感情，缺少力度与幅度那种微妙的变化，因而听来有些乏味。当时笔者就在想，马五的“柔板”乐章，让擅长弦乐的上海交响乐团来演奏，表现也是不会差的。
迪华特领导下的香港管弦乐团，体现了相当的水准，相对而言铜管的表现更优于弦乐。乐团的节目册上称他们为亚洲地区的“领导性乐团”（leading orchestra），也就是港乐是亚洲的一流乐团。这是有实力与自信的表现。然而，亚洲一流乐团与世界一流乐团的差距有多远呢？这又是香港管弦乐团与所有有志于成为亚洲一流的乐团都应该认真思考、严肃对待的问题。半场休息时，碰到一位熟悉的友人，他感叹：如果是在10年前、20年前听港乐，感觉会不错的。但现在我们听了那么多世界一流乐团的音乐会，再听港乐，就实在无法满足了。
这，就是差距。
（声明：陈萨的这张唱片本人尚未听过。只是为了贴这篇小文方便，又懒得再去开一个博客什么的，所以斗胆委屈陈萨小姐了。罪过！）
