倖感黑寡妇的「COS式专辑」起源
经历B1、B2两张精选积攒的人气大爆发，幸田来未在2006年末发行了时隔2年的原创专辑《Black Cherry》（入坑之前一直以为是2007年发的，囧ORZ）
与前4张专辑不同的是，《Black Cherry》更强调视觉和形式先行，用一个煞有介事的title，将幸田来未塑造成真实世界之外的“虚拟”人设，从而对先行单曲和专辑曲目进行整合，强调幸田来未的复合型和多变性，而不是作为“专辑”在传统意义上的统一性——即COSPLAY式专辑。
正是从此专开始，幸田来未开启了自己长达8年的「COS式专辑」模式，直到《BON VOYAGE》（2014.02.26）最后一次COS“水手”为结束。
神奇的是以被红白除名（2013.12.31）象征其乐坛一线身份的终结，恰好也是在这个前后节点。
从每年的LIVE TOUR主题形式不难倒推，专辑的制作思路也是为演唱会服务：典型的「舞曲-抒情-元气-安可」的4幕曲，在风格上更加丰富，不再一味强调情涩，有意在拓宽自己受众群体，而不是only target色眯眯的中年老头。这样的好处是专辑有很强时效性，但是缺乏长尾效应的缺点也非常明显。
舞曲卖骚
《INTRODUCTION》带你进入倖感黑寡妇的海盗冒险，后续完整版以同名的《Black Cherry》在《Kingdom》发行，这首歌得最大贡献是创造了日音史上甚至全球范围内，最iconic的演唱会「鱼缸出场」，没有之一。
《Get Up&Move!!》开场，招牌的倖式舞曲一气呵成不拖泥带水，现在夫妻店的喊麦土嗨的Vroom ban-ban、HEY Watch out! HEY Watch Watch out! 都是什么鬼哭狼嚎的难听狗屎，还不要脸的作为主打曲目花钱拍pv。
《人魚姫》摇滚风格有Christina Aguilera《Fighter》的影子，pv钻石透视衣又美美致敬了Britney Spears《Toxic》。
《JUICY》是很多水禽心中的黄曲圣经，但live次数屈指可数，出道25周年仅解禁2次：2013年慈禧TOUR表演了几十秒混音版，2023年恶魔TOUR表演了一小段原版。
据访谈透露刚发行时曾在a-nation表演，但由于效果欠佳留下心理阴影，因此很少现场表演（合理怀疑live摸蛋对日本人还是过于出格，导致冷场）
《WON'T BE LONG》收录了幸田来未solo两版本，明显为了平衡专辑曲目硬塞的filler，很难跳起来的舞曲，两版都很难听。
《Cherry Girl》算是专辑唯一的切题曲，但是真的是她作品里很奇怪的一首舞曲，大段狗屁不通的即兴英文reading rap不知所云，她自己都没法完整还原一遍最后那一段英文早读吧。明明是正经京都精华女子高等学校毕业，结果英文水平还不如早早辍学的福冈太妹流利。
婆崎央视全英文maybe you too访谈毫无压力，羊水参加韩国MAMA典礼结果贡献出最尴尬的鸡同鸭讲红毯采访。
抒情卖惨
《夢のうた》（悲梦之歌）发行即登顶oricon榜单第一，当年也拿下各大奖项，抓耳的钢琴前奏，和恢弘的交响旋律，让这首苦情曲目非常大气，幸田也将自己vocal技巧发挥得淋漓尽致。
连artwork都是婚纱造型，明显看出艾回试图复制滨崎步《M》，照猫画虎为幸田打造国民大HIT的野心。
但作曲被爆出抄袭丑闻，侵犯版权在日本是一个很严重的行为，于是后续直接打入冷宫，幸田来未在个人演唱会和各大音番打歌也很少再提及这个作品。
《运命》《Candle Light》也是很优质的抒情曲目，但是咱们的田女士就是不乐意唱，光薅着《艾滋歌》一首不放。
《I'll Be There》作为Mid-Tempo抒情，带给人海风拂面的感受，咸味和潮湿令人神清气爽。后续还有一首《空》也是异曲同工，再之后就没出过这种四两拨千斤的summer single。
元气装可爱
《恋のつぼみ》（恋爱花蕾），她元气曲库里数一数二的作品，影响力辐射到以松井珠理奈为代表的AKB妹纸，成为选秀频率出现很高的曲目。后续DRIVING HITS中的混音版本也很封神，撞车7-JAXX DA FISHWORKS Remix，撞车9-Adolfo De La Torre Casmartino Remix。
06年《With Your Smile》和07年《girls》简直就是双生的姐妹篇，听了好几次才发现原来是2首歌。
亲自作曲的首作《Milk Tea (ミルクティー)》，虽然简单但是轻松好听，表达了24岁樱花妹时期的心境，吊打她老公后续的垃圾供曲。
和罗志祥合作的《Twinkle》好烂，不知道幸田来未知道罗志祥“塌房”现状作何感想。
安可假哭
《Black Cherry》中先行单曲几乎首首经典，尤其是《4 hot wave》，可以说是继12连发后又一巅峰力作。
无出其右的夏日单曲企划，4种音乐风格精准传达了4种夏日情绪：燥热的、清凉的、活力的、烦躁的，确实是“热浪四射”。
《Black Cherry》汇集了她传唱度极高的几首代表作，就是后续演唱会炒冷饭翻来覆去地唱，耳朵听得都快生茧。
腐烂发臭的樱桃
你能对幸田来未“黑樱桃”式的黑寡妇look印象深刻，但很难在其中看到幸田来未的真实人格，当然幸田来未幸福优越的家境，也很难让她产生什么“时代共振”的感悟，毕竟“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。
这点从她作词内容就可见一斑，和师姐滨崎步同为个人（几乎）全部作品作词者，滨崎步能前瞻性地发出“我确实曾亲眼目睹一个时代的结束。但怎会知道，下回轮到的竟是自己”的《Duty》预言。
幸田来未则傻乐呵地“要晒黑？要美白？但若老担心晒斑夏天就别混了”在《Lady Go!》中纠结夏天要不要涂防晒。
安室奈美惠有恩师小室哲哉熏陶栽培，滨崎步有avex社长松浦胜人保驾护航，幸田来未自身天分对音乐审美和素养有限，后天又没有实力够硬的幕后团队量身定制，仅有重金打造的精美包装，和给谁都能唱的外部购曲，在音乐性的“快餐”低保值性也是必然。
不是说女性要靠男人才能成气候，而是换个思路要把男人客体化，将男人视为女性成功路上可利用的资源，毕竟也要自身实力够硬都能接住“泼天”的力捧。
幸田来未让累计销量10万都没有的废柴老公，全面接管自己的音乐事业，让老公自嗨、难听、吵闹摇滚、毫无流行敏锐度、对what makes“幸田来未”毫无见解的创作介入，开启了恶评如潮的下半场，导致自身最招牌的唱跳舞曲领域全面崩盘，就是用错资源的明证。
母骡、婆崎在贵人帮助下销量人气越挫越勇，羊水则被老公拖累得不断突破下限，拉低到和BACK ON一样无人问津的销量水平。
Seriously，作为「神田来未子」有幸福美满的家庭为她开心，但作为「幸田来未」需要把事业和婚姻分开，现在的夫妻店模式，已经能预见她25周年原创累计大卖3000张晚节不保。
和第一梯队歌姬（骡熊鱼）有壁，现在第二梯队歌姬也垫底：仓木麻衣、BoA美美亚洲巡演，西野加奈晚了一个时代中途还退圈5年，结果一复出首日9万销量日本ARENA满场，还重返红白。
幸田来未巡演47都道府县三下乡都开不起，降级到走进大学校园2000人阶梯教室都坐不满。
