2004年写的，可惜classical.net.cn倒了，放到douban来供大家参考。

第一乐章
小提琴声音如同一匹光滑的锦缎，每一个音符都被精心雕琢。木管组好比流动的小溪，默默无闻却与弦乐部相敬如宾，穿插附着中勾勒了一个世外桃源景象。哀伤的动机处理得无比轻盈，好似插上了翅膀来到了天堂。尾声的强音与开始的温柔过度得自然，丝毫没有突然感觉，而是让人很自然的感到BRAHMS从悲伤进入到悲愤。
第二乐章
节奏控制的一丝不苟，丝毫没有抢拍。经过古老的乐式，维也纳爱乐果糖般的弦乐出来了。合奏层峦叠嶂，错落有致。大提琴显得异常温暖。BRAHMS似乎从悲愤之中恢复到了平静。这里有BRAHMS私人感情中太多的故事，CARLOS的读谱术给我们精彩呈现。他在维也纳指挥此曲时候，读完了所有关于此曲的资料文献。
第三乐章
CARLOS一泻千里的证明“BRAHMS不能欢乐的命题”是假命题。他赋予了乐团更多的力量，仿佛前面两个乐章的温柔已经不在。这里有的只有啤酒，欢歌。力度刚好的三角铁使我们第一次意识到BRAHMS的幽默和配器的精制。
第四乐章
每一个音符都有了奋斗的感觉。一切都很有力度，似乎BRAHMS已经将悲愤化成力量。这股眩目的力量使这个乐章甚至这个作品一下变成了力大无比的巨人。小提琴模仿流泪，拨弦象征着巨人的心跳 ......CARLOS真的好比一位魔术师！