那年的相遇是今天的幸运 多幸运还有小美陪你唱着歌

加盟华纳北京后的首张专辑是江美琪个人第12张专辑（不算精选和EP），作为一个千禧年出道且能发行超过10张以上专辑的歌手，江美琪是稀缺的。在竞争激烈的二十多年前能一直唱下来的歌手，真的不多。她没有拿过引人注目的大奖，也没有开过引以为傲的演唱会，专辑也没有大卖大热过，当然也没有让人厌烦的各种绯闻，在喜欢她的歌迷心中，这种稀缺的江美琪是弥足珍贵的。套用一句很俗的文案：每个80后的歌迷心中都会有一首江美琪。

说到小美，最直接的关联就是姚谦，在千禧年前后的华语乐坛，因为姚谦才有小美，姚谦对于小美的意义胜过李宗盛之于梁静茹，也大过李式兄弟之于孙燕姿。因为姚谦的操盘，小美前8张专辑几乎每一张都是那个年代流下的一颗温暖又珍贵的泪，以至于二十年后还依旧被歌迷翻出来回味和纪念。那些歌是只有那个年代才能唱出的味道，以至于后来没了姚谦的几张不痛不痒的专辑让人逐渐淡忘了这个会唱歌的小美。

其实很多歌迷听这张新专辑的反应都是好像又回到了曾经的那种熟悉的小美，但我觉得曾经千禧年前后的小美再也不可能回得去，也再也不可能去超越。时代不同了，时过境迁，你怎么能让一个做了母亲生活顺遂的人再去唱《我爱王菲》里的那些假小子般的直率，又怎么可能回到小女生满是暗恋情愫的《亲爱的你怎么不在我身边》那般清纯，在这个不再文艺的时代下，你又怎么能奢望再出现《恋人心中有一首诗》的美丽。我想，大多数人觉得回到过去是因为太久没有听到一个歌手这么安静的、踏实的、纯粹的、舒服的唱着情歌了。我会觉得又唏嘘又悲哀，这种专辑成了这个看似丰富多彩却内核空洞的华语乐坛极为稀缺的美好。

从整张的幕后来看，华纳北京并没有给太多好的资源和投入，除了写了两首歌的张简君伟和同名曲的张震岳和最后一首的林倛玉，其他的词曲作者我没有一个熟悉和认识的。不是当红的词曲创作者，也没有噱头十足的编曲制作人，整张专辑单从创作者的角度而言，过于“薄”和“便宜”了。但就是在这样的资源供给的前提下，小美用自己的好嗓子和好唱功证明了自己是这个乐坛最为稀缺和珍贵的。

从嗓音的表现方面来说，小美是难得的二十年间声音没有被消耗过度的女歌手。从《天真有爱》这首歌能听得特别明显，那种细腻、干净、清澈又不虚空的嗓子是现在绝大多数女歌手不具备的。《低速公路》这种有点英伦迷幻色调的歌，小美也诠释的很好，飘渺的气声夹杂着慵懒的气息像是在雾气弥漫的路上漫不经心开着车的旅人。穿插客家话的《白饭》又唱出了思乡恋旧的台式风格，小美的声线又变得很家常很质朴。小美用她富有变化性的唱腔把10首歌唱的层次感鲜明。

整张专辑听下来，虽然少了早期的那些质感和情绪丰富的概念内核，但这就是最符合这个年纪以及当下生活状态的小美。她不再唱小情小爱，也不再是你侬我侬，她唱的是时过境迁后的释怀与执着，就如同 《伤心唱出来就没事了》的那句：“请带着你良善的天份/爱着爱着就懂了”，就如同《天真有爱》的那句：“像个小孩懵懂而勇敢/天真的人才有爱”，就如同《白饭》里唱的：”温热的手掌/岁月的印章/心里住着小孩/仍要漫游未来“……这些歌不悲伤不痛苦，就算唱到男女的感情也充满了成熟后理性的释怀感。或许这就是岁月磨砺后最真实又诚恳的表达。

最后一首《幸福有如平常一日》听的我感动起了鸡皮疙瘩。这是整张的点睛之笔也是概括性的收尾曲。只有真的歌迷才能听得懂这首歌啊，曾经的歌曲《房间》《凝望》《夜的诗人》《双手的温柔》《照片》《亲爱的你怎么不在我身边》《只有这么一辈子》……在几个词的串联中勾起了曾经岁月里听小美的美好。最后小美的儿子睦睦首次录唱的两句真是戳泪啊：那年的相遇是今天的幸运/多幸运有你陪我唱这首歌。

是啊，那年的相遇是今天的幸运，与某首歌相遇，与某个人相遇，与某件事相遇，时过境迁后当你回忆起那些喜和悲、苦和乐，回忆起曾经的你哭着、笑着、玩着、乐着，路途上难免曲曲折折，但走着走着还是到了现在。

亲爱的，请记得，爱在破碎后会重生。如果伤心，唱出来就会没事了。

感谢还在唱歌的小美，让我们知道有些美好的东西，唱出来就会一直存在着。