双面的“精准大师”

很多乐迷把伯姆带柏林爱乐演绎的莫扎特交响全集，视为最经典的莫扎特。

没错！不过，那是最好的全集，并非41首全都是标杆式的演绎，如果不从全集考虑，最后的六首NO35：HAFFNER，36：LINZER；38：PRAGER；39、40、41：JUPITER，无疑是可以位列最好版本的，其他的，或许还有乐迷会选择，WALTER BRUNO的，KLEIBER的，或者BEECHAM的，还有比较少见的Scherchen和舒希里特这样的德奥指挥

个人以为，演绎莫扎特的作品需要PASSION和CONVICTION，光有PASSION还不行，并非完全是巴洛克式的华丽，那种绚烂，有的时候就是泛滥，还需要精确，而KARL BOHM正是被乐评称为“精准大师”的指挥，尤其是演绎莫扎特的作品

这里说几句莫扎特的音乐，记得一个朋友问我，“为什么对莫扎特的作品，总是喜欢不起来”，我只能从自己喜欢的三个作曲来评价，莫扎特的音乐是小情人，它暧昧，可以调情，也可以高雅（ELEGANCE）；马勒的音乐麽，感情动物，是一个情感浓烈的情人，还是个文艺青年；巴赫的音乐就不同了，它朴素，但是，是那种你第一眼未必看得上，可能只有和她相处多年以后，才会慢慢地发现她的好，当你发现了，你也就决定和她一生一世了

不知道为什么，喜欢把音乐和女人作比较，或许应验了DH LAWERENCE说的，MAKING LOVE TO MUSIC，哈！回题，回题

为什么要用“双面”来形容伯姆？

他的外貌很慈祥，一副学者样，但是，在他的回忆录里，你会发现，他是一个对乐团要求很高的指挥，他甚至能判断，什么是失误的演绎（明知故犯）、什么是错误的诠释——有了如此的严谨，奠定了他在德奥指挥界的地位，很多乐评甚至认为，他曾是大指挥家福特万格勒去世后，奥地利硕果仅存的大指挥家

不过，严谨有的时候就是把双刃剑，伯姆成不了公认的，伟大的浪漫主义指挥，或许也因为他的学究气太重

有朋友曾经推荐过伯姆另一个版本的莫扎特交响乐，是带维也纳的，不是全集；但是，我还是觉得这套更能体现什么叫伯姆的风格（柏林爱乐的最后六首特别明显）：骨架很大，但是，细节又不失精准，他的41就很具代表性，而且，伯姆指挥的莫扎特交响曲有着歌唱般流畅——个人很认同这点，莫扎特的作品，尤其是后期的钢琴协奏曲，处处透着歌剧咏叹调的痕迹

除了艺术上的造诣，关于伯姆的“双面”，值得一书的，还有他的纳粹问题

他早期曾是纳粹的支持者，在汉堡指挥时，他曾公开抱怨乐团犹太人太多；纳粹吞并奥地利时，他在维也纳爱乐演出前，曾转身行纳粹礼；并且在1938年那次，被希特勒操纵的全民公决中，有人指责伯姆曾私下表示，“如果谁不100％支持我们的领袖，那么这个人也不配作德国人”

当然，在这样的特定年代，对于个人的某些行为，后人为何不先抱持一种宽容，或者说宽恕的态度呢？我们不也有同样的历史麽；排除这些历史问题，不可否认，伯姆对德奥作曲家，尤其是对莫扎特的热爱，他自己在回忆录里写道：

“有很多人反复和我说，他们何等爱听我指挥的Mozart；很多音乐家告诉我，他们喜欢跟我演奏Mozart。我认为，这纯粹是因为我，能够在演绎中显露出，我对Mozart无穷无尽的爱。我相信，当艺术家演奏时，他感情上是赤裸的，否则他的才华是假装出来的。 ”