在生了病的时代里，我们更需要的是情歌的解药和救赎。

专辑同名开篇曲《情歌比情人还懂》唱到：“在一个屋子还用手机沟通/不觉得奇怪的人是不是病了/感谢情歌总比情人还懂/失望却仍奢望那种心情”揭开了这张专辑的脉络和主题。在情人越来越不懂感情的当下，在手机越来越成为感情阻隔的现实中，还好有情歌比情人更懂什么是感情和爱。所以在生了病的时代里，我们更需要的是情歌的解药和救赎。

陈小霞和姚若龙两大金曲音乐人再度携手，这首《情歌比情人还懂》是耐听慢热又难唱的好歌，梁文音的歌随着年纪的增长难度也在加强，第二段和第一段的情绪在微弱处有了看似相同的不同起伏，我很喜欢梁文音这种唱法，其实可以长的更开合更撕裂，但她唱的收敛唱的有把控度，让那种无奈又心酸的感觉托盘而出。

第二首《短痛不如长痛》像是同名曲的延续，葛大为的词又一次重复了“情歌”的主题：“用情歌消极的自保/爱情啊/信者恒信”。这首歌也是一个需要大情绪拿捏的难度歌，最后一句“但我似乎快看破/爱情啊/幸者恒幸”拔高音唱的好过瘾。梁文音和张清芳有一点类似，就是听着不是vocal的大嗓，但音域却很宽，能把情歌唱的细腻又宽阔。

第三首《最佳词人》的词曲作者并不是大咖，但词写的很好，“谁是最佳词人”“我也是最佳词人”“亲爱的最佳词人”，三段落的层层递进，把情歌的情绪慢慢渲染开，中间加入的小号（还是萨克斯）的编曲很妙。

第四首《伴奏》是张简君伟的作品，词唱出了这些年成长的感悟，“曾经也觉得有些困惑/直到我们经历了这么多/才懂得旋律中有你有我”。因为情歌才让歌迷懂了梁文音，也因为情歌才让这些岁月有了“稳定的伴奏”。

第五首《对坐》是我这张专辑最喜欢的一首歌，小品式的情歌，不是大歌，但很感人。和开篇的那句“在一个屋子还用手机沟通/不觉得奇怪的人是不是病了”形成对照。这是最美好的一种相处方式：“我已经不再像年轻的时候追逐着七彩缤纷绚烂烟火/想面对面与你坐着/单纯美好/忘了时间的生活”。可这些美好的状态也只有情歌可以唱出来吧。现在面对面都不停玩手机的人们，也只有通过情歌才会想象出这种美好的“对坐”吧。

第六首《慢一点》是有K歌潜质的一首情歌，副歌部分“拜托慢一点遇见我……拜托慢一点爱上我……拜托慢一点找到我……”层叠式的旋律包裹着情绪的递进，把一个渴求被爱的心唱的像涟漪一般小心的散开。

第七首前期先行单曲的《一首遗憾的歌》唱的是爱过之后的遗憾和伤感。情歌也可以是一首遗憾的歌，情人分开后或许没了伤痕少了回忆，但情歌可以回首快乐传递遗憾之情。副歌部分梁文音唱的坚定又释然，高音区域平稳又夯实。

第八首《归零后释怀》是很久不见的关诗敏的作曲。一转前7首的情歌风，加入摇滚元素的这首歌就像拨云见日的一道光亮，一扫情歌里的悲伤与哀痛，充满力量和希望。“大雨之后冲淡难熬的气温/绕了个弯走错了路也值得”。第九首法兰Fran作曲的《很多喜欢》延续了上一首的明媚轻摇滚风。情歌可以沉重也可以轻松快乐。

最后收尾的《代替你说晚安》唱到“让这首歌再播一遍代替你说晚安”。情歌可以代替情人的晚安，情歌也可以代替情人的思念。回到了整张专辑的主题“情歌比情人还懂”。虽然现实中的情人是那么的不可遇不可求，但“一切会更好的/我如此相信着”。这首歌词写的很钻心：“早安其实一夜没睡/晚安我已不再等你来对我说”。

时隔两年后，梁文音再次推出以情歌为主打和主题的专辑，比起上一张用健身和型美来找亮点的《好好对待她》，这张情歌集还原了唱歌的本真，不再用包装来找噱头，而是用情歌做牵引串联起情人无法传递的“懂你和共鸣”。

青黄不接的华语乐坛充斥着大量华而不实的劣质作品，在一片虚假繁荣的当下，还有人认真踏实用心的唱不花里胡哨的情歌，是值得珍惜和爱护的。哪怕这些情歌因为没有噱头而少了流量度，哪怕这些情歌因为没有爆点少了关注度，可我相信在每个人内心最深处，还是需要这样安安静静的情歌给予安慰的。

情歌比情人还懂，在这10首情歌里，一定会有某一句，某一段或某一首，让你深吸一口气，觉得梁文音的情歌比自己还懂什么是爱情。