黑马新贵
艺人：侧田
专辑：不设防（No Protection）
厂牌：金牌娱乐（Gold Label Entertainment）
评分：三星半★★★☆
从2005年年末开始，一个叫作侧田的年轻唱作人以黑马的姿态迅速冲上香港流行音乐乐坛，横扫各大排行榜搜掠各大新人奖并且以发行首张专辑不到1年时间的速度登上堪称香港当红歌手检验台的红磡体育馆，举行个唱并取得票房盛绩，号称“新人王”。
侧田何许人也？原来这位从美国归来的港人出身音乐世家，自小即学习吉他、钢琴等器乐及开始创作，其叔罗尚正（Ted Lo）是香港数一数二的爵士钢琴家，回港后更得这位阿叔的提携和帮助，从为古巨基谱写出大热作品《大雄》和《伤追人》开始引人瞩目，为有金牌经理人之称的黄柏高所发掘。他本身经历也非常有意思，美国出生，香港度过童年，又回美国度过中学和大学时代，再返港开拓音乐事业，这让侧田身上同时有着香港和美国两地的流行音乐影响的痕迹。
侧田首张同名专辑《Justin侧田》以其中的《好人》和《命硬》是为他的大热曲目。从这两首典型的香港流行歌曲入手，侧田在歌曲中所表现的演唱实力，于真假声转换上的自如、音高上的难度发挥，以及中性偏细的嗓音很容易获得众人对他本身演唱实力的认可。而最关键的是从《大雄》、《伤追人》这些作品就表现出的在旋律上的塑造能力他延续了下来，虽然香港流行音乐的印记很重，没有跳出窠臼，但是做到了现在很多歌曲连简单的“好听”都做不到的旋律创作。当然为这张专辑出力的还有像著名词人林夕、黄伟文以及雷颂德、罗尚正等高手，罗尚正更是在编曲和器乐演奏上帮了他很大的忙。在这个时候，担任监制的雷颂德倒没有体现更多的影响。
应该说从《Justin侧田》里，听到的是比较典型的香港流行音乐，虽然有着一些美式流行音乐的元素（专辑里的几首英文演唱歌曲以及个别偏R&B、爵士、Soul的节奏及演唱），但从创作到制作，像配器，吉他加钢琴加弦乐，都偏向港式流行音乐。侧田的演唱和旋律还能勾起些许对香港乐坛上个世纪80年代及90年代初期的辉煌时期的回忆，能够依稀听出像张国荣、谭咏麟、张学友等当年歌手的影子，这在如今要求创新求变的乐坛里来说多少显得有些异数。再加上侧田本身的美国流行音乐影响，让侧田顿时显得不同。
首张专辑的成功，在香港的商业市场操作手法之下，新专辑《不设防》（No Protection）火速推出，也火速被引进到大陆市场。这一次雷颂德的监制开始施加更多的影响，并且侧田身上所受的美国流行音乐影响的一面更多地表现了出来。从被人指摘抄袭黑人R&B歌手阿康（AKON）的作品《孤单》（Lonely）的《决战二世祖》到编曲上被指综合抄袭亚瑟小子（Usher）的《嘢》（Yeah）＋“黑眼豆豆”的（Black Eyed Peas）的《My humps》＋希亚拉（Ciara）的《1、2steps》的《足底》（Volar），被侧田尊为恩师的雷颂德一方面在编曲和旋律写作上使侧田被人诟病多多，另一方面侧田的个人颜色也弱了不少，曲风上偏向了美国化。
在被指摘的作品《足底》里，是典型的雷式制作和美式曲风，碎拍加电子加Crunk&B（R&B混合Hip-Hop且更重些）曲风，虽然创作上存在瑕疵倒是音乐上带来些新意（粤语在这一方面出色的不多），在《决战二世祖》里也是有着同样的意义。很不幸的是，这两首被指摘的作品恰恰也是侧田新专辑的主打歌曲，似乎是顶着抄袭的帽子在用形式上的copy挪移换取粤语流行音乐的新意，正反效果同时具有（据说新专辑的销量比之首张下降了不少）。所以雷颂德最好还是要向台湾流行乐坛的陶喆学习，让别人的优秀元素彻底融化进自己的创作中，而不是一味地抄袭模仿，形式上的投机取巧只能是饮鸩止渴。
新专辑中值得推荐和称赞的是《运》、《梦女》和《虚度》（Dream Away）三首歌。《运》除了旋律优美外，打动、回味的双重功效也达致，比较难得，创作水准绝不低于《大雄》和《伤追人》，换古巨基来唱同样可以取得商业佳绩。有意思的是这首歌和旋律结合得很好的歌词，虽然是题材老旧的情歌，但却具像体贴，且并非出自林夕、黄伟文这样的著名词人。《梦女》有着现在时髦的Bossa Nova曲风（首张专辑里这种风格的歌还要多点），词还是来自《运》的作者，暧昧的意向中带着用词的精准，与罗尚正的编曲一起（果然是爵士乐高手），让这首歌在专辑里质地脱颖而出。查看资料的时候发现原来词作者是已经得到黄伟文称赞和看好的新晋词人，名叫方杰。《虚度》延续的是首张专辑里的《生命中最美好的事物》（Best Thing in My Life）里的吉他弹唱小品风格，清新自然，悦耳简单。最令人意外的是专辑的打头曲《引子》（Intro），竟是翻唱自香港流行乐坛老前辈泰迪·罗宾（Teddy Robin）作曲、著名喜剧片导演/演员黄百鸣作词的《小生怕怕》（同名电影主题曲，1982年作品），而且是由署名“小侧田”的不知名小鬼演唱，童趣横生。此歌当年也是谭咏麟演唱的名曲之一。
相对而言，侧田的新专辑在音乐上突破不大，即使有雷颂德的创作加入，也是毁誉参半，且失掉了不少个人特色的编曲（只有一首），还好有旋律创作上的实力以及他的爵士高手叔叔罗尚正护航（编了五首及多首歌曲的器乐把关），《不设防》放到如今乏善可陈的香港流行乐坛，也已属少有的精品。且纵观如今的流行乐坛，可以说已经有了开始拼实力的苗头，卖得最好的男女歌手都开始向唱作型歌手倾斜，即使本身不具备创作实力，幕后团队的实力也是如今流行音乐产品取得胜利的一个重要因素，此以蔡依林转签百代后的红得发紫为最。香港流行乐坛已经公认地青黄不接了很久，侧田的出现从大趋势来看算是意料之外情理之中，黑马色彩浓重之余，也不失为香港乐坛也开始转向的一个引子。
[写于2006]
专辑：不设防（No Protection）
厂牌：金牌娱乐（Gold Label Entertainment）
评分：三星半★★★☆
从2005年年末开始，一个叫作侧田的年轻唱作人以黑马的姿态迅速冲上香港流行音乐乐坛，横扫各大排行榜搜掠各大新人奖并且以发行首张专辑不到1年时间的速度登上堪称香港当红歌手检验台的红磡体育馆，举行个唱并取得票房盛绩，号称“新人王”。
侧田何许人也？原来这位从美国归来的港人出身音乐世家，自小即学习吉他、钢琴等器乐及开始创作，其叔罗尚正（Ted Lo）是香港数一数二的爵士钢琴家，回港后更得这位阿叔的提携和帮助，从为古巨基谱写出大热作品《大雄》和《伤追人》开始引人瞩目，为有金牌经理人之称的黄柏高所发掘。他本身经历也非常有意思，美国出生，香港度过童年，又回美国度过中学和大学时代，再返港开拓音乐事业，这让侧田身上同时有着香港和美国两地的流行音乐影响的痕迹。
侧田首张同名专辑《Justin侧田》以其中的《好人》和《命硬》是为他的大热曲目。从这两首典型的香港流行歌曲入手，侧田在歌曲中所表现的演唱实力，于真假声转换上的自如、音高上的难度发挥，以及中性偏细的嗓音很容易获得众人对他本身演唱实力的认可。而最关键的是从《大雄》、《伤追人》这些作品就表现出的在旋律上的塑造能力他延续了下来，虽然香港流行音乐的印记很重，没有跳出窠臼，但是做到了现在很多歌曲连简单的“好听”都做不到的旋律创作。当然为这张专辑出力的还有像著名词人林夕、黄伟文以及雷颂德、罗尚正等高手，罗尚正更是在编曲和器乐演奏上帮了他很大的忙。在这个时候，担任监制的雷颂德倒没有体现更多的影响。
应该说从《Justin侧田》里，听到的是比较典型的香港流行音乐，虽然有着一些美式流行音乐的元素（专辑里的几首英文演唱歌曲以及个别偏R&B、爵士、Soul的节奏及演唱），但从创作到制作，像配器，吉他加钢琴加弦乐，都偏向港式流行音乐。侧田的演唱和旋律还能勾起些许对香港乐坛上个世纪80年代及90年代初期的辉煌时期的回忆，能够依稀听出像张国荣、谭咏麟、张学友等当年歌手的影子，这在如今要求创新求变的乐坛里来说多少显得有些异数。再加上侧田本身的美国流行音乐影响，让侧田顿时显得不同。
首张专辑的成功，在香港的商业市场操作手法之下，新专辑《不设防》（No Protection）火速推出，也火速被引进到大陆市场。这一次雷颂德的监制开始施加更多的影响，并且侧田身上所受的美国流行音乐影响的一面更多地表现了出来。从被人指摘抄袭黑人R&B歌手阿康（AKON）的作品《孤单》（Lonely）的《决战二世祖》到编曲上被指综合抄袭亚瑟小子（Usher）的《嘢》（Yeah）＋“黑眼豆豆”的（Black Eyed Peas）的《My humps》＋希亚拉（Ciara）的《1、2steps》的《足底》（Volar），被侧田尊为恩师的雷颂德一方面在编曲和旋律写作上使侧田被人诟病多多，另一方面侧田的个人颜色也弱了不少，曲风上偏向了美国化。
在被指摘的作品《足底》里，是典型的雷式制作和美式曲风，碎拍加电子加Crunk&B（R&B混合Hip-Hop且更重些）曲风，虽然创作上存在瑕疵倒是音乐上带来些新意（粤语在这一方面出色的不多），在《决战二世祖》里也是有着同样的意义。很不幸的是，这两首被指摘的作品恰恰也是侧田新专辑的主打歌曲，似乎是顶着抄袭的帽子在用形式上的copy挪移换取粤语流行音乐的新意，正反效果同时具有（据说新专辑的销量比之首张下降了不少）。所以雷颂德最好还是要向台湾流行乐坛的陶喆学习，让别人的优秀元素彻底融化进自己的创作中，而不是一味地抄袭模仿，形式上的投机取巧只能是饮鸩止渴。
新专辑中值得推荐和称赞的是《运》、《梦女》和《虚度》（Dream Away）三首歌。《运》除了旋律优美外，打动、回味的双重功效也达致，比较难得，创作水准绝不低于《大雄》和《伤追人》，换古巨基来唱同样可以取得商业佳绩。有意思的是这首歌和旋律结合得很好的歌词，虽然是题材老旧的情歌，但却具像体贴，且并非出自林夕、黄伟文这样的著名词人。《梦女》有着现在时髦的Bossa Nova曲风（首张专辑里这种风格的歌还要多点），词还是来自《运》的作者，暧昧的意向中带着用词的精准，与罗尚正的编曲一起（果然是爵士乐高手），让这首歌在专辑里质地脱颖而出。查看资料的时候发现原来词作者是已经得到黄伟文称赞和看好的新晋词人，名叫方杰。《虚度》延续的是首张专辑里的《生命中最美好的事物》（Best Thing in My Life）里的吉他弹唱小品风格，清新自然，悦耳简单。最令人意外的是专辑的打头曲《引子》（Intro），竟是翻唱自香港流行乐坛老前辈泰迪·罗宾（Teddy Robin）作曲、著名喜剧片导演/演员黄百鸣作词的《小生怕怕》（同名电影主题曲，1982年作品），而且是由署名“小侧田”的不知名小鬼演唱，童趣横生。此歌当年也是谭咏麟演唱的名曲之一。
相对而言，侧田的新专辑在音乐上突破不大，即使有雷颂德的创作加入，也是毁誉参半，且失掉了不少个人特色的编曲（只有一首），还好有旋律创作上的实力以及他的爵士高手叔叔罗尚正护航（编了五首及多首歌曲的器乐把关），《不设防》放到如今乏善可陈的香港流行乐坛，也已属少有的精品。且纵观如今的流行乐坛，可以说已经有了开始拼实力的苗头，卖得最好的男女歌手都开始向唱作型歌手倾斜，即使本身不具备创作实力，幕后团队的实力也是如今流行音乐产品取得胜利的一个重要因素，此以蔡依林转签百代后的红得发紫为最。香港流行乐坛已经公认地青黄不接了很久，侧田的出现从大趋势来看算是意料之外情理之中，黑马色彩浓重之余，也不失为香港乐坛也开始转向的一个引子。
[写于2006]
