都市女性一二三

一如既往的林忆莲式都市女性风格，公众号colorfrank对她的分析已经很全面。甚至我能直觉到这种风格也是部分由于他的解说。“都市女性”的传统表征保持着这一风格独到的魅影。这种文化产物通常的底色是女性女郎化（当然准确来说是，都市女性）的多情周旋，感慨良人鲜有，郁郁醉饮于酒肆风雅之所的文化形象，而这种女郎式的魅影在数年的城镇化浪潮之前早就成为某种别致的景观而流行于大众文化，犹以八九十年代日本citypop韵味颇丰。

都市职业女性获取一定经济地位以后却以多情浪世之貌示人，自矜才貌又委身于恋爱的陈旧叙事。终究是无法成功融入男权经济结构、文化意识形态的结果。彼时的都市女性这一群体仍不足以称为“一定规模”。力量依旧薄弱，无论从经济上还是文化上，也就意味着一种无端的游离性和依附性——都市生活、经济生活之中的无根状态，却又始终无法挣脱爱情的意识形态。独居则是委曲求全的生活方式。这一姿态随着城镇化、教育事业、经济增长等等一系列原因而改变。文化舆论从娇艳女郎转向“大龄剩女”的非性化方向改变，毕竟涌入城市经济的女性越来越多，某种下沉的审美方式和世俗的社会语言也就屡见不鲜。男性却也因为同一结构性变化而出现大批光棍。所以10s初城市男性女性在互联网上彼此戏谑“剩男剩女”不是偶然，社会性问题并没有以愤怒和严肃的态度被提出。

但是再过数十年之后过剩的人口，愤怒和严肃的底色开始填充和主导社会整体情绪。都市女性再也不愿意陪玩男欢女爱的社会游戏。现实始终残忍，但残忍的一幕直到现在才被撕开。城市女性的整体力量被逐渐整合为某种具有政治性的影响力。如果说都市女性（不如直接一些，都市女郎）不过是女性被动or主动陷入此种状态的男权式景观，那么现在的种种因素表明，这一景观面临着它的第一次zz性危机。“大女主”又将是怎样一种操演呢？拭目以待吧！