新东北·新街头

开头结尾两首都略带点citipop的风格，让人联想起老舅和安森垚合作的《东北喊麦风云》（近年最好的一首老舅），用日常生活的坚持与无奈塑造立体的东北人形象。尽管生活支离破碎，幽默与乐观却能勉力维持摇摇欲坠的尊严。

中间几首孟菲斯很摇，有效消解了悬浮的、舶来的街头概念，重新整合为一种潇洒且凶猛的东北基层图景。无论是在bar与bar之间穿插着的诙谐念白，还是东北方言说唱制造的独特腔调，都在无形中将社会历史经验与地方性叙事圆融在一起。《黄沙》里echo feat 麻伊的《穷扎势》也是一个范例。

这种地方性的讲述很大程度来源于东北方言俚语的语境建构，其中蕴藏着某种硬质精神。“新东北作家群”重塑了“文艺东北”的形象，而东北说唱则有一种生成性的、解剖的自觉，很自然地自下而上建造“街头东北”。这两种新东北彼此交互，共同创造了一个东北的基层空间。

《H社会》这首讲的是打破刻板印象，却也能读出过去与当下的不兼容。（东北人不是黑社会，现在的社会你咋社会。）无论是说唱、街头还是社会人，都难以与当下完全匹配。最后一首《夜生活》听上去是一首house舞曲，却越听越难受，落寞、寂寥、沉郁，都只能跟着节奏摇头晃脑，抛到九霄云外。