Carsick Cars平庸的新专辑 证明了NO BEIJING一代的作者性就是滚圈“新概念”水平
一个很残酷的现实，对如今的Carsick Cars乐队来说，他们名字的吸引力要大于作品的吸引力，否则很难解释，Carsick Cars千呼万唤的新专辑，发出来却毫无反响。当然，垂类媒体有介绍，老歌迷有捧场，但那都属于自营，不是讨论。
看到一些相关人士导览这张专辑歌曲结构的细腻精巧，文本表达的进阶扩展，说实话，这类注水赞美让Carsick Cars显得非常可怜，当一个乐队的作品需要用说明书去引导喜爱，只会反向证明其作品在当下的无力。
这种无力又不完全归结于Carsick Cars的音乐质量，而是他们对音乐的书写方式已经不符合当下的需要，似乎是D-22一批乐队的集体困境，只有在北京奥运周期的时段里，他们才可以最大化作品价值。当时间线超出了奥运周期，新作品普遍难产生共鸣，而乐队名字却留在很多人的青春记忆里，形成一种尴尬的割裂，作品比乐队更早被迭代。
如果完整听几遍Carsick Cars的新专辑，会发现专辑做得不差，算有诚意；但是它好吗，似乎也就那样，相对真实的感受是，基本悦耳但很难被任何元素触动。不妨适当反思一下，脱离了D-22的语境，no beijing一代标签的庇护，Carsick Cars的作品在大众层面真的能打吗？让反思再具体一点，如果《中南海》不是出现在D-22的场景里，会成为地下金曲吗？
Carsick Cars从口碑到人气，一直是no beijing一代乐队里的佼佼者，所以他们的困境具有很强的代表性。
no beijing一代现象级出现，很像与他们同龄的那一批新概念作家，本质上是一场青春风暴，对抗旧有的话语权，他们在高光时刻轻易成为现象，却始终没有形成系统，这是能力问题。从新概念作家变成作家，很多人无法完成这个蜕变，而完成蜕变的少数人，后续作品也多是合格平庸，因为曾经的繁荣并非硬实力流通的结果，所以如今无法凿穿新时代的壁垒。
Carsick Cars新专辑附带一篇微小说，作家班宇执笔。班宇与新概念那一批作家是同龄人，但创作路径完全不同，作品的影响力也完全不同，班宇只能用作品去赢得市场，而新概念与no beijing一代，他们的成功依靠了更多非创作元素。
Carsick Cars找班宇写这篇微小说，除了私人情谊以外，或许还有另一层想法，希望自己也成为无需靠新概念镀金的创作者，但由于曾过分依附那个话语系统，Carsick Cars的转身，显得步履维艰，从no beijing塑造的概念里挣脱出来，已经耗尽了他们的体力，此刻的平庸，是一种客观的真实。
当初新概念的出现，并非源于年轻作家的创作井喷，而是因为当时文学处在低谷期，没有任何商业市场，所以才推出新概念作文大赛，包装文坛新血拓宽读者群体。D-22虽然没有这么强的目的性，但摇滚乐市场和文学市场一样无人问津，同样的诞生前提，使他们的逻辑非常相近，尤其no beijing这个标签出现后，那批乐队就像新概念的文坛新血一样，名声并不完全出于创造力鼎盛，而是在与土摇分庭抗礼的姿态上。
在Carsick Cars的全盛时期，no beijing一代的音乐眼界与风格的确令人印象深刻，但他们的作者性也始终是个问题，与欧美小众同步，利用信息时差制造的审美优势，最终也会被时间填平。
Carsick Cars就是例子，曾经噪音浪潮时期，他们是一种时髦，如今噪音浪潮不时髦了，新专辑开始偏向流行，请不要用成熟松弛当借口为新专辑开脱，创作状态可以流动，但创作者的内核不会轻易摇摆，Carsick Cars的问题是音乐上一以贯之的东西并不坚定。
初听这张专辑时，下意识的反应这是长大的“哪吒”，收敛的“刺猬”，除了吉他音色以外，并没有太多属于Carsick Cars自己的味道，可以理解为他们在挣脱固有的标签，但不妨从另一个角度再想，他们固有的标签还具备价值吗？
Carsick Cars的转变，不能排除市场的因素，这也是我对他们，以及他们那一批乐队作者性怀疑的原因。别忘了他们出自D-22，唯一一家有文化阶层感的live house，在那里成为了地下文化新贵，如今青年文化的阶层上游是各类网红，Carsick Cars的新专辑，更像是在适应洗牌后的新时代。
这也是谈论他们，要强调北京奥运周期的原因。奥运周期与当下的区别，本质上是经济。这一批乐队某种程度上属于经济昂扬衍生出的文化现象。有点像十年前全民创业时，但凡拿个项目书，就有机会遇到投资人，履历要是稍微像样点，机会更多，可创业潮过去，留下的概念一地鸡毛，存留的项目寥寥无几。
不要天真地以为经济大势与地下文化扯不上关系，事实上，不同的经济形态对地下文化的影响是决定性的——同一批年轻人干同样的事，在经济发达地区是亚文化，在经济落后地区就是杀马特，这就是经济影响文化的表现。
2008年奥运会前后，新兴的经济体急切地向世界展示软硬实力，国际化的D-22成为一种文化输出，成就了一批年轻乐队，然而当经济环境急转至保守下行，又与全世界脱轨三年，这些乐队不再年轻，无东风可乘，会悲哀的发现，曾经那个时代已如幻影，被放大的影响力正被加倍收回。虽然任何乐队都可以说是时代的产物，可真正优秀的乐队一定具有超越时代的东西，这个东西就是作者性，作者性不够，就经不起新语境的审视。
