拜金小姐：落火仙游

正如我用在第一张拜金小姐专辑评价的话，我会继续用在系列第二作：只有不写词而单纯用声音表演的陈珊妮才是流行的陈珊妮，而不是挂着新闻学背景，用高概念化的意象编织的严肃而抽象的世界。拜金小姐2着实像卡奇社之类活跃于2000年代高中非主流才会热衷的，把古风与卡通电子串联的游戏方式。没有比《青春骊歌》借取自日本少女漫文化后更加本土化的电子音乐，它和海明威的《老人与海》一样，都是日韩文化于港台大陆的辐射现象。它又不单单像2010年之后那种工业模式，公司直接购买了制作人的常用制式，流行歌手成为单纯的欧美音乐产业某个偶像的东亚代理人。它自身的独特生命力足以孵化出只有诸如台北、九龙或者四川、上海才有的地方性音乐，流行文化的萌芽期总有一种野蛮、不受控、也无法预测的生长方式。拜金小姐2在我看来或许可以画出更多的元气古怪少女的原创形象，它却比Pixeltoy还要早一步跨越夏末的过渡期步入晚秋，临近道别。《那年夏天宁静的海》以一首东欧音乐盒挽歌，监护仪的点滴声布置于不经意处，好像2005年三人就即将与这尚在上升期的青春道别。不仅可乐王的词本接近放空，歌者二人在木马旋转之际瞥见年华的灰烬飘过，就好像她们在二十多岁就幻想她们是纠缠于火焰的藤条，落幕时刻继承火光，刹那绚烂，似仙游去，后再无踪迹。

B+

推荐：（“点绛唇”，“那年夏天宁静的海”，“一座千年的妖精旅店”）