【乐评】Mitski Bury Me At Makeout Creek|执念的地狱和回溯性天堂之间的撕裂性存在

执念的地狱和回溯性天堂之间的撕裂性存在

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mitski 在发行了两张独立制作的专辑之后，发布了第一张和厂牌合作的专辑，这张专辑的诞生并不顺利，先后捻转了四个厂牌，直到和 Dead Ocean 合作之后，才顺利发出，这个曲折的经历在专辑内部也有一定的反应。我无意去猜测 mitski 作为亚裔或者独立音乐人的属性对我要讨论的内容的影响，虽然这些属性是不言自明的，然而我相信标题的特质并不单单存在这两个属性之中，一定是广泛的存在于所有存在者，这也是 mitski 的音乐能够快速打动听者的原因--it attacks you，straightly at heart.

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拉康提出过镜子理论，指人从小把镜子里的自身的幻影想象成自我进行认同，而以这个为起点，再对周围所有世界给出的要求和回馈进行认同，来确认自我的存在，这就是说人从来欲望的是别人给你的欲望，它会驱使你直到你的终点，也就是死，这种欲望链条，俗称一种执念，是永无尽头的，mitski 在 last words of a start 里面写道的 like a bloody-sniffing shark 就是这种状态的形象化。Mitski 在生长社会化的过程中可能已经意识到了父法制度和执念对其的压迫，并且本能的对其进行反抗和逃亡，这种压迫是如此强烈，以至于诞生了专辑中最为黑暗的一首歌，drunk walk home，在这首歌中一切都像一场徐徐逼近的恶梦。mitski 穿着特意精心准备但不被青眼的 dress and killer heels 在黑暗的街道上醉步蹒跚，最后跌倒在人行道上，面对空无一人的 ocean 她发疯一样地 screaming，鼓点像铁锤一样敲打听者的头盖骨，mitski 愤怒喊道：though i may never be free，fuck you and your money，I’m tired of your money.同样强度的痛苦还出现在 townie，一群年轻人结伴驱车去乡下的别墅举行 dying orgy：somebody is driving and he'll be drinking, nobody is going back, 这是一场赴死的性爱派对。i want a love that falls as fast，As a body from the balcony, and I want to kiss like my heart is hitting the ground, 伴随躁动热烈的朋克摇滚，她的声调越来越高，有一种白热化的失真，彷佛 orgasm, “I'm not gonna be what my daddy wants me to be, I wanna be what my body wants me to be.” 这句话每个被费勒斯压迫的人都深有体会。

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尽管被欲望和父法折磨这么惨，mitski 在这张的姿态还是很温和的，大部分时候，她的歌曲透出对外界的 ta 的谦卑的请求姿态，One word from you，and I would jump off of this ledge I'm on，baby，Tell me “don't,”，So I can crawl back in，电吉他代替 mitski 和听众进行着痛苦。她站在阳台上，在夜风中解开头发，低低吟唱：carry me out， 伴随着噪音墙的轰鸣，她的声音从悦耳的冷静无缝切换到歇斯底里的 scream，she still not being a cowboy yet.

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透过当下的现实的强烈的欲望和自我的买不起食物和看不见出路的冲突和痛苦，mitski 依靠构建回溯性的天堂存活下去，所谓美好回忆是已经发生过的痛苦，正如普希金诗句：假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里须要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。一切都是瞬息，一切都将会过去；而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。

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Mitski 在这张专用了大半的笔墨来对这种回溯性的构建进行浪漫，诗意，或白描的描写。其中用到的手段就是对时空二分的多重运用。在第一首歌曲中，就已经出现了大段的关于过去的 Texas 的 ta 的定位，在时空上是一个永远失去了的 from water from land 的 used to be 的 little place uptsage.同时 mitski 在浪漫幻想那个她放置在当下缺席的位置的天堂（重申一遍这个天堂从未存在，这个天堂是折磨她至死的东西的化身），这种恐怖的 unhealthy relationshiop。在 Fransscis Forever 中 mitski 用凌晨三点 am 的 room 和下午 pm 的 sunny tree lined street 再次构建了时空的小对立形成了 i miss u day and night 的小张力，这还不够，她要更进步外面嵌套一个 以经不在场的 you， 用这个 you 来进行一个更大的时空对立，来进行一个庞大的进行怀旧痛苦的虚拟装置的建立：I don't need the world to see, That I've been the best I can be, but I don't think I could stand to be, Where you don't see me.，mitski 对听众一点都不客气，这是往死里推。

在 I don't smoke 中 mitski 近乎中世界浪漫骑士爱情的口吻吟唱道：

I'm what's left of when we swam under the moonNow the rest of my days are just waiting for when you come down and tell meI was meant for you, baby 噪音墙继续 pain，another track about 回溯性天堂，waht can i say，

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mitski 也有在深夜里一个人情绪崩溃的时候直观到自我是 the only savior 的时候，在 i will 中，她把希望别人对自己说的话全部卸载这里：I will take good care of you，Everything you feel is good，So stay with me，Hold my hand，There's no need to be brave，如此撕裂的存在，在当下现世的欲念中被啃咬，依靠一点诗意的回溯性的美好才能活下去。

某部动画片中，一个肌肉拳击手被告知有一条信仰力量的 Makeout creet，满怀重生的憧憬，他马上出发去寻找，出门就被一辆卡车撞倒，临死之前他说的最后一句话就是专辑名，也许 mitski 这处用典就是因为她预感到了自己的死亡才是唯一的安息和解脱，

mitski 虚拟了一场浪漫的 surprise 样式的坠机事故：I always wanted to die clean and pretty，But I'd be too busy on working days，So I am relieved that the turbulence wasn't forecasted. 贯穿整砖的灰蒙蒙的不真实感觉的音乐调性到这里终于晴朗起来，在最后的死亡的瞬间，mitski 不用依靠再睡眠中播放音乐来活下去了。

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