失去光的声音
摘掉光的声音就足以喂饱我的青春。
宿舍空空无人，戴上耳机听L'elan Vital的《The Wink and The Gun》。我说，没灯，于是就没有了灯。微弱的光仍分散耳朵的注意力，只好掩上睁太久的眼睛。眼睛是身体上最表面最肤浅的感觉器官，与其说“感觉”不如说在简单地捕捉客观存在，不加辨滤地接收一切信息。相比，耳朵、肌肤、头脑才赋予我们深刻地感受世界的能力。如果可以的话，我宁愿听音乐时我是个幸福的瞎子。
《The Wink and The Gun》是张后摇专辑，我第一次接触后摇是在深圳买了惘闻的CD（被他绿色模糊的公路封面吸引住了）。后摇丰富的层次感缔造出广大的想象空间，跟电音很像。不同的是，后摇更情绪化，允许更大幅度的波动，电音从头到尾可能只在呈现同个主题；后摇画面感更强，特别是后摇中经常会加入声音采样，现实的情景也罢电影的光影也罢，扑面而来。它们最大的共同点——“丰富”，无论是在时间上还是空间上。
《The Wink and The Gun》打破了我对后摇的认识，原来吉他可以在后摇中占有这么多的席位。我一向认为吉他的表现力也就局限在民谣那，那么轻浮的声音。《The Wink and The Gun》给我的感觉很新鲜，这种新鲜是相对于其他后摇歌曲上来说的，不仅仅表现在乐器层面。像第03首歌曲Bullets are such small things，前4秒的声音我以为它是一首基调较为欢快的歌曲，但接下来的声音让歌曲的情感掺杂了微妙细腻的情绪，听的时候我一直想用一个季节来总结这首歌（我也不知道我当时为什么会有想到用“季节”来形容音乐这怪念头），听到最后一刻还是悟不出。音符中有抹淡淡的喜悦，像轻微地踮起双脚，整首歌持续05：04，想找个突破口，去更饱满地诠释这份喜悦。有的，有鼓声，加入了贝斯，但总觉得不够，不够，还不够。
可能这就是“等待”吧。
黔驴技穷，唯有用“等待”的喜悦来为这首歌起个名。憋啊憋，却又没到憋着慌这程度，打心底地享受这当中微弱的窃喜。踮着脚尖，双手十指交叉，拢于胸前。
《The Wink and The Gun》加入了提琴的弦乐，有股东方的味道，不重，偏向朝鲜，无论是人声部分的旋律还是乐器的表现感上。比较好玩的是主唱好像嘴巴喜欢贴到麦上，有些人声太近太真实了。
一张适合在黑暗中体会每一个时间点上每个乐器散发出的情绪的专辑。去找个没有眼睛的地方吧，包括你自己的。
宿舍空空无人，戴上耳机听L'elan Vital的《The Wink and The Gun》。我说，没灯，于是就没有了灯。微弱的光仍分散耳朵的注意力，只好掩上睁太久的眼睛。眼睛是身体上最表面最肤浅的感觉器官，与其说“感觉”不如说在简单地捕捉客观存在，不加辨滤地接收一切信息。相比，耳朵、肌肤、头脑才赋予我们深刻地感受世界的能力。如果可以的话，我宁愿听音乐时我是个幸福的瞎子。
《The Wink and The Gun》是张后摇专辑，我第一次接触后摇是在深圳买了惘闻的CD（被他绿色模糊的公路封面吸引住了）。后摇丰富的层次感缔造出广大的想象空间，跟电音很像。不同的是，后摇更情绪化，允许更大幅度的波动，电音从头到尾可能只在呈现同个主题；后摇画面感更强，特别是后摇中经常会加入声音采样，现实的情景也罢电影的光影也罢，扑面而来。它们最大的共同点——“丰富”，无论是在时间上还是空间上。
《The Wink and The Gun》打破了我对后摇的认识，原来吉他可以在后摇中占有这么多的席位。我一向认为吉他的表现力也就局限在民谣那，那么轻浮的声音。《The Wink and The Gun》给我的感觉很新鲜，这种新鲜是相对于其他后摇歌曲上来说的，不仅仅表现在乐器层面。像第03首歌曲Bullets are such small things，前4秒的声音我以为它是一首基调较为欢快的歌曲，但接下来的声音让歌曲的情感掺杂了微妙细腻的情绪，听的时候我一直想用一个季节来总结这首歌（我也不知道我当时为什么会有想到用“季节”来形容音乐这怪念头），听到最后一刻还是悟不出。音符中有抹淡淡的喜悦，像轻微地踮起双脚，整首歌持续05：04，想找个突破口，去更饱满地诠释这份喜悦。有的，有鼓声，加入了贝斯，但总觉得不够，不够，还不够。
可能这就是“等待”吧。
黔驴技穷，唯有用“等待”的喜悦来为这首歌起个名。憋啊憋，却又没到憋着慌这程度，打心底地享受这当中微弱的窃喜。踮着脚尖，双手十指交叉，拢于胸前。
《The Wink and The Gun》加入了提琴的弦乐，有股东方的味道，不重，偏向朝鲜，无论是人声部分的旋律还是乐器的表现感上。比较好玩的是主唱好像嘴巴喜欢贴到麦上，有些人声太近太真实了。
一张适合在黑暗中体会每一个时间点上每个乐器散发出的情绪的专辑。去找个没有眼睛的地方吧，包括你自己的。
