十二孔中无此身
午后无事，忽然想到年前旅居东瀛的朋友推荐的这张专辑。
这么说或许有装13的嫌疑，但不同的文字适合搭配不同的曲风。太阳和月光下的大海风景各异，枯井也一样。
其实不太喜欢这种精选类的专辑，我始终觉得，很多作者自己决定的专辑，在时间上有其连续性，在风格或者作者的态度里，也自然有其作为一个整体而存在的原因。而商人们因为不同乐曲的不同际遇，贸然打破其中的连续，推出所谓的精选，恐怕即使作者出于商业上的考虑同意，那些无力改变自己处境的曲子也未必乐意吧。
但很无奈，我找不到宗次郎的其他专辑。类似《水心》，《风人》，《木道》这种类型的。
のむら そうじろう（野村宗次郎）的名字或者算得上陌生，但是其中《故乡的原风景》一曲，应该大部分人都听过。多次出现在各种电视剧的背景音乐里，比如李若彤版的《神雕侠侣》。实际上我唯一把名字和曲子联系起来的也仅此一首。
我对器乐并无什么特别的爱好，实际上如果有选择的话，我更喜欢手岛葵那样纯净无邪的人声，或者过亚迷乃那种温暖人心的邻家小妹类型也好。但是这张专辑，自有一种可以融化人心中壁垒的力量。
一直觉得，像我这样的长期在外漂泊的人，应该对故乡的观念很淡薄才对。西域风沙，燕山枯树，豫川的河光山色……
但是那些原以为已经再也找不回来的记忆，却在这样的一个日光昏沉的午后，随着悠扬的笛声，扑面而来。
……
一回神的时候已经泪光闪烁。
这不是适合寂寞时候听的专辑，会让人脆弱到无以复加的地步。必须马上踏上回家的路才能安息。
陶笛这样吹奏的乐器，似乎天然的就适合在寂静的空间。而优秀的演奏家，应该就有把喧嚣的空间在乐曲中化为寂静的能力吧。
就如同宗次郎所说的那样，吹奏陶笛：“是对空气的耕耘”。
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这么说或许有装13的嫌疑，但不同的文字适合搭配不同的曲风。太阳和月光下的大海风景各异，枯井也一样。
其实不太喜欢这种精选类的专辑，我始终觉得，很多作者自己决定的专辑，在时间上有其连续性，在风格或者作者的态度里，也自然有其作为一个整体而存在的原因。而商人们因为不同乐曲的不同际遇，贸然打破其中的连续，推出所谓的精选，恐怕即使作者出于商业上的考虑同意，那些无力改变自己处境的曲子也未必乐意吧。
但很无奈，我找不到宗次郎的其他专辑。类似《水心》，《风人》，《木道》这种类型的。
のむら そうじろう（野村宗次郎）的名字或者算得上陌生，但是其中《故乡的原风景》一曲，应该大部分人都听过。多次出现在各种电视剧的背景音乐里，比如李若彤版的《神雕侠侣》。实际上我唯一把名字和曲子联系起来的也仅此一首。
我对器乐并无什么特别的爱好，实际上如果有选择的话，我更喜欢手岛葵那样纯净无邪的人声，或者过亚迷乃那种温暖人心的邻家小妹类型也好。但是这张专辑，自有一种可以融化人心中壁垒的力量。
一直觉得，像我这样的长期在外漂泊的人，应该对故乡的观念很淡薄才对。西域风沙，燕山枯树，豫川的河光山色……
但是那些原以为已经再也找不回来的记忆，却在这样的一个日光昏沉的午后，随着悠扬的笛声，扑面而来。
……
一回神的时候已经泪光闪烁。
这不是适合寂寞时候听的专辑，会让人脆弱到无以复加的地步。必须马上踏上回家的路才能安息。
陶笛这样吹奏的乐器，似乎天然的就适合在寂静的空间。而优秀的演奏家，应该就有把喧嚣的空间在乐曲中化为寂静的能力吧。
就如同宗次郎所说的那样，吹奏陶笛：“是对空气的耕耘”。
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
