《海角七号》不完整乐评
令我啧啧惊叹的不是电影本身，
类似题材或主题，并不陌生，台湾的味道台湾人正在发掘，
复杂的历史背景，大熔炉似的海岛文化，伴随着矛盾纠结和欲说还休，还有雅俗共赏在其中，
这部电影中氤氲的情绪，即使相隔两岸也能同此情。
我觉得值得记录的是《海角七号》的几首音乐，
把电影重看一遍的原因其实是想重听一下细节：
茂伯是不是在刚出场就哼起野玫瑰，电梯里大大的歌，最后的演唱会，尽数听了一遍，还是很喜欢。
稍许记录一下我喜欢的几首：
电影灵魂乐－1945
作曲：骆集益 编曲：骆集益
很难想象骆集益不是同林海一样学古典出身的作曲人，1945这首曲子既有古典的美感，又有新音乐的气质，作为电影的内核，给人一种面对大海的奇异感受，1945和每一封未寄出的信，都是爱情唯美但不完美的证明吧。
电影插曲－Don’t Wanna
作词：宫尚义 作曲：范逸臣 编曲：吕圣斐 演唱：范逸臣
喜欢第一句，我们都是一边诅咒一边热爱自己生活的城市，这首快歌让人血液沸腾，第一幕里这首歌出场还有一个小细节，阿嘉的小摩托前镜映照着台北101，喜欢这个细节。
电影插曲－各自远颺 それぞれに
作词：江崎とし子 Toshiko EZAKI
作曲：江崎とし子 Toshiko EZAKI 演唱：中孝介 Kousuke ATARI
去听了大多数中孝介的歌，还是最钟意这首，大概是因为它映照了最近的心情。这首歌里最难得的并非是开首部分所描述的离情别绪，而是悠扬的中段中渐渐教人振作的部分。听抒情的慢歌容易让人沉沦于自我，沉浸在同自己经历相关的遐想中，而中孝介的それぞれに使人先沦陷后获得救赎，这是首好听且神奇的歌。
电影插曲－国境之南
作词：严云农 作曲：曾志豪 编曲：吕圣斐 演唱：范逸臣
“当阳光再次回到......”我只因为这句而喜欢全曲, 这首歌并不华丽, 却有着牵绊的能力, 让MP3不断循环.
电影插曲－爱你爱到死
作词：严云农。作曲：吕圣斐。编曲：吕圣斐。演唱：麦子、黄依琪
还是喜欢电梯里的一小段, 那些踏着节拍的大脚镜头未免好莱坞,但确是因为那几句歌词, 使这一小段显现出质朴与可爱.
电影主题曲－野玫瑰
编曲：吕圣斐、骆集益
这首歌贯穿前后, 曲调很简洁, 歌词却寓意深厚,野玫瑰是一种爱情隐喻, 每个人的爱情观都是不一样的.
类似题材或主题，并不陌生，台湾的味道台湾人正在发掘，
复杂的历史背景，大熔炉似的海岛文化，伴随着矛盾纠结和欲说还休，还有雅俗共赏在其中，
这部电影中氤氲的情绪，即使相隔两岸也能同此情。
我觉得值得记录的是《海角七号》的几首音乐，
把电影重看一遍的原因其实是想重听一下细节：
茂伯是不是在刚出场就哼起野玫瑰，电梯里大大的歌，最后的演唱会，尽数听了一遍，还是很喜欢。
稍许记录一下我喜欢的几首：
电影灵魂乐－1945
作曲：骆集益 编曲：骆集益
很难想象骆集益不是同林海一样学古典出身的作曲人，1945这首曲子既有古典的美感，又有新音乐的气质，作为电影的内核，给人一种面对大海的奇异感受，1945和每一封未寄出的信，都是爱情唯美但不完美的证明吧。
电影插曲－Don’t Wanna
作词：宫尚义 作曲：范逸臣 编曲：吕圣斐 演唱：范逸臣
喜欢第一句，我们都是一边诅咒一边热爱自己生活的城市，这首快歌让人血液沸腾，第一幕里这首歌出场还有一个小细节，阿嘉的小摩托前镜映照着台北101，喜欢这个细节。
电影插曲－各自远颺 それぞれに
作词：江崎とし子 Toshiko EZAKI
作曲：江崎とし子 Toshiko EZAKI 演唱：中孝介 Kousuke ATARI
去听了大多数中孝介的歌，还是最钟意这首，大概是因为它映照了最近的心情。这首歌里最难得的并非是开首部分所描述的离情别绪，而是悠扬的中段中渐渐教人振作的部分。听抒情的慢歌容易让人沉沦于自我，沉浸在同自己经历相关的遐想中，而中孝介的それぞれに使人先沦陷后获得救赎，这是首好听且神奇的歌。
电影插曲－国境之南
作词：严云农 作曲：曾志豪 编曲：吕圣斐 演唱：范逸臣
“当阳光再次回到......”我只因为这句而喜欢全曲, 这首歌并不华丽, 却有着牵绊的能力, 让MP3不断循环.
电影插曲－爱你爱到死
作词：严云农。作曲：吕圣斐。编曲：吕圣斐。演唱：麦子、黄依琪
还是喜欢电梯里的一小段, 那些踏着节拍的大脚镜头未免好莱坞,但确是因为那几句歌词, 使这一小段显现出质朴与可爱.
电影主题曲－野玫瑰
编曲：吕圣斐、骆集益
这首歌贯穿前后, 曲调很简洁, 歌词却寓意深厚,野玫瑰是一种爱情隐喻, 每个人的爱情观都是不一样的.
