那个夏天

★★★★ 当年争议相当大的阳炎，但但从音乐和人设角度讲都是很优秀的作品，车祸曲对命运的反抗和《回忆补时》热烈的死亡都对中二时代的我产生了强烈的震撼，而《夜咄deceive》的Bassline在当时的术圏应该是最强的，Jin就爱玩得花。其实阳炎最美好的时刻就停留在音乐和PV层面，有音乐引导情绪方向又有PV给出部分信息，但更多的是留白以更“普适”于我们的生活，供人联想并引起共鸣（唉但是我真的很喜欢动漫里对车祸曲的表现，色调很唯美）。阳炎剧情有点像养OC的太太（事实上也确实是jin和sidu养OC养出来的）乱七八糟的支线故事很多结果主线没编多少显得很乱。另外小说虽然写得烂但肉眼可见Jin的文笔越来越好hhh

后面粘贴一下我今年815在lofter给车祸曲写的评论吧：

无论是谁听见《阳炎眩乱/蜉蝣Days》的副歌，都会为其一步步向上的推进的旋律感到难以遏制心悸。副歌的第二句和第四句由三个节奏相同但音高逐次递进的旋律（上行模进）如同一只将心脏愈抓愈紧的巨掌，痛苦在胸腔中撕扯。PV中纯度极高的浅蓝与赤红相碰撞，极其强烈的反差夺人眼球，由此打响了ボカロ商业化的第一枪。2011年，じん以这首歌首度夺得周刊榜首，并与术力口历史上第一神曲《千本桜》进行了长达半年的拉扯战。如今想来那真是令人感到热血沸腾的年代。 《阳炎眩乱》讲述了一个并不新颖的故事，有关于一次又一次的轮回：雨宫向也一次又一次地目睹追逐猫的少女朝比奈日和被经过的卡车所辗过，而无论他如何劝阻其放弃追逐黑猫都徒劳无功，而最后雨宫响也明白了这个轮回早已重复了无数年，而需要打破这个闭环只有一个途径：用自己的血肉之躯抵挡卡车的冲撞。 时间闭环这一题材并不少见，而这一设定往往让尝试改变的主角感到绝望：在电影中最早可以追溯至《土拨鼠之日》：电影中的主角被永远地困进了2月2日，无论沉溺享乐还是自杀，第二天又重新开始。更为知名的《源代码》只剩下大脑的主角被迫一次又一次地经历爆炸，无论如何努力都解决不了的问题令人痛苦；《月光宝盒》中至尊宝无数次回溯，是为了拯救白晶晶，也是为了弥补那些错误的相遇：个人之躯在沉重的命运面前显得多么无力！但在《奇异博士》中，能够回溯时间的阿戈摩托之眼被奇异博士地利用了：用无限抵抗强暴。而在不久前大火的《开端》延续这一设定，真相在无数次失败后经验的累积后浮出水面。 时间闭环题材何以出彩，其关键在于主角为了某一目的去抗争，却总是徒劳无功，挫折与失败如约袭来，绝望如黑洞般将观众卷入：绝望正是要给你希望，然后告诉你希望已亡，一千次不够，那就一万次。抑郁发作是眼前会如潮水般流过迄今为止所有的难堪与失败的景象，依次陈列，告诫你的人生从未有过进展。（这也是为什么《弹丸论破》中江之岛盾子本身无非是疯狂，七海千秋的死亡让人痛苦，但作为希望的狛枝凪斗的殉道却更令人绝望）。 时间闭环固然是科幻的设定，但历史也并非线性发展。“世界好像在原地转圈。”晚年的乌尔苏拉感慨道。百年孤独的家族里有着循环往复的名字，循环往复的生命，一代又一代人似乎都在周而复始做同样的事情。被切断血管的拉丁美洲，被剥削切断现代化的道路，流失的石油、棉花、可可、咖啡、蔗糖与廉价劳动力，清风夹杂雨林的窒息与鸵鸟的悲鸣，为辉煌的进度奠基。而在一次又一次政变、起义、屠杀、保守党与自由党，军团与游击队，日复一日头破血流，重复着，看不见尽头，也没有最终解放。“发生过一次的事情等于没有发生。”而历史不过是永恒轮回，罗伯斯庇尔无数次出现在不同时代的各个政权，并且砍下了堆积如山的人头。而释迦牟尼在千年前直接跳出人类社会：万事万物也不过是一个轮回，尘归尘，土归土，生与斯，死于斯，十二月运行，周而复始。“虚空，虚空，人生虚空，万事都是虚空。人在太阳底下终生操作劳碌，究竟有什么益处?一代过去，一代又来，世界大地却永不改变。”《圣经•传道书》写道，对于重复命运的悲观的溢于言表。 然而人类似乎总想着去突破桎梏，怀揣着磨不平的自信。作为敌基督者的尼采把永恒看作生命存在的需求，永恒的轮回是一个快乐的真理。马克思一次又一次地更改着压迫与被压迫的阶级的名字，却仍相信着在未来的某个时刻会有弥赛亚式的解放。再往前走，希腊人的悲剧意识，西西弗斯不会停止推动石头，明知不可而为之，不把任何希望寄托在明天和未来，而是抓住现在，一次又一次把石头推上去，用这种努力对抗命运的荒谬。而这种着眼当下的行为，我们称之为抵抗。 （写到这里，一个叫做加缪的老好人在笔者面前微笑） 世界或许只是原地转圈，家族或许注定永远孤独，但人类却仍不顾一切地扑上去用血肉之躯抵挡命运的卡车的撞击，这便是じん创作此曲的缘由了。 2023.8.15