最美的紫罗兰
推荐歌曲：《紫罗兰》《似水流年》《今生今世遥不可及》《绽放》
最喜欢的一句歌词：“远去的我，鱼鹰一样急迫”（《绽放》）
第一次听这张专辑是在04年，卡带是我从隔壁宿舍的Turkey童鞋那里借来的，听了整整一个月才还给他。直到那时我才知道，原来水木年华里那个清澈悠远的声音并不是卢庚戌，而是李健。
我不想在这里过多的提“水木年华”，因为我并不喜欢这个组合，连李健在这张专辑的文案里也轻描淡写的说“去年的这个时候，我告别了原来的组合”。但有一点还是没法绕过的，那就是这张专辑的编曲的确很容易让人联想到水木年华的几首歌，比如《紫罗兰》之于《轻舞飞扬》，《今生今世遥不可及》之于《风花树》。记得曾经在网上见过一句话，我非常喜欢，大概意思是：“与其说李健身上有水木年华的影子，不如说是水木年华有太多李健的影子”。所谓的影子，说的应该就是李健优美的编曲和独特的嗓音。
离开水木的李健想必是迷茫的，这张专辑是他单飞一年后发行的，感觉有些不成熟，首先是歌词，除了《温暖》之外，其他的几首歌好像都是有其他人填的，比如王海涛、左右、钟立风。看来那时的李健在作词方面依然信心不足。当然了，水木时的卢庚戌填的词也不咋地，相比之下，我还是更喜欢这张专辑的歌词。
我承认我对李健的嗓音有特殊的偏爱，这也是我给这张专辑打五星的最主要原因。即使再苍白的歌曲从他的嘴里唱出也能让我喜欢上。
另一个原因是编曲，事后证明这也是李健最后一次亲自操刀编曲，以后的专辑编曲都交给了其他人（记得好像是虞洋那小子）。正因为这是唯一的一次，所以才难能可贵。之后的两张专辑里的歌曲虽然依然不错，但把编曲丢掉这一点实在可惜。
专辑里我最喜欢的是《紫罗兰》，说不出为什么，只是一种感觉。词作者钟立风在三年后自己的个人专辑里有一首歌叫《节日盛装》，完全可以称为幼年版的《紫罗兰》。很喜欢里面的那段女声呢喃，刚开始的时候只是觉得好听，看了歌词才知道唱的意思是“他们排成排，跳着奇怪的舞，整齐得让你无法通过”，知道这个后更是喜欢的不得了。
对于《似水流年》，因为我是个特别喜欢回忆的人，所以喜欢这首歌也就不奇怪了，记得去年看高畑勋的《岁月的童话》时，脑子里不停闪现的就是这首歌。而“我愿这一夜长醉，流年似水般滋味”早已经成为我的一个座右铭。
《风花树》可以算是我最喜欢的歌曲之一，特别是后半部分李健的大段哼唱，而在这方面《今生今世遥不可及》显然走得更远，哼唱的段落占的比重更大，每次听后都觉得很过瘾。另外，歌词中的“无尽的想念，荒了容颜，无助的爱恋，从未改变”这段话，会让我想到曹方的《春花秋开》，其中百转千回、缠绕纠结的情绪令人回味无穷。
对于《绽放》，喜欢里面清丽明亮的配乐，这应该是这张专辑里是唯一一首没有哀伤的歌曲，而上下两半部分的歌词顺序正好相反，加上歌词里有“另一边世界的光亮，在这片水面下摇晃”这一句，给人一种“水中倒影”的感觉。
有些歌曲会让我们相信爱情的美好，而《传奇》就是这样的一首歌。编曲是我从来没有见过的形式，甚至可以说是以后也很难再见得到的。
《温暖》是唯一一首李健自己填词的歌曲，实话说，我一直感觉李健的作词功力并不出众，至少和他的编曲相比要差一截。所以对他之后的“扬短避长”的转变我一直都不能释怀，但他应该有他自己的考虑，不可否认的是，要想更好的表达自己的音乐理念，歌词比编曲要重要的多。这首歌描写的是他的创作状态，事后证明“多想这美好的歌声，永远动听”这句话他做到了，而且做得很好。
今天看到一句话，我特别赞同：“《一辈子的十分钟》比小朴的《白桦林》更摇晃人”。我总是这样，永远是喜欢那些不太流行的歌曲。
对于《远》这首歌，喜欢后面“啦啦啦……”那段。
《什刹海》和《八月照相馆》都是对过去爱情的追忆，前者是真实的（姑且算是吧），而后者是电影里的。李健为我们营造的动人画面，也许只有耳朵才能体会到吧，语言终究是苍白的。所以我就不说什么了，在这里贴上我很喜欢的两句歌词。
“当爱消失在时间里面，相片永远把你留在我的身边”
“转眼之间漫天下起了雪，是谁的泪花在寒风中凋谢，雪飘落水中，无声的化解，象我的，有过的一切”
现在的我和04年的时候变化很大，那时的自己还相信友情、爱情这些看似美好的东西，因为对我打击最大的那件事是在之后的05年，所以我很怀念那段时光，就像《紫罗兰》里唱的那样“不知何时天空又飘起雪，就要告别最美的季节，你离开那一刻让我闭上眼，转瞬之间消失在天边”。那是我最美好的时光，可以这么说。而我在那个时候幸运的听到了这张专辑，这是一段美妙的记忆。
最喜欢的一句歌词：“远去的我，鱼鹰一样急迫”（《绽放》）
第一次听这张专辑是在04年，卡带是我从隔壁宿舍的Turkey童鞋那里借来的，听了整整一个月才还给他。直到那时我才知道，原来水木年华里那个清澈悠远的声音并不是卢庚戌，而是李健。
我不想在这里过多的提“水木年华”，因为我并不喜欢这个组合，连李健在这张专辑的文案里也轻描淡写的说“去年的这个时候，我告别了原来的组合”。但有一点还是没法绕过的，那就是这张专辑的编曲的确很容易让人联想到水木年华的几首歌，比如《紫罗兰》之于《轻舞飞扬》，《今生今世遥不可及》之于《风花树》。记得曾经在网上见过一句话，我非常喜欢，大概意思是：“与其说李健身上有水木年华的影子，不如说是水木年华有太多李健的影子”。所谓的影子，说的应该就是李健优美的编曲和独特的嗓音。
离开水木的李健想必是迷茫的，这张专辑是他单飞一年后发行的，感觉有些不成熟，首先是歌词，除了《温暖》之外，其他的几首歌好像都是有其他人填的，比如王海涛、左右、钟立风。看来那时的李健在作词方面依然信心不足。当然了，水木时的卢庚戌填的词也不咋地，相比之下，我还是更喜欢这张专辑的歌词。
我承认我对李健的嗓音有特殊的偏爱，这也是我给这张专辑打五星的最主要原因。即使再苍白的歌曲从他的嘴里唱出也能让我喜欢上。
另一个原因是编曲，事后证明这也是李健最后一次亲自操刀编曲，以后的专辑编曲都交给了其他人（记得好像是虞洋那小子）。正因为这是唯一的一次，所以才难能可贵。之后的两张专辑里的歌曲虽然依然不错，但把编曲丢掉这一点实在可惜。
专辑里我最喜欢的是《紫罗兰》，说不出为什么，只是一种感觉。词作者钟立风在三年后自己的个人专辑里有一首歌叫《节日盛装》，完全可以称为幼年版的《紫罗兰》。很喜欢里面的那段女声呢喃，刚开始的时候只是觉得好听，看了歌词才知道唱的意思是“他们排成排，跳着奇怪的舞，整齐得让你无法通过”，知道这个后更是喜欢的不得了。
对于《似水流年》，因为我是个特别喜欢回忆的人，所以喜欢这首歌也就不奇怪了，记得去年看高畑勋的《岁月的童话》时，脑子里不停闪现的就是这首歌。而“我愿这一夜长醉，流年似水般滋味”早已经成为我的一个座右铭。
《风花树》可以算是我最喜欢的歌曲之一，特别是后半部分李健的大段哼唱，而在这方面《今生今世遥不可及》显然走得更远，哼唱的段落占的比重更大，每次听后都觉得很过瘾。另外，歌词中的“无尽的想念，荒了容颜，无助的爱恋，从未改变”这段话，会让我想到曹方的《春花秋开》，其中百转千回、缠绕纠结的情绪令人回味无穷。
对于《绽放》，喜欢里面清丽明亮的配乐，这应该是这张专辑里是唯一一首没有哀伤的歌曲，而上下两半部分的歌词顺序正好相反，加上歌词里有“另一边世界的光亮，在这片水面下摇晃”这一句，给人一种“水中倒影”的感觉。
有些歌曲会让我们相信爱情的美好，而《传奇》就是这样的一首歌。编曲是我从来没有见过的形式，甚至可以说是以后也很难再见得到的。
《温暖》是唯一一首李健自己填词的歌曲，实话说，我一直感觉李健的作词功力并不出众，至少和他的编曲相比要差一截。所以对他之后的“扬短避长”的转变我一直都不能释怀，但他应该有他自己的考虑，不可否认的是，要想更好的表达自己的音乐理念，歌词比编曲要重要的多。这首歌描写的是他的创作状态，事后证明“多想这美好的歌声，永远动听”这句话他做到了，而且做得很好。
今天看到一句话，我特别赞同：“《一辈子的十分钟》比小朴的《白桦林》更摇晃人”。我总是这样，永远是喜欢那些不太流行的歌曲。
对于《远》这首歌，喜欢后面“啦啦啦……”那段。
《什刹海》和《八月照相馆》都是对过去爱情的追忆，前者是真实的（姑且算是吧），而后者是电影里的。李健为我们营造的动人画面，也许只有耳朵才能体会到吧，语言终究是苍白的。所以我就不说什么了，在这里贴上我很喜欢的两句歌词。
“当爱消失在时间里面，相片永远把你留在我的身边”
“转眼之间漫天下起了雪，是谁的泪花在寒风中凋谢，雪飘落水中，无声的化解，象我的，有过的一切”
现在的我和04年的时候变化很大，那时的自己还相信友情、爱情这些看似美好的东西，因为对我打击最大的那件事是在之后的05年，所以我很怀念那段时光，就像《紫罗兰》里唱的那样“不知何时天空又飘起雪，就要告别最美的季节，你离开那一刻让我闭上眼，转瞬之间消失在天边”。那是我最美好的时光，可以这么说。而我在那个时候幸运的听到了这张专辑，这是一段美妙的记忆。
我的公众号
