音乐工匠的另一面

在一般人的印象中，香港是个发展快速、目标功利的地方，这里到处充满竞争，到处是节奏紧凑的商业运作，对流行音乐行业来说，这种特定更加鲜明。这种情况，一方面很锻炼人，另一方面也迫使人们难以专心于自己情有独钟的事情上，因此，摇滚乐在上世纪80至90年代的香港成长的空间并不大。

但当时很多年轻的香港音乐人对摇滚乐情有共鸣，于是在80年代，香港有过一段火热的“夹BAND”时期，涌现了一批风格各异的乐队组合，皇妃乐队就是其中的一支。当时的这些乐队大多是一种“玩票”性质，只出一张专辑便解散了事、各务正业的不在少数。皇妃也是这样一支只留下一张专辑的乐队，但这张叫做《LADY DIANA》的专辑却不容忽视。

这张专辑一直以来以“题材大胆”著称。

这种大胆，首先体现在专辑封面是上，四个衣装帅气的乐队成员前，趴着一位穿着暴露的女模特，动作夸张性感，画风确实令人难忘。再联想到乐队的名称、专辑的名字，很容易让人感到乐队是在将“皇妃”与“荡妇”之间形成一种反讽的联系。

再看看专辑中曲目的名字，也大概能感受到他们的“胆子”确实挺大：《同性恋—Gay》、《让性爱解放》、《娼妓》、《可爱的动物—女人》、《迷人的爱神》。不过，这些大胆的歌，其实较为单一，主要是敢于直接呈现性爱题材，这在当时香港其他流行音乐作品、包括摇滚作品中比较少见罢了。

而且，这些作品中并没有太多直接作用于感官的歌词描绘，比如《让性爱解放》中唱到“不要惊慌，不要惊慌，这不是放荡，让你看见一切不用遮挡。看！看看！这是性爱解放！看！看看！将你抱在身旁，此刻柔情在手不想放，爱全是你我的结合发出一点光，爱能令世界更加美丽倍添芬芳。”从现在的眼光来看，这些歌的内在主题其实还是积极的、正面的，同时也感染了香港流行文化难以避免的空洞泛泛。

除了题材，这张专辑的音乐表现也可圈可点。比如《同性恋》中略带神经质、有点朋克意味的唱法，能够给听觉带来不一样的收获。作品主创安格斯（原名麦伟珍）有着扎实的古典音乐基底，主修钢琴。因此，在乐队合作中，他的键盘即兴表现很有听头。总的来说，那是一种经过日本摇滚乐过滤的布鲁斯音乐表现手法。取法日本，这也是当时香港很多乐队共同的经历。从81年到85年，日本摇滚明星沢田研二（泽田研二）三度到港开唱，对香港的音乐人有着非常直接的影响。专辑中，安格斯创作了一首《娼妓》，就是受到沢田研二《脱衣舞娘》的影响而创作的。

有趣的是，写出这些令人咋舌作品的安格斯和他的安法力公司同伴，在此前一年（1984）包装推出了一张叫做《少女杂志》的合辑，合辑中包括陈慧娴、陈乐敏、黎芷珊三位青春歌手，当时取得了非常好的商业效果。而她们所唱的10首歌，竟然也是安格斯写的。这种风格跨度，在内地是难以想象的，但对这些训练有素的流行乐匠，却是信手拈来。

皇妃乐队出了这一张专辑也就作罢，成员回归原有工作轨迹，继续做市场需要的东西。后来李振权 （Jim Lee）曾参与Beyond、林忆莲、陈奕迅等诸多歌手的唱片制作。Melchior Sarreal作为鼓手也一直活跃。他们在流行音乐各自的领域都有着稳定出色的表现，但回想年轻的时候曾经搞过这样一支叫做“皇妃”的乐队，曾经写过那些标题大胆的歌，想必也会感觉欣慰吧。