李子超都挽救不了的平庸

没错，李子超是国内独立圈最炙手可热的鼓手之一（邓博宇可占另一个席位），他给脏手指带来脱胎换骨的变化，跟孤独的利里合作了《最后的四重奏》不插电，表现必须惊艳。

不过这个计划则说明，鼓手并不能自己创造律动。律动是集体带来的，是吉他、贝斯、歌手一起塑造的。不仅没有律动，杨海崧的吉他、人声也是平庸至极、漫不经心。

杨海崧的唱腔、咬字处理方式，已经算是独步，硬是靠着这个，稍微挽救了一点人声旋律的全面缺失。《在黑暗中遇见忍者》是个很好的例子，吉他有了能听的riff，后半段的噪音也稍微能听，人声低吟咬牙切齿，稍微有点意思。《藏身之处》、《鱼精和骨科医生》有着后朋式bass riff和很少的几句还行的吉他。

整体上最佳的单曲，就《叫喊和低语》一曲算是比较完整。三人各自的角色都是本专最高光的表现。

别浪费时间，听一曲《叫喊和低语》就行了。