为什么一定是Hitboy?--Hit-boy制作的利与弊

相比于Premo, Pete Rock和No I.D.等长期和Nas合作的老牌制作人，Hit-boy相当的新兴，在10s时期才开始崭露头角，在被kanye的GOOD Music签下后，制作出如”Niggas In Paris“，”Trophies“等主流上大获成功的单曲，一举成名。如果要用一个词总结Hit-Boy制作的音乐，那就是”多变“，他从不局限于一种制作风格，他能制作出扎实的东岸嘻哈风格，其中有着相当扎实的snare鼓点节拍，他能制作出适合club的trap风格，他能制作出适合Drake这样歌手的RnB曲目，甚至能制作出如The Alchemist一样的新时代东岸风格，有着鲜明且令人印象深刻的loop和悦耳旋律，可以说他能在Underground与主流之间游走，确实是独特。

Nas自20年的KD发行以来，就有一个信念———他并不想一直走90s的老路，他很想创新，想跟上时代，创作出能在这个时代流行的曲目，可能这就是为什么他找上了Hit-Boy，一个风格足以兼容到东岸，且能创造大热单曲的制作人。但事实真的如此吗？

实际上KD和KD2并不能算是让人满意的作品，KD里如Don Toliver和Lil Durk等人的客串让大家怀疑Nas究竟是否在抛弃传统东岸，趋炎附势，创作仅仅足够嗨起来但远不及Nas这个名号背后的质量和深意的作品，可能由于这些原因，KD2里请来了老将EPMD甚至Lauryn Hill，既创作出Statik Selektah或Premo类型的东岸曲，也有一些Trap曲，这样的确能起到对听感上的中和，听下来没那么乏味，但始终，KD系列并没有一首能让大家印象深刻，反复聆听，不禁让人疑惑Hit-Boy的热单魔力难道消失了吗？

其实Hit-Boy的魔力可能还在，只是不知道怎么表达，他想表达的东西太多，如同”Surf Or Drown“专辑里，他玩转了各种元素，从Drill到Boombap甚至Drumless beat，但似乎每一种都不能让人完全满意。离开了kanye等人，他似乎不知道如何打造一首最贴切Rapper的歌，当人们听到”Niggas In Paris“，会想到这就是kanye的风格，听到”Backstreet Freestyle“，会想到这就是Lamar的风格，当听到Surf or Drown或者KD系列，人们不知道它究竟是谁的风格了，好像谁都能属于这个风格———这就是问题所在。尤其是对于Nas这种老将，人们已经有一种先入为主的观念，你的风格必须得和传统东岸有关，你代表纽约，这让他们在制作音乐时不得不多了一层考虑。

Hit-Boy想为Nas这样的老将打造适合新时代的热单，无疑是极难的，可能他确实得像Griselda等代表新时代的声音学习，不要在主流和地下之间模棱两可，不要在各种风格间委屈求全，又或者换个思路，Nas可以在一张专辑里多找些producer参与，毕竟”Magic“就是一次令人较为满意的尝试，尤其是当人们看见Nas与Premier的再一次重逢。