学仙吟唱 后庭之花
梦继，引子：
两个声音，柔自百媚。不能分辨，真真与我我。时常断想，她来自天际，只是猛然抬头，一片艳阳烧去所有诗意。
千回百媚，唯独声音留下了轨迹，恍惚的余音，电音交错。彼岸，吟唱的诗人如烟一般，被河所吸附。不见愁，不见伤。
彼此伫立的两个女子，相互依偎，一种声音，柔性相伤。
这是两个女子的音乐世界，迷幻的音乐，奢靡的词藻。
如同落入一片海，却像堕入仙境。重叠的雾霭，我看不到归来的路。
那两个女子，一个叫陈珊妮，一个叫李瑞娴。
庭已败•春早逝
一张在05年发行的专辑，来自台湾和香港最强悍的两个女音乐人。交汇在电音的世界，一切泛着颓靡的气息，无论是开放还是落败都如此狂盛。她们的组合叫“拜金小姐”，一个本自奢靡的名字，却又配上了可乐王量身定做的造型和华丽至极的歌词。
一切就像梦一样开始了。在这个浮躁的世界中无法生存的靡靡之音顷刻间弥散在空气中，无法洞穿钢筋水泥的建筑物。于是它久久地萦绕在听者的耳畔。
“你被带走了，那个属于奢靡的世界。”
第一曲《青春骊歌》
慢步在布满凤凰花瓣的路上。你痴迷地拥抱着手心中的泪水。一遍遍观摩着这伤感的液体在手中聚了又散。年少的痴狂在这一刻似乎到了尽头。你无力地在记忆中回旋，那个世界的你如此懦弱地成长。一切只是一个杜撰的梦中人的一场华丽的梦。
当现实透过梦者的梦境来到你的梦中时，离别的时间早已到来，这个青春的捆绑在顷刻间解套。你怔怔地望着车水马龙的世界，被速度所遗弃的有关梦的记忆最后，不经意间，化作几滴泪。
陈珊妮和李瑞娴的声音相互依托，一点点渗入曲中的悲情最后只是在铃铛清脆的声音作化作了乌有。拜金的第一首歌，轻快的舞曲没有娇柔的词藻，一首纯洁的毕业歌。写着凤凰花的影子，“迷惑 彷徨 失落 绝望 奔跑”一阵阵轻柔易碎的声音从花心中传出。径直进入耳中，浮华后却难掩隐隐作痛的离别。
或许所有在毕业那天开心笑着的人，都会在家中绝望的哭泣，因为已经踩过了凤凰花瓣，青春骤然离去。
第二曲《点绛唇》
富有云南少数民族风情的吟唱，诡异的鼓乐和轻轻的气声过后却是电音疯狂地交错，一种错位的美感油然体现。“颓靡”的音乐，如同黛玉怜花一般爱抚着音符的拜金在这首歌中真正地体现了她们音乐中的“娇柔”特质。
“庄生晓梦穿古今
我春日厌厌无心
双人开车到湖心
好风光谈笑无期
桃树化作千个你”
在宫廷中奢靡成风的妃子在王前娇柔地舞蹈。所有一切拢入一层白烟，所有一切在时间的背后悄悄来临，倾城的女子早已卸去所有光辉，那些被历史祭奠的时间美感只是在音乐中才得以回归，曼妙的声线是拜金的特色，她们将时间错位下精致的哀愁静静盘点。
王为佳人倾城倾国却只为那一日夜晚的歌舞，所有一切妖娆都凝在了妃子眼中淡淡的眉梢，一个美丽的盟约，即使时间都不能驾驭的爱却被电音悄悄打散，那些动人的华彩只是被交杂的世俗静静吞没。这是一个冷静的世界却忽然闯入如此一个声音，我们只能静静屏息，因为那一摸绛唇早就将世俗吻碎。
第三曲《似仙游》
学仙歌唱，宫廷中悠幻的歌喉原来是来自天庭的仙子。靡靡的声音，靡靡的烟雾，靡靡的舞步。“韶华是泡沫”， 试问“时光朽否”的歌词，在那个仙宿的地方，时间早被淡漠。所有一切滚入一席红尘，烟雾缥缈中找不到依稀的彼此，默默回首却看透了一世孤寂。
这是一首歌曲，只是它从天上传来。本是天庭的小调却被珊妮听见。如此记载一个世界，一个美丽绝伦的天上宫阙。
游仙，掌控时间和命运的神灵。电音所制造出来的空灵质感，浮华的声音，飘零的节奏，彼此重叠的气声，无由而起的吟唱，依旧没有主线的歌曲，组合成一种浅浅的记载。关于命运，拜金无法提及，关于时间，拜金无法感伤。只是关于那一抹红尘，她们有太多若即若离。
曲末，久久未能消失的管风琴把听者接入天际，那个可以连时间都忘却的地方。
这首歌被安排在最后，却有最动人的歌词，交杂的词藻和着绚丽的比拟，诡异的空间概念。这一切是诗人可乐王所能做的，对红尘最独到的诠解：
“窗外又是飞絮 小楼都是烟云 付出的为你旋转 天和地的来去 歌舞升平似锦 晴空万里无云 命运你忽晴忽雨 江湖在你掌心 时光它朽不朽 韶华是泡沫 游仙的迷宫中 我还要去追寻
余火柳暗花明 楼外青山到底 几番浮生人仙溪 红尘梦是个谜 清词丽句想你 闪亮的星影 无病呻吟是你 花开无道理 人生宛若浮萍 太不堪一击 游仙的迷宫中 我还要去找寻”
第四首《蝶恋花》
美丽的错过，一线碟影，安然地倾倒在花丛中。被借代了的生命，莫名地飞往一个不归的处所。这种飞逝如同一抹斜阳之下静静融化的冰河，绚烂地消失，太过浓重的色彩反而更加悲凉。国破山河，歌舞升平，在梦中相斥的两种元素，在拜金的音乐中巧妙地交融。一种被亡国所割的悲苦面容清晰地铺展在一个个音符间。
“青春正在断肠”，美丽在消弭总是带来如此倾覆的绝望。在华丽的宫殿中，兵甲的寒光射杀了妃子脸上所有的欢颜。她在为王做最后的舞蹈，只是此时兵甲轻微的碰撞之声，扰入了那清婉的音乐，妃子停住了腾跃在空中的身体，她久久地注视着从殿外洒近的斜阳，那是夕阳的余晖。她绝望地等待着最后的救兵，让自己最后的舞蹈能够完满。
王早已死去，殿中央的香炉却还在默默地记叙着故国曾经所有的辉煌。妃子步上浸泡在血中的台阶，一点点靠近那微弱的王权。她拾起王手上的剑。让鲜血溅落在别系在腰间的玉笙上。
音乐仍在哀婉地奏鸣，其余的声响却顷刻间消失了，余晖躲在了这个残破的故国疆域之后，似乎永远休眠。进入了夜晚，雪淡淡地掠过这座泛满血色的宫殿，将满地的残花溅起，在妃子的眸中闪过。所有人都凝视着妃子手中的轻轻摇摆的利器。她将剑投向脚边的血河，但却引来震耳的声响――乐手们的弦纷纷拨断――妃子却又开始起舞，她在血海中折返着自己的身体，她企图逼近门前的白雪。却被那寒光刹住。她知道殿旁后花园的梅花早以在等待中枯死，她知道一切辉煌是逝去的香气。而她正是一只蝴蝶，只能默默追寻。于是她更加狂热地舞蹈，只为了震碎自己的双翅，从高空落下，美丽地死去。忽然殿中绽放出了一阵透人的香气，迷住了所有人的双眼。人们无法见证这样绚丽的毁灭，一只独舞的蝴蝶在人间的花期以过。妃子投向那立在王座旁的剑。将自己与花合葬。
拜金轻佻的声音默默记叙着这样一个故事，曲末那顷刻间升腾的昏意，把妃子长眠的躯身带入了永恒。一首耐人寻味的曲子，陈珊妮和李瑞娴像倾倒在碟翼中苏醒的妃子，咏叹故国神美的暮色。可乐王的诗词在拜金的歌声中顿然化作一抹红色，温习着雪融时的悲凉。
妖之蛊•时间祭
第一曲《一座千年的妖精旅店》
你在时间之河的彼岸，卖弄爱的果子。妖媚地招摇在这个阴暗的世界，你被看作黑暗的王者，但是你却只是一个千年的妖精。你不能忘记时间，便因此而变得负累缠身。陈珊妮和李瑞娴的仙乐顿时变成了妖精们篝火旁的歌谣。这个世界如此颠覆，星空下的樱花雨，漫漫成血河的时间将人刺穿。
同样曼妙的旋律，只是这次多了一缕不屑。妖精是被时间所诅咒的生物，它们拥有了人类梦寐已久的不老之身，却坠入这时间的洪流，一遍遍看着相望的人间，忍痛矗立。时间的跨度，惊世骇俗的演绎，这首歌没有大段凄美的词藻，却因为拜金销魂的声音让人感到寒意阵阵。如同奈何桥旁曾经听过的打击乐声，冷淡的响木，瞒世的惊锣，只为了展现一副图景。
李瑞娴所作的精致电音所勾勒的正是一个潮湿和诡异的环境，没有时间的概念，肆意歌舞的黑暗。妖娆的声线彼此穿梭，那种愁却不是愁，只是对生的一点眷恋，对死的神往。
“飘过狐狸妖精 对岸宇宙 是一人”无从知晓宇宙的对面是否生活着如此一人，呆滞地忘却时间，茫然生活，所有一切精怪的神话都成为现实。曲终，我们被拜金小姐的音乐悄悄裹挟往那个彼端的异地。
第二曲《玉楼春》
“美丽彩虹 浮生若梦
雨后天晴 转眼成空
白云残冬 日出日落
循环之间 姹紫嫣红”
袅袅的声音，迷幻妖娆地肆意流淌。这是拜金的第二首歌，可乐王成对的四字词藻，卷进陈珊妮缥缈的声音中。“靡靡之音弄青灯 生如夏花亦蜉蝣 几朝哀草却移改”，生涩华丽的比喻浮游在整首歌中，华丽奢靡的基调，这次少了些悲情，却成了古人灯旁哀叹的凄凄与惨惨。那段曾几何时日日奏响月月升平的华音，越过宫廷的红墙与时间的牵绊在这首歌中再度重现。只是这次伴上电音华彩的开幕和女子日日叙愁的悲切。
凄迷的基调在这首歌中奠定，电音加“宫廷艳曲”的风格被陈姗妮和李瑞娴拿捏得恰到好处，低低切切的哀愁和伤感不多不少，被音乐包裹的绝美歌词使歌曲本身的更显质感。
第三曲《直到世界末日》
一首叫悔恨的歌。世界末日是一个特别的时刻，所有人都知道了生命终结会在不经意间来到。只是拜金站在了悬崖边上，看这个世界慌忙忏悔。陆离的电子舞曲，与陈珊妮的歌声似乎没有什么关联，只是两种不同的延续，来自世界末日的声音。并不触碰彼此却都如此荒茫。
急速忏悔，一切最终化作一个“过”字，“爱过，恨过，来过”。似乎生命早就尝尽，在悬崖旁只是安享那安详的记忆。世界末日，没有归宿的终结，连冥府和天堂都已破灭。无处寄居的灵魂，只能聚拢在世界的尽头，看一切灰飞烟灭。现实背后不禁袭来的时间断处，汇作一座悬崖遥遥地勒索着人的性命。
这首歌融入大段电音，闪烁的伴奏和拜金直视现实的冷淡，并不相称地一一铺开。依旧销魂的歌声，从胸腔直接涌出的气声顷刻就消弭，只是被拜金清楚地拿捏着最后的尺度，这到底是在向末日哭诉，还是一种高傲的自省？在世界末日的忏悔，如同洗礼般神圣地回想。当回忆也变成一种诡秘的仪式，爱情或许就是那最后的禅钟。
第四曲《那年夏天 宁静的海》
转身，停驻。命运似秋水，漫过沧海早没桑田。无疾而终的青春，大片写意的色彩，唯独那一片海的蓝，将所有记忆撕扯，吞没。不再悲鸣的声音，如同悸动的生命在一个特定的季节委婉开放的花。只是如同预期的那样，凋谢的日期早早标注，这些片刻绚烂驶过的命运之花被那片大海所铭刻，如同人的第二故乡，镶满青春的字眼。
歌曲开头的管乐如同迟暮之年的老者，一次次回头，向后张望，于是美妙的弦乐突然奏起。那是它所回忆的美丽夏天。这个故事太过单纯，在所有的期许之后总有那记忆的重现。我们终究无法做到如此无暇地“毁灭”。
“人生就像是 天上宫阙”，唯美的比喻，乍看似乎没有任何悲情，只是在这之后，在那个美丽的词语背后是一处处断垣残壁。拜金的声音突然变得深沉，她们开始重新思考如此华丽的图景。整张专辑华丽的基调没有就此终止，绚丽迷幻的电子乐仍在继续甚至更加欢快。只是在过眼的浮烟下，它们被种种压制，那些欢快的调子只是一种被默认的记忆，而记忆早被烟花所铭刻。但是烟花的美丽又能持续多久。悲观的比喻，一处曼妙的声线隐隐潜过，同样妖艳的和声暗暗穿行。
“让青春记取 往事如烟的昨天”，一段属于期许的词句，被埋藏在了歌曲的最后，结尾处又是一段空灵的轰鸣。将这份期许留给了来生。
陆离与媚俗
第一曲《周末喷水池镇暴部队之歌》
离散的电音与怪异的歌名再次继承了拜金小姐第一张专辑的特质。只是在这首歌中可乐王用嘲讽的歌词表达了对社会现状的不满。同样是轻佻迷离的歌声，但是这次却是以“队歌”的身份出现，在整张专辑的风格中略显突兀。但是整首歌中所弥漫的气息却更加腐朽。
对社会现状清晰的剖析似乎一向不是诗人的责任。但对世界崩盘夸张的描写和对现实的致命触碰形成了这首歌最独特的风景线。“很妙”的人类，一个辛辣的形容词，所有的一切似乎在第一次入耳时仍然呈现出拜金之前柔媚的曲风，但是静听之后却发现其中历历在目的画面是妖娆背后最惨痛的伤痕。一个巨大的反差，对于战争的追捧却从侧面表现了这首歌深刻的主题。顽劣的品性是这首歌中又一突出的焦点，“肥皂剧”，“满脑肠肥”，“今朝有酒自醉”，所有这些在歌曲的最后竟然成为对抗现实和暴政的唯一法宝。
战争的媚俗和人类的陆离只是一对相生的基本体，没有人能够摆脱媚俗而生，面对生命万能的不败邪说，所有人都在这个社会中追寻一种潜在的位置感，而这与重装厮杀的战争有何区别？只是在拜金小姐的歌声中我们初见端倪。对现实的挑衅让人感到背后骤升寒意。
第二曲《拜金国际俱乐部啦啦队之歌（太阳系专用）》
歌曲的开头是一堆庸人自扰的排比，这些词语只是为了形容拜金自己，这样自恋式的歌词似乎让人再一次发现了拜金“玩兴大起”。副歌中自封为“偶像”的经典加油方式却是让人感到在陈珊妮的音乐中没有什么是不可能的。这首歌中的电子乐更多的参杂了摇滚的元素，歌曲中“你一定可以打败周杰伦”的歌词也被印在了专辑的封面上。
纵观整张专辑，各种音乐元素的灵活运用，确实让人看到了陈珊妮和李瑞娴身为资深乐人的惊人功底，对周杰伦的挑战自然不在话下。无论是欧陆电子还是幻灭的宫廷艳曲，拜金对自己的声音把握恰到好处，对于和声的运用使得整张专辑更添鬼魅气质。这张在人山人海发行的专辑，集结了人山人海近几年来对电子的痴迷之风。当然《拜金小姐 2005》之所有能够如此大的成功，一定不能忽略了可乐王惊世骇俗的歌词，每首歌的曲式和歌路都能够在歌词中作出最强烈的诠释，特别是在几首“宫廷艳曲”中，可乐王对于诗词的钻研让歌曲本身更添质感。
拜金小姐也在06年凭借这张专辑在金曲奖上“爆冷”拿下了“最佳重唱组合”。而在当时人们对她们的了解更是寥寥。迷离的电音一向不是台湾人追捧的对象，而陈珊妮却用高质量的音乐和李瑞娴跨海合作，将欧陆电子元素展现在了世人面前。听众则更多的从她们的音乐中看到了非主流乐群中令人刮目的音乐质量。对于包装，形象设计，歌词套路的运用早已超过了当红的歌手，而拜金小姐在录音方面也站在了许多一线歌手之上。素有“全天候全能音乐人”之称的李瑞娴是香港屈指可数的女录音师，她在这张专辑中所展现的技法确实让人发现了电子乐背后广阔的发展前景。
一直以来人们对陈珊妮的歌都以“偏激”一次概括，但这张专辑显然更加大胆，正因为此它才能铸就令人刮目的成绩。或许专辑中那首啦啦队之歌真的能代表所有INDIE POP的追随者对于陈珊妮和她身后庞大的创作团队的顶礼膜拜。
两个声音，柔自百媚。不能分辨，真真与我我。时常断想，她来自天际，只是猛然抬头，一片艳阳烧去所有诗意。
千回百媚，唯独声音留下了轨迹，恍惚的余音，电音交错。彼岸，吟唱的诗人如烟一般，被河所吸附。不见愁，不见伤。
彼此伫立的两个女子，相互依偎，一种声音，柔性相伤。
这是两个女子的音乐世界，迷幻的音乐，奢靡的词藻。
如同落入一片海，却像堕入仙境。重叠的雾霭，我看不到归来的路。
那两个女子，一个叫陈珊妮，一个叫李瑞娴。
庭已败•春早逝
一张在05年发行的专辑，来自台湾和香港最强悍的两个女音乐人。交汇在电音的世界，一切泛着颓靡的气息，无论是开放还是落败都如此狂盛。她们的组合叫“拜金小姐”，一个本自奢靡的名字，却又配上了可乐王量身定做的造型和华丽至极的歌词。
一切就像梦一样开始了。在这个浮躁的世界中无法生存的靡靡之音顷刻间弥散在空气中，无法洞穿钢筋水泥的建筑物。于是它久久地萦绕在听者的耳畔。
“你被带走了，那个属于奢靡的世界。”
第一曲《青春骊歌》
慢步在布满凤凰花瓣的路上。你痴迷地拥抱着手心中的泪水。一遍遍观摩着这伤感的液体在手中聚了又散。年少的痴狂在这一刻似乎到了尽头。你无力地在记忆中回旋，那个世界的你如此懦弱地成长。一切只是一个杜撰的梦中人的一场华丽的梦。
当现实透过梦者的梦境来到你的梦中时，离别的时间早已到来，这个青春的捆绑在顷刻间解套。你怔怔地望着车水马龙的世界，被速度所遗弃的有关梦的记忆最后，不经意间，化作几滴泪。
陈珊妮和李瑞娴的声音相互依托，一点点渗入曲中的悲情最后只是在铃铛清脆的声音作化作了乌有。拜金的第一首歌，轻快的舞曲没有娇柔的词藻，一首纯洁的毕业歌。写着凤凰花的影子，“迷惑 彷徨 失落 绝望 奔跑”一阵阵轻柔易碎的声音从花心中传出。径直进入耳中，浮华后却难掩隐隐作痛的离别。
或许所有在毕业那天开心笑着的人，都会在家中绝望的哭泣，因为已经踩过了凤凰花瓣，青春骤然离去。
第二曲《点绛唇》
富有云南少数民族风情的吟唱，诡异的鼓乐和轻轻的气声过后却是电音疯狂地交错，一种错位的美感油然体现。“颓靡”的音乐，如同黛玉怜花一般爱抚着音符的拜金在这首歌中真正地体现了她们音乐中的“娇柔”特质。
“庄生晓梦穿古今
我春日厌厌无心
双人开车到湖心
好风光谈笑无期
桃树化作千个你”
在宫廷中奢靡成风的妃子在王前娇柔地舞蹈。所有一切拢入一层白烟，所有一切在时间的背后悄悄来临，倾城的女子早已卸去所有光辉，那些被历史祭奠的时间美感只是在音乐中才得以回归，曼妙的声线是拜金的特色，她们将时间错位下精致的哀愁静静盘点。
王为佳人倾城倾国却只为那一日夜晚的歌舞，所有一切妖娆都凝在了妃子眼中淡淡的眉梢，一个美丽的盟约，即使时间都不能驾驭的爱却被电音悄悄打散，那些动人的华彩只是被交杂的世俗静静吞没。这是一个冷静的世界却忽然闯入如此一个声音，我们只能静静屏息，因为那一摸绛唇早就将世俗吻碎。
第三曲《似仙游》
学仙歌唱，宫廷中悠幻的歌喉原来是来自天庭的仙子。靡靡的声音，靡靡的烟雾，靡靡的舞步。“韶华是泡沫”， 试问“时光朽否”的歌词，在那个仙宿的地方，时间早被淡漠。所有一切滚入一席红尘，烟雾缥缈中找不到依稀的彼此，默默回首却看透了一世孤寂。
这是一首歌曲，只是它从天上传来。本是天庭的小调却被珊妮听见。如此记载一个世界，一个美丽绝伦的天上宫阙。
游仙，掌控时间和命运的神灵。电音所制造出来的空灵质感，浮华的声音，飘零的节奏，彼此重叠的气声，无由而起的吟唱，依旧没有主线的歌曲，组合成一种浅浅的记载。关于命运，拜金无法提及，关于时间，拜金无法感伤。只是关于那一抹红尘，她们有太多若即若离。
曲末，久久未能消失的管风琴把听者接入天际，那个可以连时间都忘却的地方。
这首歌被安排在最后，却有最动人的歌词，交杂的词藻和着绚丽的比拟，诡异的空间概念。这一切是诗人可乐王所能做的，对红尘最独到的诠解：
“窗外又是飞絮 小楼都是烟云 付出的为你旋转 天和地的来去 歌舞升平似锦 晴空万里无云 命运你忽晴忽雨 江湖在你掌心 时光它朽不朽 韶华是泡沫 游仙的迷宫中 我还要去追寻
余火柳暗花明 楼外青山到底 几番浮生人仙溪 红尘梦是个谜 清词丽句想你 闪亮的星影 无病呻吟是你 花开无道理 人生宛若浮萍 太不堪一击 游仙的迷宫中 我还要去找寻”
第四首《蝶恋花》
美丽的错过，一线碟影，安然地倾倒在花丛中。被借代了的生命，莫名地飞往一个不归的处所。这种飞逝如同一抹斜阳之下静静融化的冰河，绚烂地消失，太过浓重的色彩反而更加悲凉。国破山河，歌舞升平，在梦中相斥的两种元素，在拜金的音乐中巧妙地交融。一种被亡国所割的悲苦面容清晰地铺展在一个个音符间。
“青春正在断肠”，美丽在消弭总是带来如此倾覆的绝望。在华丽的宫殿中，兵甲的寒光射杀了妃子脸上所有的欢颜。她在为王做最后的舞蹈，只是此时兵甲轻微的碰撞之声，扰入了那清婉的音乐，妃子停住了腾跃在空中的身体，她久久地注视着从殿外洒近的斜阳，那是夕阳的余晖。她绝望地等待着最后的救兵，让自己最后的舞蹈能够完满。
王早已死去，殿中央的香炉却还在默默地记叙着故国曾经所有的辉煌。妃子步上浸泡在血中的台阶，一点点靠近那微弱的王权。她拾起王手上的剑。让鲜血溅落在别系在腰间的玉笙上。
音乐仍在哀婉地奏鸣，其余的声响却顷刻间消失了，余晖躲在了这个残破的故国疆域之后，似乎永远休眠。进入了夜晚，雪淡淡地掠过这座泛满血色的宫殿，将满地的残花溅起，在妃子的眸中闪过。所有人都凝视着妃子手中的轻轻摇摆的利器。她将剑投向脚边的血河，但却引来震耳的声响――乐手们的弦纷纷拨断――妃子却又开始起舞，她在血海中折返着自己的身体，她企图逼近门前的白雪。却被那寒光刹住。她知道殿旁后花园的梅花早以在等待中枯死，她知道一切辉煌是逝去的香气。而她正是一只蝴蝶，只能默默追寻。于是她更加狂热地舞蹈，只为了震碎自己的双翅，从高空落下，美丽地死去。忽然殿中绽放出了一阵透人的香气，迷住了所有人的双眼。人们无法见证这样绚丽的毁灭，一只独舞的蝴蝶在人间的花期以过。妃子投向那立在王座旁的剑。将自己与花合葬。
拜金轻佻的声音默默记叙着这样一个故事，曲末那顷刻间升腾的昏意，把妃子长眠的躯身带入了永恒。一首耐人寻味的曲子，陈珊妮和李瑞娴像倾倒在碟翼中苏醒的妃子，咏叹故国神美的暮色。可乐王的诗词在拜金的歌声中顿然化作一抹红色，温习着雪融时的悲凉。
妖之蛊•时间祭
第一曲《一座千年的妖精旅店》
你在时间之河的彼岸，卖弄爱的果子。妖媚地招摇在这个阴暗的世界，你被看作黑暗的王者，但是你却只是一个千年的妖精。你不能忘记时间，便因此而变得负累缠身。陈珊妮和李瑞娴的仙乐顿时变成了妖精们篝火旁的歌谣。这个世界如此颠覆，星空下的樱花雨，漫漫成血河的时间将人刺穿。
同样曼妙的旋律，只是这次多了一缕不屑。妖精是被时间所诅咒的生物，它们拥有了人类梦寐已久的不老之身，却坠入这时间的洪流，一遍遍看着相望的人间，忍痛矗立。时间的跨度，惊世骇俗的演绎，这首歌没有大段凄美的词藻，却因为拜金销魂的声音让人感到寒意阵阵。如同奈何桥旁曾经听过的打击乐声，冷淡的响木，瞒世的惊锣，只为了展现一副图景。
李瑞娴所作的精致电音所勾勒的正是一个潮湿和诡异的环境，没有时间的概念，肆意歌舞的黑暗。妖娆的声线彼此穿梭，那种愁却不是愁，只是对生的一点眷恋，对死的神往。
“飘过狐狸妖精 对岸宇宙 是一人”无从知晓宇宙的对面是否生活着如此一人，呆滞地忘却时间，茫然生活，所有一切精怪的神话都成为现实。曲终，我们被拜金小姐的音乐悄悄裹挟往那个彼端的异地。
第二曲《玉楼春》
“美丽彩虹 浮生若梦
雨后天晴 转眼成空
白云残冬 日出日落
循环之间 姹紫嫣红”
袅袅的声音，迷幻妖娆地肆意流淌。这是拜金的第二首歌，可乐王成对的四字词藻，卷进陈珊妮缥缈的声音中。“靡靡之音弄青灯 生如夏花亦蜉蝣 几朝哀草却移改”，生涩华丽的比喻浮游在整首歌中，华丽奢靡的基调，这次少了些悲情，却成了古人灯旁哀叹的凄凄与惨惨。那段曾几何时日日奏响月月升平的华音，越过宫廷的红墙与时间的牵绊在这首歌中再度重现。只是这次伴上电音华彩的开幕和女子日日叙愁的悲切。
凄迷的基调在这首歌中奠定，电音加“宫廷艳曲”的风格被陈姗妮和李瑞娴拿捏得恰到好处，低低切切的哀愁和伤感不多不少，被音乐包裹的绝美歌词使歌曲本身的更显质感。
第三曲《直到世界末日》
一首叫悔恨的歌。世界末日是一个特别的时刻，所有人都知道了生命终结会在不经意间来到。只是拜金站在了悬崖边上，看这个世界慌忙忏悔。陆离的电子舞曲，与陈珊妮的歌声似乎没有什么关联，只是两种不同的延续，来自世界末日的声音。并不触碰彼此却都如此荒茫。
急速忏悔，一切最终化作一个“过”字，“爱过，恨过，来过”。似乎生命早就尝尽，在悬崖旁只是安享那安详的记忆。世界末日，没有归宿的终结，连冥府和天堂都已破灭。无处寄居的灵魂，只能聚拢在世界的尽头，看一切灰飞烟灭。现实背后不禁袭来的时间断处，汇作一座悬崖遥遥地勒索着人的性命。
这首歌融入大段电音，闪烁的伴奏和拜金直视现实的冷淡，并不相称地一一铺开。依旧销魂的歌声，从胸腔直接涌出的气声顷刻就消弭，只是被拜金清楚地拿捏着最后的尺度，这到底是在向末日哭诉，还是一种高傲的自省？在世界末日的忏悔，如同洗礼般神圣地回想。当回忆也变成一种诡秘的仪式，爱情或许就是那最后的禅钟。
第四曲《那年夏天 宁静的海》
转身，停驻。命运似秋水，漫过沧海早没桑田。无疾而终的青春，大片写意的色彩，唯独那一片海的蓝，将所有记忆撕扯，吞没。不再悲鸣的声音，如同悸动的生命在一个特定的季节委婉开放的花。只是如同预期的那样，凋谢的日期早早标注，这些片刻绚烂驶过的命运之花被那片大海所铭刻，如同人的第二故乡，镶满青春的字眼。
歌曲开头的管乐如同迟暮之年的老者，一次次回头，向后张望，于是美妙的弦乐突然奏起。那是它所回忆的美丽夏天。这个故事太过单纯，在所有的期许之后总有那记忆的重现。我们终究无法做到如此无暇地“毁灭”。
“人生就像是 天上宫阙”，唯美的比喻，乍看似乎没有任何悲情，只是在这之后，在那个美丽的词语背后是一处处断垣残壁。拜金的声音突然变得深沉，她们开始重新思考如此华丽的图景。整张专辑华丽的基调没有就此终止，绚丽迷幻的电子乐仍在继续甚至更加欢快。只是在过眼的浮烟下，它们被种种压制，那些欢快的调子只是一种被默认的记忆，而记忆早被烟花所铭刻。但是烟花的美丽又能持续多久。悲观的比喻，一处曼妙的声线隐隐潜过，同样妖艳的和声暗暗穿行。
“让青春记取 往事如烟的昨天”，一段属于期许的词句，被埋藏在了歌曲的最后，结尾处又是一段空灵的轰鸣。将这份期许留给了来生。
陆离与媚俗
第一曲《周末喷水池镇暴部队之歌》
离散的电音与怪异的歌名再次继承了拜金小姐第一张专辑的特质。只是在这首歌中可乐王用嘲讽的歌词表达了对社会现状的不满。同样是轻佻迷离的歌声，但是这次却是以“队歌”的身份出现，在整张专辑的风格中略显突兀。但是整首歌中所弥漫的气息却更加腐朽。
对社会现状清晰的剖析似乎一向不是诗人的责任。但对世界崩盘夸张的描写和对现实的致命触碰形成了这首歌最独特的风景线。“很妙”的人类，一个辛辣的形容词，所有的一切似乎在第一次入耳时仍然呈现出拜金之前柔媚的曲风，但是静听之后却发现其中历历在目的画面是妖娆背后最惨痛的伤痕。一个巨大的反差，对于战争的追捧却从侧面表现了这首歌深刻的主题。顽劣的品性是这首歌中又一突出的焦点，“肥皂剧”，“满脑肠肥”，“今朝有酒自醉”，所有这些在歌曲的最后竟然成为对抗现实和暴政的唯一法宝。
战争的媚俗和人类的陆离只是一对相生的基本体，没有人能够摆脱媚俗而生，面对生命万能的不败邪说，所有人都在这个社会中追寻一种潜在的位置感，而这与重装厮杀的战争有何区别？只是在拜金小姐的歌声中我们初见端倪。对现实的挑衅让人感到背后骤升寒意。
第二曲《拜金国际俱乐部啦啦队之歌（太阳系专用）》
歌曲的开头是一堆庸人自扰的排比，这些词语只是为了形容拜金自己，这样自恋式的歌词似乎让人再一次发现了拜金“玩兴大起”。副歌中自封为“偶像”的经典加油方式却是让人感到在陈珊妮的音乐中没有什么是不可能的。这首歌中的电子乐更多的参杂了摇滚的元素，歌曲中“你一定可以打败周杰伦”的歌词也被印在了专辑的封面上。
纵观整张专辑，各种音乐元素的灵活运用，确实让人看到了陈珊妮和李瑞娴身为资深乐人的惊人功底，对周杰伦的挑战自然不在话下。无论是欧陆电子还是幻灭的宫廷艳曲，拜金对自己的声音把握恰到好处，对于和声的运用使得整张专辑更添鬼魅气质。这张在人山人海发行的专辑，集结了人山人海近几年来对电子的痴迷之风。当然《拜金小姐 2005》之所有能够如此大的成功，一定不能忽略了可乐王惊世骇俗的歌词，每首歌的曲式和歌路都能够在歌词中作出最强烈的诠释，特别是在几首“宫廷艳曲”中，可乐王对于诗词的钻研让歌曲本身更添质感。
拜金小姐也在06年凭借这张专辑在金曲奖上“爆冷”拿下了“最佳重唱组合”。而在当时人们对她们的了解更是寥寥。迷离的电音一向不是台湾人追捧的对象，而陈珊妮却用高质量的音乐和李瑞娴跨海合作，将欧陆电子元素展现在了世人面前。听众则更多的从她们的音乐中看到了非主流乐群中令人刮目的音乐质量。对于包装，形象设计，歌词套路的运用早已超过了当红的歌手，而拜金小姐在录音方面也站在了许多一线歌手之上。素有“全天候全能音乐人”之称的李瑞娴是香港屈指可数的女录音师，她在这张专辑中所展现的技法确实让人发现了电子乐背后广阔的发展前景。
一直以来人们对陈珊妮的歌都以“偏激”一次概括，但这张专辑显然更加大胆，正因为此它才能铸就令人刮目的成绩。或许专辑中那首啦啦队之歌真的能代表所有INDIE POP的追随者对于陈珊妮和她身后庞大的创作团队的顶礼膜拜。
