预感的果实，风暴中心摇曳的种子
“我像一面旗帜被空旷包围
我感到阵阵来风，我必须承受
下面的一切还没有动静：
门轻关，烟囱无声
窗不动，尘土还很重
我认出风暴而激动如大海
我舒展开来又卷缩回去
我挣脱自身，独自
置身于伟大的风暴中”
—— 里尔克《预感》
与里尔克的诗句异曲同工，《台风》也在表达着一种深刻的预感——风暴将至的预感。我们都感受到了一件大事，尽管我们并不确定这是将要发生的、正在发生的抑或是已经发生过的，尽管我们甚至自己也不知道这件事具体指向什么。
今天我们的绝大多数都是普通人，眼前只能是蒙着纱雾的，就如同封面那个新娘一样，徒然听到外面锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，听到雷声隐隐，山雨欲来，然而自己只空有一个极为模糊的预感，王海洋以极为隐晦的形式尽量精准、具象化地描摹出了他的一种预感，也许他预感的内容只能隐晦也必须隐晦，然而不能不看到的是今日的无数人都已经有了与之极为相近的感觉，如同北岛在他的散文《断章》中所写的：
“ 在苍茫暮色中，我坚信，……快要到来了 ” 这是那个时代的预感，而《台风》所表现的，则是今日之预感
谈到北岛，在intro的《将至》中吟诵的也正是北岛著名的《回答》，此诗之意义自不必说，与《一代人》遥相呼应，它表现着那用黑眼睛寻找光明的一代对新风暴扑面的强烈预感，而《台风》某种意义上也可看作是这个时代的朦胧诗，是今日之预感结出的果实。我们并没有风暴的狂烈感受，但我们确已察觉到眼前事物的色调变了，空气的味道变了，我们有预感。而全专开头迷离地吟诵着《回答》，也许不无这种考量。
全专各单曲也都可圈可点，我们且来逐首品味：
《将至》作为intro，以《回答》迷离的吟诵声将风暴的预感与危机感引入全专，《等待》和《暖层》以难解却有独特力量的大量意象勾勒着预感的心理状态，而两首曲目隔空衔接遥相呼应明显是很pink floyd的做法。
《绝对安全》《上帝的意志》则有着长长的歌词，较强的叙事性，“大国公民”这个不无讽刺的称谓控诉着小人物的无限卑微，“谁敢阻挠拆迁，我一定……”可辩的采样声中，大国公民深以为的“绝对安全”在“上帝的意志”之下毫无办法，这样的隐喻已经十分明显，与开头洒水车音乐《真善美的小世界》对比，则显得更为锐利。《绝对安全》歌词中的楼盘，股票等等，配上轻松平常的曲调，平添了几分对当代日常生活的讽刺，而《上帝的意志》中的萨克斯乐声也同样不无戏谑讥讽之感
《爱人》安详而十分具有诗性，海子对王海洋的巨大影响在这首歌词中得到了许多体现，包括《等待》《暖层》中的“战车”“弓箭”“太阳”，以及这首中“众神”“生铁的光”“太阳神的华辇”，熟悉海子诗歌的人应该很容易看出这些意象浓郁的海子风格，而整首歌词的构思有些贴近海子著名的《日记》，“今夜 没有所有人/只有爱人轻轻的敲门声”不由让我想起《日记》中“今夜青稞只属于她自己”“今夜我只有美丽的戈壁空空”等多个“今夜……”
至于歌词中“美狄亚的两个孩子”，则是运用了希腊神话中的典故
《诚实假日酒店》整首歌的面貌与pf的名曲《Comfortably Numb》十分相似，结尾的solo也许可以视作吉他手刘遥对寂寞爷的致敬之举，主唱的vocal在这首歌中也与其他曲目略有不同，更逼近pf原曲的音色和密度，然而不得不说中文版的pf也是别有一番风味，依旧迷离难解的歌词，这次似乎围绕的是性这一主题……
《八十九》中主角乐器首次换成了钢琴，略有与《复活》呼应的意味，这首歌中刘遥开始使用滑棒营造出极致迷幻的效果。歌词依然隐晦而富于隐喻性，“我们都是波兰自由人民”，话题至此已经开始变得敏感
《神的意志》歌词说着几乎一切都有人在掌管，几乎令人绝望，也容易令人自然地想到《一九八四》，同时作为台风前最后的歌曲，预示着台风这一自然之力的到来
《平流层以下》背景声下快节奏的循环使人联想到著名的《月之暗面》中的《On the Run》，从此开始一直到达《平流层以上》，此时台风将至危机感与紧张感还尚未成为主要体验，更多的是顺着出神入化的电吉他声飞向天空的感受，至进入《暖层》并与《等待》相呼应，台风未知的危险感才慢慢上升。此部分中吉他手刘遥的才气又一次得到了很好的展现，他利用各种效果器成功做出了想要的效果
《台风ⅠⅡⅢ》：全专最高潮，着力展现台风到来的过程，细节上，前面出现过的一些编曲小段落，音效等在这部分又一次出现，并得到了更为彻底的展现与迸发，三首单曲浑然一体，展现着我们设想中风暴来临的体验，经过前面充足的铺垫和递进，整张专辑的主题终于在此如喷薄一般表现出来
《复活》：全专最出名也最尖锐的一环节，王海洋作为一个文学爱好者，他的现代诗才华在这首诗化的歌词（或歌词化的诗？）中得到了充分发挥，明朗的钢琴，效果由迷幻变为清澈的滑棒吉他，陪伴着铿锵的人声念完了这首长诗，仿佛而这首诗的诗风与北岛冷峻深刻的批判性诗歌不无相似，“自由的意志已经被弯曲成一座紫峰”，毫不夸张地说，当这如此有力的一句被念出来时，我脑海中甚至浮现出七八十年代北岛朗诵《回答》时的那种意气风发的姿态
值得一提的是，结尾几句中的“酒神”正是指尼采著名的酒神精神（Dionysian）——迷醉狂乱，不否认生命的绝对无意义，反而强调从中获得悲剧性陶醉，即敢于承担自身的无意义而并不消沉衰落，颇有存在主义的风味
此外在本诗的详细解读中也有其他涉及尼采的部分，大家有兴趣可以看看b站上这篇解析~
【解读：野外合作社——《复活》-哔哩哔哩】 https://b23.tv/XaW8kOc
此外，吉他手刘遥的事件也再次引起我对艺术家与社会之关系的深深思考，从高超的吉他编曲及演奏水平来看，他似乎的确无愧于他一直自诩的“大师”称号，然而他在微博上屡次发表的惊人逆天言论，也的确应当受到惩戒，从《月亮和六便士》到《香水》，天才、艺术家与社会现实之间的关系历来是一个为人探讨的话题，刘遥的落幕也同样是令人唏嘘而惋惜
从音乐角度来看，整张专辑明显受到Pink Floyd影响，同时也还带有木马声音玩具甚至是Radiohead的风味，不少人因而以此批评本作，然而我还是同意一位网友的评论：“那些神级的伟大经典，也许技巧和情感都已臻于化境，到我们仍然需要一个能够接续到时代症候的媒引”而《台风》也许正是这类摇滚在新时代背景下的媒引
“我总是觉得身处大海之上，在巨大幸福的中心受到威胁”，现在再回看，才真正体察到这句话与本专主题的贴合之密切，而这句话中也同样藏有深深的预感，今日之我们都是台风中心的种子，稳定无波但也隐隐摇曳，而《台风》这样的作品，正是预感所结出的果实
“然而你看不到
自我的台风已经决堤
浪潮里
每一位伟大的诗人都在复活”
——《台风Ⅱ》
