逃不过。
本来写关于女子的别处，突然读过的诗文看过的影像纷乱而来，索性记录下，作为资料备用。
文/环珮空归 草稿 (2008-10-11 17:08:39)
古往今来，文人才子们是怎样在诗篇中刻画女人呢。《洛神赋》中说她们，其形翩若惊鸿婉若游龙；其貌云髻峨峨修眉联娟明眸善睐，肩若削成腰如约素。《诗经》中说她们，手如柔荑肤如凝脂，领如蝤蛴齿如瓠犀，螓首娥眉美目盼兮。但这也不过是工笔素描的结果，有参照物，可以画得。
更让我们浮想联翩的是写意画中的她们，比如《登徒子好色赋》中的“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。”李延年的“ 一顾倾人城，再顾倾人国。”这简直不知如何下手勾勒了。个子倾长到多少恰恰好呢，没有具体的规格可以比对。而倾人倾城更只有群众效应，女子美好得已经无法用丹青这俗物来描画了。
但这仅仅是豆蔻年华时，倾慕者的传诵。自古红颜多薄命，那些倾人倾城的女子们即便不被达官贵人作为玩物也要曲尽人散年老色衰矣。让我们具体到某些章节某些影像中，看看这些女子的命运罢。
桃花曲径美人过，乌发垂髫下是诉不完的缱绻与不舍。一晌贪欢，她再世轮回，只为劝君勿学薄幸人。却不料文孝坊轰然倾倒，端的是一场镜中水月雾里花。终了，只余那旧冢深处一迭声的娇笑。从此，无人再得浣花溪水薛涛笺。洒墨玉笔管，从容写尽才子佳人韵。镇纸，却镇不住俗人眼。缘。分。原本就此一分。“她”，是《二刻拍案惊奇》中卧狮玉镇纸下的回文诗，天亮墨尽笔秃。
人却已是老了。温一壶茶，道一声珍重。她用绝望了的白发，一次次拦住你不能实现的承诺。你说，她是绝代名花。可为你滴的最后一滴泪，却绽放在逐渐关闭的门缝里。你黯黯的用舌尖舔它，还道是梅子雨痕。相对无言，任古色檀香燃尽，任太师椅漆皮脱落。“她”，是《细腰》中玄色窄袖薄棉袄下的不盈一握，伸掌展开是一掬红颜泪。无色有味，独为君。
四十年代初，名媛义演，报刊上的大格格凤目轻盈，风华绝代。彼时的她着青衫，拂水袖，扫眉入鬓，唱遍王府荣华富贵。此时的她潦倒困顿，子亡家破。只有琴师董戈，端坐在隔世的幕布下用悠然而泯长的琴声，怜她。腊梅树下，深埋苦命子与前尘缘。“她”，是《谁翻乐府凄凉曲》中的护城河，为与董戈珠联璧合的京剧，为彼此生死界劳燕分飞永远沉默。
在阴暗的老房子里，将刘海剪成人字形，只等恬静的福相为夫婿转来运道。腰圆大镜中映出的却是女人争宠的媚笑。败了，以为是没得月白汗衫黑华丝葛裤子下的娇怯。这新嫁的年华，被日复一日的麻将消磨殆尽。岂知，一等几十年，耗青了圆胖的同字脸，耗空了陪嫁的雕漆首饰盒。“她”，是《小艾》中五太太的剪刀，剪碎了女儿的大红盖头。长吁一声，逝无可恋。
火车站的长椅上，她用肮脏的大衣蒙面，最后的财富是那颗珍珠。失爱后，她宁肯沦落天涯。龙小羽、韩丁，爱和被爱，让他们集体毁灭。只那交错幻化的河道与菜田，穿行在逼仄桥洞下的乌篷船帮忙数着忧伤。到底，你看到了团扇后的纤手，看到了腕间的翠绿，却再也看不到她的笑魇。“她”，是《拿什么拯救你，我的爱人》中的呈堂证供，真相无法救赎。
整片暖色调的向日葵，击倒了高乐香烟和带消毒水香皂的味道。这并不是视觉和嗅觉的争斗，是平实的生活和罗曼蒂克的对垒。细数粉底下的斑点，文静将年轻的繁华褪尽。而阿司匹林，只能止热，解不了心头之痛。拖着疲惫的旅行箱，一路从良而去，嫁了青春。“她”，是《阿司匹林》中的二十六个字母，锁定哪个，都有悔意。青春有毒，药物有毒。
……
细数，天亮都不能够完。当然，造成这些的，除了她们所处的历史环境，还有“流年”的手笔。
流年让人仓皇。似觑见冰雕美人，有亲近之意，又唯恐靠的太近，体温就此将它融化了去。可眼睁睁的守着，它还是成了一洼水。太阳一晒，踪迹全无。是将身躯对着太阳暴晒，到处是生命的印记。疤痕，斑痣，还有逐年的残缺。于是，这人便如花了，一年开两年败，委顿了一地，任人践踏。
果是一岁岁苍。一岁岁暮。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_3d09ff700100axja.html
文/环珮空归 草稿 (2008-10-11 17:08:39)
古往今来，文人才子们是怎样在诗篇中刻画女人呢。《洛神赋》中说她们，其形翩若惊鸿婉若游龙；其貌云髻峨峨修眉联娟明眸善睐，肩若削成腰如约素。《诗经》中说她们，手如柔荑肤如凝脂，领如蝤蛴齿如瓠犀，螓首娥眉美目盼兮。但这也不过是工笔素描的结果，有参照物，可以画得。
更让我们浮想联翩的是写意画中的她们，比如《登徒子好色赋》中的“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。”李延年的“ 一顾倾人城，再顾倾人国。”这简直不知如何下手勾勒了。个子倾长到多少恰恰好呢，没有具体的规格可以比对。而倾人倾城更只有群众效应，女子美好得已经无法用丹青这俗物来描画了。
但这仅仅是豆蔻年华时，倾慕者的传诵。自古红颜多薄命，那些倾人倾城的女子们即便不被达官贵人作为玩物也要曲尽人散年老色衰矣。让我们具体到某些章节某些影像中，看看这些女子的命运罢。
桃花曲径美人过，乌发垂髫下是诉不完的缱绻与不舍。一晌贪欢，她再世轮回，只为劝君勿学薄幸人。却不料文孝坊轰然倾倒，端的是一场镜中水月雾里花。终了，只余那旧冢深处一迭声的娇笑。从此，无人再得浣花溪水薛涛笺。洒墨玉笔管，从容写尽才子佳人韵。镇纸，却镇不住俗人眼。缘。分。原本就此一分。“她”，是《二刻拍案惊奇》中卧狮玉镇纸下的回文诗，天亮墨尽笔秃。
人却已是老了。温一壶茶，道一声珍重。她用绝望了的白发，一次次拦住你不能实现的承诺。你说，她是绝代名花。可为你滴的最后一滴泪，却绽放在逐渐关闭的门缝里。你黯黯的用舌尖舔它，还道是梅子雨痕。相对无言，任古色檀香燃尽，任太师椅漆皮脱落。“她”，是《细腰》中玄色窄袖薄棉袄下的不盈一握，伸掌展开是一掬红颜泪。无色有味，独为君。
四十年代初，名媛义演，报刊上的大格格凤目轻盈，风华绝代。彼时的她着青衫，拂水袖，扫眉入鬓，唱遍王府荣华富贵。此时的她潦倒困顿，子亡家破。只有琴师董戈，端坐在隔世的幕布下用悠然而泯长的琴声，怜她。腊梅树下，深埋苦命子与前尘缘。“她”，是《谁翻乐府凄凉曲》中的护城河，为与董戈珠联璧合的京剧，为彼此生死界劳燕分飞永远沉默。
在阴暗的老房子里，将刘海剪成人字形，只等恬静的福相为夫婿转来运道。腰圆大镜中映出的却是女人争宠的媚笑。败了，以为是没得月白汗衫黑华丝葛裤子下的娇怯。这新嫁的年华，被日复一日的麻将消磨殆尽。岂知，一等几十年，耗青了圆胖的同字脸，耗空了陪嫁的雕漆首饰盒。“她”，是《小艾》中五太太的剪刀，剪碎了女儿的大红盖头。长吁一声，逝无可恋。
火车站的长椅上，她用肮脏的大衣蒙面，最后的财富是那颗珍珠。失爱后，她宁肯沦落天涯。龙小羽、韩丁，爱和被爱，让他们集体毁灭。只那交错幻化的河道与菜田，穿行在逼仄桥洞下的乌篷船帮忙数着忧伤。到底，你看到了团扇后的纤手，看到了腕间的翠绿，却再也看不到她的笑魇。“她”，是《拿什么拯救你，我的爱人》中的呈堂证供，真相无法救赎。
整片暖色调的向日葵，击倒了高乐香烟和带消毒水香皂的味道。这并不是视觉和嗅觉的争斗，是平实的生活和罗曼蒂克的对垒。细数粉底下的斑点，文静将年轻的繁华褪尽。而阿司匹林，只能止热，解不了心头之痛。拖着疲惫的旅行箱，一路从良而去，嫁了青春。“她”，是《阿司匹林》中的二十六个字母，锁定哪个，都有悔意。青春有毒，药物有毒。
……
细数，天亮都不能够完。当然，造成这些的，除了她们所处的历史环境，还有“流年”的手笔。
流年让人仓皇。似觑见冰雕美人，有亲近之意，又唯恐靠的太近，体温就此将它融化了去。可眼睁睁的守着，它还是成了一洼水。太阳一晒，踪迹全无。是将身躯对着太阳暴晒，到处是生命的印记。疤痕，斑痣，还有逐年的残缺。于是，这人便如花了，一年开两年败，委顿了一地，任人践踏。
果是一岁岁苍。一岁岁暮。
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