言而无物，无病呻吟

三星，情怀加一星

（本人草东死忠粉，本文很恶毒，满满的情绪，请玻璃心酌情阅读，也不要拿你行你上的逻辑来怼我）

你想表达的愤怒和反抗，你做出的思考，在丑奴儿里，已经够了啊，该给出答案了吧，但看看你们写出来的文字——

丑奴儿虽说是为赋新词强说愁，但他有深度有反抗，若被拿去当肤浅的emo文案，明显是与原歌曲里的意义和深度是不同的。但瓦合里的词，你可以在歌里就闻到浓浓的初高中emo文案味，看看《床》就知道了，草东这次的丧就是在摆烂，在寻求听众的小情绪共鸣，言而无物，无病呻吟，想讽刺什么但什么都没说出来。

说到无病呻吟，我不得不想起康士探的变化球的《更迭》，他们的“矫情”起码很真诚，各种情绪都很真诚，瓦合的呻吟则落入了抽象，写不出来高级的诗可以不写，《人洞山》是在干什么？？

细读两张专辑的歌词，你能在丑奴儿里找出草东的痛苦来源，但你在瓦合里找不到。

丑奴儿的丧是在抨击来自外界的摧残，瓦合的丧纯纯是自己挖坑往里跳。

编曲能力还在，我依然享受草东的律动和伴奏丰富的层次，《白日梦》里海浪的音色很特别，筑筑独唱的加入带来了不少新鲜感，一些副歌部分带了些核味…只是当我被突然的大起大落拽入高潮时，我被吓了一跳，be like：哇这就炸起来了，但他们在喊什么？作词和表达的短板与这样的情绪推进的编曲刚需形成对矛盾，更显出这专不知所云的感觉，这样的问题在《八》《老张》里都有体现。

显然在这张专辑上草东做了更多元素的探索，也不可避免的延续了大家说的“草东味”（毕竟有不少老歌），草东想讲的东西变化不大，讲出来的东西却无聊了许多。

我明白乐队这几年过的真的很不容易，疫情和鼓手的离世对乐队打击甚大，七年之久拉高的期待值是存在的，但对于我来说，这张专辑，勉强合格。

cut：《缸》《但》