远在远方的风比远方更远
献给《九月》，在这个善于遗忘的年代。
之前听那两张专辑，还没有完全接受周云蓬，直到听到这首《九月》。
这是一个传奇的组合，自杀的词作者、自杀的曲作者、以及失明的歌唱者。
很多民谣人，同样是歌唱岁月荏苒青春忧伤，但总能让人感到那个温暖而美好的内核，如层层乌云压阵下你能想象最上层的金色阳光，或者夏日重重叠叠的树叶中偶尔投射下来的细碎斑斓。
如北欧的那些吟唱者，声音如笼罩着的清冷意象，你却可以透过薄纱感受到那种来自内心的温暖力量。这让人心安。不像俄罗斯一系，弗拉基米尔路通向无边无垠的西伯利亚荒原，与苦难共振、苍茫大地同浮沉的宿命无可救赎——伍尔芙在谈及俄国小说家及小说人物时曾感叹：这些人活得多认真啊！
台湾民谣的根向着内地，那张力来自挥之不去的乡愁及其所呼唤的归属感。换言之，那些理想者有一个乌托邦的立场。而大陆呢？
周云蓬的声音仿佛永夜。《九月》开头“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远”，山重水复疑无路，事实还是没有路。黑暗之外，仍是黑暗。
于是何勇说：张楚老了，窦唯成仙了，我疯了。
海子在山海关卧轨后不久便是5.35事件，他提供的原型被缅怀八十年代、感叹生不逢时的人们造成了神。3月26日，也是一年一度的未名诗会举办的日子。
曾在京郊的某条铁路边感受过列车扑面而来的感觉。那一瞬间的交错，列车庞大身躯呼啸而过，许久我都随着脚下的土地战栗。那毋庸置疑的强烈感觉，类似命运。
更偏爱《日记》。有人说，《九月》中的草原就是指德令哈。
而2001年在北大西门附近自杀的张慧生的则为人遗忘，如果不是周云蓬作了一次拯救，没有留下乐谱和录音的《九月》便将成为另一曲《广陵散》了。
1995年，周云蓬从沈阳来到北京，在圆明园第一次听到了张慧生唱的《九月》。“慧生比我大两岁，为人快意恩仇，经常和朋友痛饮达旦。有一年国庆，北京清理外地人，好多圆明园的朋友都躲进慧生家(他是北京户口)，他家的院子俨然成了避难的巴黎圣母院。”周云蓬回忆。
梵高和海明威都曾举起手枪对准自己，普拉斯和川端康成选择的是拧开了煤气开关，三毛和茨维塔耶娃则把头伸进了绳索。而千年前的萨福，早已睡在蔚蓝宁静的爱琴海最深处。
周云蓬唱过的诗句，“我看到这一代最杰出的头脑毁于疯狂”。
每个人都有过年轻的岁月。在那热爱摇滚的年代里，尤其是那些接受过天光沐浴的少年——他们的眼睛比周围的人更亮，他们的心比同龄人更高远——他们拒绝平庸，无论如何也要偏激、也要决绝，也要折磨自己，仿佛不这么做便是辜负了青春时光、辜负了神之光芒的投射一般。
博尔赫斯要到八十岁才能为年轻时的第一本书《布宜诺斯艾利斯的激情》作这样的序言：我那时候喜欢的是黄昏、荒郊和忧伤，而如今则向往清晨、市区和宁静。
读到过鲁迅先生这句话，容许我把它作为结尾。
“我目睹许多青年的血，层层淤积起来，将我埋得不能呼吸。我只能用这样的笔墨，写几句文章，算是从泥土中挖一个小孔，自己苟延残喘。”
附
九月
曲：张慧生 编曲：周云蓬 词：海子
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽 泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫木头 一个叫马尾
我的琴声呜咽 泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜 高悬草原 映照千年岁月
我的琴声呜咽 泪水全无
只身打马过草原
之前听那两张专辑，还没有完全接受周云蓬，直到听到这首《九月》。
这是一个传奇的组合，自杀的词作者、自杀的曲作者、以及失明的歌唱者。
很多民谣人，同样是歌唱岁月荏苒青春忧伤，但总能让人感到那个温暖而美好的内核，如层层乌云压阵下你能想象最上层的金色阳光，或者夏日重重叠叠的树叶中偶尔投射下来的细碎斑斓。
如北欧的那些吟唱者，声音如笼罩着的清冷意象，你却可以透过薄纱感受到那种来自内心的温暖力量。这让人心安。不像俄罗斯一系，弗拉基米尔路通向无边无垠的西伯利亚荒原，与苦难共振、苍茫大地同浮沉的宿命无可救赎——伍尔芙在谈及俄国小说家及小说人物时曾感叹：这些人活得多认真啊！
台湾民谣的根向着内地，那张力来自挥之不去的乡愁及其所呼唤的归属感。换言之，那些理想者有一个乌托邦的立场。而大陆呢？
周云蓬的声音仿佛永夜。《九月》开头“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远”，山重水复疑无路，事实还是没有路。黑暗之外，仍是黑暗。
于是何勇说：张楚老了，窦唯成仙了，我疯了。
海子在山海关卧轨后不久便是5.35事件，他提供的原型被缅怀八十年代、感叹生不逢时的人们造成了神。3月26日，也是一年一度的未名诗会举办的日子。
曾在京郊的某条铁路边感受过列车扑面而来的感觉。那一瞬间的交错，列车庞大身躯呼啸而过，许久我都随着脚下的土地战栗。那毋庸置疑的强烈感觉，类似命运。
更偏爱《日记》。有人说，《九月》中的草原就是指德令哈。
而2001年在北大西门附近自杀的张慧生的则为人遗忘，如果不是周云蓬作了一次拯救，没有留下乐谱和录音的《九月》便将成为另一曲《广陵散》了。
1995年，周云蓬从沈阳来到北京，在圆明园第一次听到了张慧生唱的《九月》。“慧生比我大两岁，为人快意恩仇，经常和朋友痛饮达旦。有一年国庆，北京清理外地人，好多圆明园的朋友都躲进慧生家(他是北京户口)，他家的院子俨然成了避难的巴黎圣母院。”周云蓬回忆。
梵高和海明威都曾举起手枪对准自己，普拉斯和川端康成选择的是拧开了煤气开关，三毛和茨维塔耶娃则把头伸进了绳索。而千年前的萨福，早已睡在蔚蓝宁静的爱琴海最深处。
周云蓬唱过的诗句，“我看到这一代最杰出的头脑毁于疯狂”。
每个人都有过年轻的岁月。在那热爱摇滚的年代里，尤其是那些接受过天光沐浴的少年——他们的眼睛比周围的人更亮，他们的心比同龄人更高远——他们拒绝平庸，无论如何也要偏激、也要决绝，也要折磨自己，仿佛不这么做便是辜负了青春时光、辜负了神之光芒的投射一般。
博尔赫斯要到八十岁才能为年轻时的第一本书《布宜诺斯艾利斯的激情》作这样的序言：我那时候喜欢的是黄昏、荒郊和忧伤，而如今则向往清晨、市区和宁静。
读到过鲁迅先生这句话，容许我把它作为结尾。
“我目睹许多青年的血，层层淤积起来，将我埋得不能呼吸。我只能用这样的笔墨，写几句文章，算是从泥土中挖一个小孔，自己苟延残喘。”
附
九月
曲：张慧生 编曲：周云蓬 词：海子
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽 泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫木头 一个叫马尾
我的琴声呜咽 泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜 高悬草原 映照千年岁月
我的琴声呜咽 泪水全无
只身打马过草原
