东方情思录
我觉得这张专辑是梁文福所有专辑里面思想性和整体性最强的一张了。
整张专辑华语部分只有梁文福和潘盈两个人演绎，是梁文福所有专辑里面演绎人数最少的一张。
整张专辑围绕着新加坡这个由东方渐渐西方化的城市展开，而到探究整个东方文化。这里的东方不是地理的东方也不是政治的东方，而是梁文福所见所闻的每一个海内外华人，东方是他所熟所亲的一种不断另人发现它还有更多更好或更不好的部份的一种文化。东方是一种人生态度，东方是一种心灵位置。
很感谢梁文福让我又一次从音乐上从文字上从思想上肯定了东方的这个我们存在于世的根本立足点。东方是一种包容力的体现，可以走向世界，也可以打开自己让世界走进来，这也是东方具有一种拥有无限内涵的体现。
赤道河水谣：这是一首由新加坡河两岸的变迁见证新加坡历史发展的一首歌曲。是梁文福的西德朋友站在新加坡河边对他说，每一个城市的河，都说着那一个城市的身世与性格。不久，梁文福就写下了这首歌。
流水词：把握青春对人生方向取舍的烦扰，是不是每一个曾经年轻过的我们所都拥有的烦扰呢？听了这首歌，你可以想想少年时的自己，想想自己的儿时的玩伴，想想每一个黄皮肤的孩子，因为这不是为赋新词强说愁，而是经过岁月的磨砺回首后所拥有的宝贵经历。
我从东岸走向西：很喜欢这首歌，发自内心的喜欢。每一个城市都有着自己的变迁，在这样或那样的变迁里，市井文化的保留和发展才是一个城市最亮丽的风景。城市在规划，社会在发展，建筑可以变，街道可以变，保留在市井的那些文化也会随着改变，可那些文化中最根本的东西依旧不会磨灭，而存在于这样快速变化的世界里。内页里写着，一位加拿大的童年玩伴归来后对我说：“我回到了自己的家，好像到了一个陌生的城市……”想想自己的城市，何尝不是这样，在向大都会发展的过程中，所经历的阵痛是身在其中的人们可能还意识不到的，但长期在海外的我每每回去的时候，却有着切身的体会。
君自远海来：这是本张专辑潘殷演绎的第一首歌曲，只能说很好听很好听。整首歌全部用的是弦乐，所以让这首歌好似远方飘来般，显得格外的凄凉。这是梁文福在报上读到昔日殖民地时代的雇主回来“重温旧梦”，寻找二次世界大战前夕被留在此地的华籍老佣人，有感而作。
哪里走？：这是一首很简单的小品，运用的编曲也很特别，有东方的唢呐，还有口技和打击乐，让这首歌显得比较活泼。可从歌曲本身表达的意思来说又是具有深意的，东方的文化哪里走，东方的未来哪里走？这是站在长城上的梁文福对历史的冷静怀想。
躲不过的你-紫禁城情话：这是潘盈在这张专辑里演绎的第二首歌曲，还是好听。还是引用梁文福自己所说——去岁冬游北京紫禁城，雪在城里，雾在胸中。走着走着，史书中的文字在心中翻过，电视上的画面在胸海掠过。忽然哼起此曲，出城之前，恰好哼完。
外面有鬼：外面的世界真的有鬼吗？还是其实鬼就在你的心里？年少的每个人都会想到外面的世界看看，可是当听别人说外面的世界其实并不是那么好的时候我们是不是就畏惧退缩了呢？对于东方的文化呢？外面的世界是不是真的有鬼？其实，只要我们心中恢宏大度，不怕什么外面或对面，那样就可以时时走到自己的外面来审视自己。
阿祖的大福饼：整首歌只用了木吉他轻轻的弹唱，简单但是真实。这首歌是梁文福写给自己已故的外祖母的。其实她也是每一个东方女人的真实写照，善良贤惠简单。“对我而言，他是另一个不朽的‘东方’。”
对来做什么：什么是对，什么是错，对的不去对，想错又不敢错。人生真的是如此矛盾啊！不懂的要装懂，懂的又不敢去说，爱又爱不够，恨又恨不透。这真的是很可悲啊！可这正是很多东方人深深埋藏在骨子里的纠结。
叠情折义—香港最后的拥抱：这是梁文福写一个香港友人的爱情故事，可他朋友看了，却说也是写香港的故事。其实，叠情折义的，何尝不是每一个“东方”？
整张专辑华语部分只有梁文福和潘盈两个人演绎，是梁文福所有专辑里面演绎人数最少的一张。
整张专辑围绕着新加坡这个由东方渐渐西方化的城市展开，而到探究整个东方文化。这里的东方不是地理的东方也不是政治的东方，而是梁文福所见所闻的每一个海内外华人，东方是他所熟所亲的一种不断另人发现它还有更多更好或更不好的部份的一种文化。东方是一种人生态度，东方是一种心灵位置。
很感谢梁文福让我又一次从音乐上从文字上从思想上肯定了东方的这个我们存在于世的根本立足点。东方是一种包容力的体现，可以走向世界，也可以打开自己让世界走进来，这也是东方具有一种拥有无限内涵的体现。
赤道河水谣：这是一首由新加坡河两岸的变迁见证新加坡历史发展的一首歌曲。是梁文福的西德朋友站在新加坡河边对他说，每一个城市的河，都说着那一个城市的身世与性格。不久，梁文福就写下了这首歌。
流水词：把握青春对人生方向取舍的烦扰，是不是每一个曾经年轻过的我们所都拥有的烦扰呢？听了这首歌，你可以想想少年时的自己，想想自己的儿时的玩伴，想想每一个黄皮肤的孩子，因为这不是为赋新词强说愁，而是经过岁月的磨砺回首后所拥有的宝贵经历。
我从东岸走向西：很喜欢这首歌，发自内心的喜欢。每一个城市都有着自己的变迁，在这样或那样的变迁里，市井文化的保留和发展才是一个城市最亮丽的风景。城市在规划，社会在发展，建筑可以变，街道可以变，保留在市井的那些文化也会随着改变，可那些文化中最根本的东西依旧不会磨灭，而存在于这样快速变化的世界里。内页里写着，一位加拿大的童年玩伴归来后对我说：“我回到了自己的家，好像到了一个陌生的城市……”想想自己的城市，何尝不是这样，在向大都会发展的过程中，所经历的阵痛是身在其中的人们可能还意识不到的，但长期在海外的我每每回去的时候，却有着切身的体会。
君自远海来：这是本张专辑潘殷演绎的第一首歌曲，只能说很好听很好听。整首歌全部用的是弦乐，所以让这首歌好似远方飘来般，显得格外的凄凉。这是梁文福在报上读到昔日殖民地时代的雇主回来“重温旧梦”，寻找二次世界大战前夕被留在此地的华籍老佣人，有感而作。
哪里走？：这是一首很简单的小品，运用的编曲也很特别，有东方的唢呐，还有口技和打击乐，让这首歌显得比较活泼。可从歌曲本身表达的意思来说又是具有深意的，东方的文化哪里走，东方的未来哪里走？这是站在长城上的梁文福对历史的冷静怀想。
躲不过的你-紫禁城情话：这是潘盈在这张专辑里演绎的第二首歌曲，还是好听。还是引用梁文福自己所说——去岁冬游北京紫禁城，雪在城里，雾在胸中。走着走着，史书中的文字在心中翻过，电视上的画面在胸海掠过。忽然哼起此曲，出城之前，恰好哼完。
外面有鬼：外面的世界真的有鬼吗？还是其实鬼就在你的心里？年少的每个人都会想到外面的世界看看，可是当听别人说外面的世界其实并不是那么好的时候我们是不是就畏惧退缩了呢？对于东方的文化呢？外面的世界是不是真的有鬼？其实，只要我们心中恢宏大度，不怕什么外面或对面，那样就可以时时走到自己的外面来审视自己。
阿祖的大福饼：整首歌只用了木吉他轻轻的弹唱，简单但是真实。这首歌是梁文福写给自己已故的外祖母的。其实她也是每一个东方女人的真实写照，善良贤惠简单。“对我而言，他是另一个不朽的‘东方’。”
对来做什么：什么是对，什么是错，对的不去对，想错又不敢错。人生真的是如此矛盾啊！不懂的要装懂，懂的又不敢去说，爱又爱不够，恨又恨不透。这真的是很可悲啊！可这正是很多东方人深深埋藏在骨子里的纠结。
叠情折义—香港最后的拥抱：这是梁文福写一个香港友人的爱情故事，可他朋友看了，却说也是写香港的故事。其实，叠情折义的，何尝不是每一个“东方”？
