Xiu xiu - A Promise 主观臆想中拥挤的客观世界

实验流行、后朋克、工业电子或是“幽灵缠绕论”的音乐代表作……这一系列标签似乎都无法完全定义Xiuxiu 的主观巴洛克世界，我们知道至少它充斥着死亡：Ian Curtis自杀后给整个后朋克音乐界带来的阴影，或者是臆想出来的20000 deaths（像是新闻中地震的数字，实则是在隐喻一段糟糕的关系）。正是这些念头、发生或未发生的死亡造成了Xiu xiu音乐中令人不安的熟悉感。

因为这种主观的死亡臆想从未停止从现实世界无法解释却爆炸式呈现的事件——客观的影像中，汲取养料。Sad Pony Guerrila Girl可以被看作是老男人和少女恋爱煤气灯关系的写照，但也被解释成道听途说的隐秘卡罗尔式的le sbian故事。这些不可说之物可以在任何社会花边新闻中找到翻版，因此专辑中音墙的推力、无调性弦乐元素以缄默的形式正是对这些真实事件的模糊回溯。音乐是无声的意志，它在主观的怒吼中推向了对客观时间不可解释性的拷问。

让我们听听德乐兹如何描述费里尼的影像就能明白Xiu xiu的主观世界为何如此拥挤：“在费里尼的电影中，这样或那样的影像显然是主观的，精神的，回忆或是幻想，但它们在组织成景观时，并没有不变得客观，并没有不进入到内幕之中，不进入到那些制造它、生活其中、参与其中的人的景观现实之中：一个人物的精神世界被如此多的人充斥，以至于他们变成了精神之间的，最终使得视角扁平化，成为‘一个中立的视野，无人称的，我们所有人的世界’（这就是《八部半》的重要性）”。（L’image-temps, p.16.）